Bizen-Blumenbehälter - Steinzeug - 伊勢崎創 Isezaki So (1968-) - Japan - 1900-2000

Dieses auffällige Blumenbehältnis veranschaulicht die technische Meisterschaft und die künstlerische Vision von Isezaki So (geb. 1968), einem zeitgenössischen Keramikkünstler, der innerhalb der renommierten Tradition der Bizen-Keramik arbeitet.

Geboren als dritter Sohn von Isezaki Mitsuru, der den Titel eines Trägers des Important Intangible Cultural Property für die Präfektur Okayama innehat, repräsentiert Isezaki eine neue Generation der Isezaki-Familienlinie – eines der prominentesten Namen in der Welt der Bizen-Keramik.

Das Gefäß zeigt die wesentlichen Merkmale, die Bizen-Keramik seit über einem Jahrtausend berühmt machen: die warme rötlich-braune Farbe, die beim Brennen von eisenreichem Ton ohne Glasur entsteht, sowie die natürlichen Oberflächeneffekte, die durch die Interaktion mit Flamme und Asche während des langen Brennvorgangs erzeugt werden.

Das Formular zeigt ein zeitgenössisches Empfinden, während es die grundlegenden Prinzipien der Bizen-Ästhetik respektiert – ein Gleichgewicht zwischen rustikalem Naturalismus und feiner Handwerkskunst.

Das Stück zeigt die subtilen Variationen in Oberfläche und Textur, die das Markenzeichen unglasierter Bizen-Keramik sind.

Diese Variationen entstehen organisch während des Brennvorgangs, da der Ton auf Temperaturschwankungen, Flammenmuster und die zufällige Ablagerung von Holzasche reagiert.

Einige Bereiche können eine tiefere, fast polierte Qualität aufweisen, während andere eine eher matte, erdige Erscheinung bewahren.

Diese unvorhersehbaren Oberflächeneffekte, bekannt als 'yohen' oder Herdveränderungen, werden in der Bizen-Ästhetik hoch geschätzt, da sie die Zusammenarbeit zwischen Hersteller und Feuer repräsentieren.

Die Form des Gefäßes ist sowohl funktional als auch skulptural gestaltet, um als Behälter für Blumenarrangements zu dienen und gleichzeitig seine Präsenz als eigenständiges keramisches Kunstwerk zu bewahren.

Die Proportionen und die Handhabung des Tonkörpers zeigen Isezakis Beherrschung traditioneller Formgebungstechniken in Kombination mit einem zeitgenössischen Ansatz im Gefäßdesign.

Dieses Stück wird mit seiner original signierten Holzbox (tomobako), dem Echtheitsstoff (tomogire) und der Informationskarte (shiori) geliefert, die eine umfassende Dokumentation seiner Echtheit und Herkunft bieten.

Diese Beilagen sind für Sammler zeitgenössischer Bizen-Keramik unerlässlich und stellen sicher, dass der Wert des Stücks angemessen anerkannt wird.

Isezaki So wurde bei Yamashita Joji ausgebildet, nachdem er die Industrial Design Abteilung der Okayama Prefectural Technical High School abgeschlossen hatte.

Dieser Bildungshintergrund, der traditionelle Lehre mit formaler Designausbildung kombiniert, prägt seinen Ansatz bei der Keramikherstellung – einen Ansatz, der historische Techniken ehrt und gleichzeitig zeitgenössische ästhetische Möglichkeiten erforscht.


Größe
Höhe: 26,5 cm
Breite: 18 cm
Tiefe: 12 cm
Gewicht: 2.107 g


Bedingung
Das Stück befindet sich in ausgezeichnetem Zustand ohne nennenswerte Schäden.


Künstlerprofil
Isezaki So (geb. 1968) ist eine zeitgenössische Keramikkünstlerin, die in der Bizen-Tradition arbeitet und aus einer der angesehensten Familien in der Geschichte des Bizen-Keramikhandwerks stammt. Als dritter Sohn von Isezaki Mitsuru, der den prestigeträchtigen Titel eines Wichtigen immateriellen Kulturgut-Trägers für die Präfektur Okayama innehat, erwarb Isezaki So nicht nur technisches Wissen, sondern auch ein tiefes Verständnis für die kulturelle Bedeutung der Bizen-Keramik.
Die Familie Isezaki hat eine zentrale Rolle bei der Bewahrung und Weiterentwicklung der Tradition der Bizen-Keramik im modernen Zeitalter gespielt. Isezaki So's Onkel, Isezaki Jun, wurde als lebender Nationaler Schatz (Inhaber einer wichtigen immateriellen Kulturgut-Errungenschaft auf nationaler Ebene) für Bizen-Keramik ausgezeichnet, was die höchste Anerkennung für meisterhafte Handwerkskunst in der traditionellen Keramik darstellt. Dieses Familienerbe bietet Isezaki So eine Wissensgrundlage, die sich über mehrere Generationen keramischer Innovation und Exzellenz erstreckt.
Geboren im historischen Töpferbezirk Imbe in der Stadt Bizen, Präfektur Okayama, wuchs Isezaki umgeben von den Materialien, Techniken und ästhetischen Prinzipien auf, die Bizen-Keramik ausmachen. Nach seinem Abschluss an der Industriellen Designabteilung der Präfekturalen Technischen Oberschule Okayama im Jahr 1987 absolvierte er eine Lehre bei Yamashita Joji, wodurch er eine zusätzliche Perspektive jenseits seiner Familientradition gewann. Diese Kombination aus familiärem Erbe und externem Mentoring ermöglichte es ihm, einen persönlichen Ansatz zu entwickeln, der die Tradition respektiert und gleichzeitig zeitgenössische Designempfindlichkeiten integriert.
Bizen-Keramik zeichnet sich durch das vollständige Fehlen von Glasur aus, wobei stattdessen die natürlichen Eigenschaften des lokalen Tons und die beim Brennen entstehenden Effekte ihre charakteristische Erscheinung erzeugen. Der in der Bizen-Keramik verwendete Ton enthält hohe Eisenanteile, die die warmen braunen und rötlichen Töne erzeugen, für die die Tradition bekannt ist. Während des langen Brennvorgangs in traditionellen Kaminen setzt sich Holzasche auf der Tonsurfläche ab und verschmilzt mit ihr, wodurch natürliche Ascheglasuren und Farbvariationen entstehen. Die Positionierung der Stücke im Kamin, die Art und Menge des verwendeten Holzes sowie unzählige andere Variablen beeinflussen das endgültige Aussehen jedes Werkes und machen jedes Stück einzigartig.
Die Arbeit von Isezaki So zeigt Meisterschaft in diesen traditionellen Brenntechniken, während er erkundet, wie zeitgenössische Formen aus historischen Methoden entstehen können. Seine Ausbildung im Industriedesign verschafft ihm einen konzeptuellen Rahmen, der seine technische Ausbildung in traditioneller Keramik ergänzt. Diese doppelte Perspektive ermöglicht es ihm, Werke zu schaffen, die die jahrhundertealten ästhetischen Prinzipien von Bizen-Ware ehren, während sie gleichzeitig zeitgenössische Sensibilitäten ansprechen.
In Bizen in der heutigen Zeit zu arbeiten bedeutet, sich sowohl mit Erhaltung als auch mit Innovation auseinanderzusetzen. Die Tradition wurde fast ein Jahrtausend lang kontinuierlich bewahrt, doch jede Generation von Künstlern muss Wege finden, die Tradition für ihre eigene Zeit relevant zu machen. Isezaki So geht diese Herausforderung an, indem er absolute Treue zu traditionellen Brennmethoden und Materialien wahrt, während er seine eigene künstlerische Vision nutzt, um die Formen und Oberflächenbehandlungen zu gestalten, die er schafft.
Seine Hingabe an die Kreislaufwirtschaft in der Keramikherstellung, einschließlich der Erforschung, wie zerbrochene Keramiken recycelt und als Rohstoffe wiederverwendet werden können, zeigt einen zukunftsorientierten Ansatz für Nachhaltigkeit im traditionellen Handwerk. Dieses Engagement für zeitgenössische Anliegen wie Ressourcennutzung und Abfallreduzierung verdeutlicht, wie traditionelle Keramikpraxis moderne Herausforderungen angehen kann, ohne ihre wesentliche Charakteristik zu verlieren.


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