Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

Detta är en auktion av 5Uhr30.com, Köln, Tyskland.
TACK till alla världen över för ert stöd.

5Uhr30.com garanterar detaljerade och korrekta beskrivningar, 100% skydd, 100% försäkring och sammanlagt frakt världen över.

SCARCE OPPORTUNITY att köpa denna lilla, MYCKET VACKRA, VÄLDIGT OKÄND, Starklt BEGRÄNSAD FOTOBOCK av New York av Arno Fischer, den mest berömda östtyska fotografen - i FIRMA NYT TILLstånd.

Begränsad upplaga på endast 400 exemplar -
publicerad för utställningen "Arno Fischer. Fotografie" 2006 vid "Städtische Galerie Sonneberg".

Visar bilder under Fischers vistelse i New York mellan 1978 och 1984.

Ny, nyss läst – SAMLAR-EXEMPLAR.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Första upplagan, första trycket.

Hård pärm (så utgiven). 160 x 185 mm. 56 sidor. 33 foton. Foton: Arno Fischer. Layout: Peter Schneider. Text: Heiner Müller, Jutta Voigt. Text på tyska.

Stort, väldig okänt Arno Fischer-verk – i perfekt skick.

"Arno Fischer var en tysk fotograf och universitetslärare. Arno Fischers far arbetade som typerättare. Arno gick i skolan lokalt från 1933 till 1941 när han började utbildning inom snickeriarbeten (träskulptur/modellering, mönsterframställning). Vid 17 års ålder gick han med i armén 1944/45 och avslutade sin militära karriär som fånge hos britterna, som släppte honom 1946.
Han kunde återuppta sitt civila liv 1947 och studerade vid Käthe Kollwitz-skolan i Berlin där han inledningsvis deltog i teckningsklasser innan han bytte till (trä)skulptur. Han flyttade 1948 till Berlins Weißensee Konstakademi där han fortsatte studierna i skulptur och där han stannade till 1951. Vid denna tid var den politiska uppdelningen av Berlin mellan östra delen, som styrdes av Sovjet, och västra delar av staden, uppdelad i tre sektorer kontrollerade respektive av Frankrike, Storbritannien och Amerika, något mer permanent än vad som förutsetts några år tidigare, och flytten till Weißensee innebar flytt från Västberlin till Östberlin. Han flyttade igen 1951, och från då till 1953 var han student vid den nyligen omdöpta Weißensee Akademin för konst i Berlin tillbaka i Västberlin, och studerade skulptur under Alexander Gonda.
Senare mindes Fischer att han tog sin första fotografi 1944, av Berlin som brann när Tysklands nederlag i kriget närmade sig. Han fick aldrig någon formell utbildning i fotografi; men även efter 1944 behöll han sitt intresse för det, och när hans studier fortgick blev han medveten om att han troligtvis aldrig skulle tjäna mycket pengar på skulptur. Hans övergång till fotografins värld började 1955/56 med ett år som laboratorieassistent vid ett röntgeninstitut. 1956 återvände han till Weißensee med uppdrag att upprätta ett arkiv, arbeta som allmän assistent och "ta fotografier". Enda 1957 hade han, fortfarande utan formell fotografutbildning, ett jobb vid Akademin som Senior Assistant till Prof. Klaus Wittkugel, en position han behöll till 1971.
Dessutom utförde han fotojournalistiska uppdrag för mode- och konstkvinnan Sibylle och andra tidskrifter. Hans växande kropp av mode- och resefotografi från andra halvan av 1950-talet satt fast i den nya ”Life photography”-riktningen. Fischer sade senare att fokuset i hans fotografiarbete var samhällets tillstånd, människors mellanmänskliga relationer, individens kärnvillkor och existens. Dessa drag är överflödigt tydliga i "Situation Berlin", ett annat projekt som han arbetade med mellan 1953 och 1960. 1960 arbetade han mycket intensivt med att förbereda för utgivning av den resulterande samlingen av Edition Leipzig, som återskapade stämningar och sevärdheter i den snabbt föränderliga staden på 1950-talet. Bilder ur boken, nu fullständigt skrivna och förberedda för lansering, visades på förläggarens utställningsstånd på Leipziger Buchmesse hösten 1961. Bokmässan hölls mycket kort efter att staten plötsligt börjat sin febrila byggnation av Berlinmuren som under nästa (nästan) tre decennier skulle skära Östberlin från väst. En grupp tjänstemän stannade till vid förläggarens monter för att titta på några av bilderna som visades under rubriken "Situation Berlin". En sade till de andra de avkylande orden, "Berlin ist kein Situation mehr" (”Berlin är inte längre en situation”). Referensen var till hur East Germans emigrering till väst genom Berlin hade blockerats av den nya muren, men betydelsen för Arno Fischer och hans förläggare var att "Situation Berlin" inte skulle publiceras inom överskådlig tid.
Arno Fischer frågades en gång om han i kölvattnet av sin erfarenhet med "Situation Berlin" någonsin frestades att försöka fly från Östtyskland, men även om han ibland fann landets byråkratiska begränsningar begränsande, accepterade han i allmänhet situationen han befann sig i. En förändring i ansvarig redaktör på "Sibylle" gav honom frihet att utveckla, tillämpa och marknadsföra sina egna idéer inom modefotografi medan hans status som framstående fotojournalist gav honom utmärkta reseförmåner: några av hans mest hyllade mode/kändisfoton, särskilt en serie av Marlene Dietrich 1964, togs under uppdrag i Moskva. 1965/66 grundade han och en likasinnad grupp östtyska fotografer en Fotografernas grupp som 1969 blev känd som "Direkt". Ömsesidig acceptans av och av etablissemanget var också uppenbar i gästföreläsningen som han hade 1972/74 vid Högskolan för visuella konster (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) i Leipzig. Från 1975 till 1982, tillsammans med Peter Voigt, var han ansvarig för urvalet av de fotografier som visades på Bildvisningspelarna som flankade Marx-Engels-Forumet där Ludwig Engelhardts politiskt viktiga Marx Engelsmonument fanns. År 1981 var Fischer involverad i medgrundandet av Fotografernas Arbetsgrupp inom den nationella Bildkonstnärsföreningen (VBK) och 1983 tog han tillbaka ett undervisningskontrakt vid HGB där han mellan 1985 och 1993 hade en tjänst som Professor i fotografisk konst." (Wikipedia)