Giovanni Fattori (1825-1908) - In carrozza

Giovanni Fattori (Livorno, 6 september 1825 – Firenze, 30 augusti 1908) i vagn, dimensioner med ram 34x28 cm.
privat samling
arkiv G.fattori A.Baboni

P.S (. Den synliga ramen på bilden ingår som en gest av vänlighet och utgör inte en del av konstverket. Eventuella skador på ramen ger inte rätt till klagomål eller annullering av beställningen.). Konstverket kommer att packas på ett lämpligt och säkert sätt. Leveransen sker via DHL, och för leveranser utanför Europeiska unionen kan leveranstiden variera mellan 15 och 20 arbetsdagar på grund av exportdokumentation. Eventuella skatter och tullavgifter tillkommer köparen.
Biografi
Giovinezza
Giovanni Fattori föddes i Livorno den 6 september 1825 (inte den 25 september, som han en gång hävdade, eller 1828, som han själv två gånger hade deklarerat, om än med viss tvekan, för att verka yngre). Hans mamma var den florentinska Lucia Nannetti, "en god kvinna som trodde på Gud och helgonen" (enligt samma sons ord), medan hans pappa hette Giuseppe Fattori.

Rinaldo, Giuseppe's förstfödda, som ägde en framgångsrik affärsbank i Livorno, var ungefär femton år äldre än Giovanni och utvecklade ett speciellt förhållande till honom, som mellan far och son. Det var därför Giovanni Fattori, som hade lämnat sina studier vid grundskolan, började arbeta i sin brors affärsbank, där han ändå lärde sig att läsa och skriva. Giovanni visade dock snart en medfödd talang för teckning: efter att ha insett sina konstnärliga benägenheter, lämnade den något besvärliga familjen honom i händerna på Giuseppe Baldini, den bästa och 'en enda' konstnären i staden. Trots detta var han inte en bra lärare för Fattori, som i senare ålder skulle minnas honom som en lättsam och skrytsam man: efter att ha blivit medveten om studiernas meningslöshet flyttade han till Florens och började på Florens konstakademi, där han oengagerat studerade under Giuseppe Bezzuoli.

Många var hans studiekamrater, alla i samma ålder och sociala bakgrund, tillsammans drivna av levande demokratiska känslor och mycket solidariska med varandra. Dessa var Costantino Mosti, hans första rumskamrat i Florens; Odoardo Lalli, med vilken han delade studier under en tid efter att ha flyttat till Via della Pergola efter Mostis tidiga bortgång[2]; Alfonso, Clarissa, Penelope och Amalia Nardi; Verulo och Alcibiade Bartorelli; Enrico och Nicola Kutufá; Ferdinando och Lucia Baldesi. Till sällskapet tillkom även en viss Giordanengo, Giovanni Paganucci (som delade en vindsvåning med Fattori på Via Nazionale omkring 1855), Ferdinando Buonamici och Luigi Bechi (framtida besökare, tillsammans med Fattori, av Caffè Michelangiolo): som Dario Durbè påpekar är dessa «namn som idag bara kan väcka eko i sinnet hos någon lokalhistoriker i Livorno, men ändå viktiga för att rekonstruera ögonblick av exceptionell betydelse i konstnärens känsloliv».[1]}

Firenze berusade mig: jag såg många konstnärer, men förstod ingenting: jag tyckte att alla var duktiga och jag blev så förvirrad att jag blev rädd för tanken på att behöva börja studera.
Giovanni Fattori


Giovanni Fattori, Självporträtt (1854); olja på duk, 59×47 cm, Palazzo Pitti, Florens. Det handlar om Fattoris första betydande konstnärliga erfarenhet, där han här väljer att avbilda sig själv med ett avslappnat och livfullt attityd.
Tack vare Giuseppe Giustis ingripande, som han fick hjälp med av en familjevän, kom Fattori till och med att ingå i den snäva kretsen som Bezzuoli var på väg att ge privata lektioner till. Detta blev inte oansenligt för det florentinska samhället på den tiden, särskilt med tanke på Bezzuolis professionella prestige (som, nu när han var i höjden av sin berömmelse, inte alls var angelägen om att ägna sig åt undervisning) och Fattoris sociala situation, som måste ha framstått som 'en son av goda folk från folket, även om han hade nått en viss välfärd' (Durbè).

På grund av denna konflikt med det vackra florentinska samhället antog Fattori en rebellisk och blodig karaktär, och bland kamraterna började han snabbt få rykte om sig att vara den mest subversiva eleven vid skolan, som Telemaco Signorini vittnar om i sina 'Caricaturisti e caricaturati', där han hävdade att skämten och illdåden som Fattori utförde under dessa år var värda att inkluderas i 'en volym med många sidor'. Hur som helst, trots den överflödande livligheten, lyckades Fattori 1852 avsluta sin studieperiod regelbundet (även om det inte var särskilt briljant), tack vare undervisning av Gazzarrini (element), Servolini (skiss från statyer), De Fabris (perspektiv), Paganucci (anatomi) och slutligen Pollastrini (fri skola för nakenstudier). Det är märkligt att han inte var en stor kunnig i konsthistoria, eftersom han ansåg att tillgången till sådan kunskap var problematisk för ett fritt uttryck för hans konstnärliga känslighet.

Tja, för min del, bortsett från att kunna skriva lite grann, var jag fullständigt okunnig och - som han klokt tillade - tack vare Gud har jag behållit [...] bara konsten, som låg över mig utan att jag visste om det, och det gör jag fortfarande inte.
Giovanni Fattori

Maturità

Giovanni Fattori, Lo staffato (1880); olja på duk, 90×130 cm, palazzo Pitti, Florens
Med påven Pio IX:s inträde på tronen började studentbefolkningen att präglas av intensiva nationalistiska och revolutionära strömningar. Även Fattori själv blev involverad, som, uppeldad av ungdomens iver, anslöt sig som budbärare för Partito d'Azione och reste runt i Toscana och delade ut "brandfarliga blad" liknande flygblad. Han kom till och med att tänka på att ansluta sig som frivillig, även om detta inte någonsin blev verklighet eftersom han inte lyckades övervinna sina föräldrars motstånd: trots detta lämnade den tumultartade risorgimento-epoken ett djupt avtryck i Fattoris fantasi.

Efter de nationella händelserna och utvecklingen av en politisk medvetenhet återvände Fattori till måleriet, och närmade sig det med en bohemisk själ: "Jag gjorde, som han säger, den sanna bohemiska livsstilen utan att posera och utan att veta om det [...] av ren nödvändighet", skulle han senare ha sagt. Drivet av den österrikiska närvaron i Toscana och viljan att distansera sig från Bezzolianos måleri, fortfarande inom den akademiska traditionen, blev Fattori en flitig besökare på Michelangiolo-kaféet, en taverna som valts som mötesplats av flera konstnärer och florentinska patrioter. Det var en period av "glädjefullt liv, bekymmerslöst utan att veta vad morgondagen skulle föra med sig", också glad av vänskapen med Settimia Vannucci, en kvinna som han skulle gifta sig med 1860. Fattori själv berättar om epidemin av kolera som härjade i staden 1854, året för deras förlovning (där Settimia, trots att hon inte föll offer, blev drabbad), och om hans pressade ekonomiska situation, vilket ledde till att han blev aktiv som vignett- och litograf. Under tiden, efter debuterna av självporträttet (1854), experimenterade Fattori med en ny uttrycksfull teknik, fläcken.


Giovanni Fattori, Soldater franska från '59 (1859); olja på duk, 16x32 cm, Privat samling, Milano
1861 målade han porträtt av kusinen Argia, ett annat framstående verk, medan det följande året var det dags för det italienska fältet vid slaget vid Magenta, en målning som Fattori kunde finansiera tack vare ett bidrag han fick genom en tävling för att personligen kunna resa till Magenta i Lombardiet. Dessa dagar präglades dock av en mycket allvarlig familjekatastrof: Settimia hade nämligen drabbats av tuberkulos, en sjukdom som ledde till hennes död 1867. Trots sorgen lyckades Fattori under dessa år slutgiltigt utveckla sina konstnärliga talanger, och producerade en serie verk som skulle få stor uppmärksamhet, vilka undersökte de mest konkreta och vardagliga aspekterna av verkligheten. Även Diego Martelli, en beskyddare av den så kallade «scuola di Castiglioncello», bidrog till denna stilutveckling. Fattori började närma sig Martelli i juli 1867 och blev inte bara en nära vän till honom, utan skapade också många verk i Maremma-landskapet, såsom Assalto och Bovi al carro. Efter en vistelse i Rom 1872 producerade han verk med en veristisk, inhemsk känsla, till exempel Viale animato (tänk på de tre versionerna av Posta al campo eller de två versionerna av Viale animato), vilka vann honom samtida erkännande.


Giovanni Fattori, Il campo italiano alla battaglia di Magenta (1862); olja på duk, 240×348 cm, Palazzo Pitti, Florens
Dal 1862 började Fattori att bli uppmärksammad av Francesco och Matilde Gioli och att besöka deras villa i Vallospoli, som präglades av en stor kulturell livfullhet, vilket säkert gynnade honom. Han hämtade också inspiration från sin vistelse i Paris, där han vistades mellan maj och juni 1875 som gäst hos Federico Zandomeneghi: dock visade han snart en naturlig aversion mot impressionistisk målning, som definitivt utgjorde den verkliga nyheten i perioden, och hade ett djupt ogillande särskilt gentemot Camille Pissarro. Under dessa år började hans rykte som en «kraftfull realister» ta form, bekräftat av de priser han vann på utställningar: 1870 i Parma; 1873 i Wien och London; 1875 i Santiago de Chile; 1876 i Philadelphia; 1880 i Melbourne; 1887 i Dresden; 1889 i Köln. En av hans målningar, nämligen Quadrato di Villafranca, beundrades av kung Umberto I och köptes av Galleria Nazionale d'Arte Moderna i Rom. Under tiden blev han förälskad i Amalia Nollemberger, en nittonårig tyska som tjänade hos Matilde Gioli som instruktör: den passion som väcktes av den unga kvinnan var så stark att den ledde till ett kvalitativt skifte i Fattoris konst.

Fattoris erkännande bekräftades också genom utnämningen till korresponderande professor vid Florence Academy of Fine Arts 1869 och till hedersprofessor i måleri 1880. Trots dessa titlar hade han aldrig en fast roll vid akademin och fick alltid mycket modesta löner, vilket tvingade honom att ägna sig åt privatmåleriundervisning för familjer inom Florentinsk aristokrati. Denna verksamhet ökade både hans inkomster och hans renommé, och Fattori fann sig uppskatta den avskyvärda 'kastaristokratin' som fram till dess hade betraktats negativt på grund av den politiska oppositionen och de begränsade kretsar han hade rört sig i. Denna påverkan var utan tvekan mycket positiv och stimulerande, så mycket att vi under dessa år kan se en ytterligare vändpunkt i Fattoris måleri. Samtidigt började han även med etsning, och han graverade totalt omkring tvåhundra plåtar.

År 1882 vistades han hos prins Tommaso Corsini på gården Marsiliana i den stora Maremma-regionen i Grosseto. Vid detta tillfälle blev konstnären, som påverkades av den karga och vilda naturen samt av ansiktena på butteri, präglade av hårt arbete på fälten, inspirerad till några målningar: 'Fölmärkning', 'Fårens hopp', 'Vilan'.

Bland hans senaste elever minns man Giovanni Marchini, med vilken han senare inte förlorade kontakten, och Giovanni Malesci, som stod honom nära under de sista åren, från 1903 till 1908, och blev den främste efterföljaren av mästarens minne.


Giovanni Fattori, soldatrörelser, 10 x 26 cm, privat samling, Milano
Fattoris berömmelse nådde nu sin kulmen, och det var med rördhet som Venedigs Biennales sekreterare tillkännagav närvaron av 'pappa Fattori, den sanna själen hos en verklig konstnär' vid den femte internationella utställningen. Uppmuntrad av den erkänsla han fått, arbetade Fattori flitigt och skickade många målningar till de olika utställningar som hölls i Europa. Förutom Venedigs Biennale ställde Fattori ut i Berlin (1896), Dresden (1897), München och Paris (1900, vid den världsutställning som hölls där), och fick erkännanden och priser. Hans kärleksliv var stormigt: den 4 juni 1891 gifte han sig med Marianna Bigazzi efter åtta månaders samboende (ett äktenskap som också var nödvändigt för att underlätta dottern Giulias äktenskap med den uruguayanske målaren Domingo Laporte). Bigazzi dog dock den 1 maj 1903; 1907 gifte sig Fattori med en väninna, Fanny Marinelli, som också dog i förtid den 3 maj 1908, och som han målade i porträttet av hans tredje hustru. Nu gammal gifte sig inte konstnären mer och valde att umgås med sina elever, vilka bidrog till en lugn och glad livsglädje. Särskilt nämns Adele Galeotti, med vilken han målade vid Trasimeno, Enedina Pinti (med vilken han reste till Bauco och San Rossore 1904–1905), och Anita Brunelli, med vilken Fattori hoppades kunna måla tillsammans vid Livorno-kusten.