Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard - Architektonische Monographie

Inhalt siehe Foto 4.

Sehr viele Illustrationen von Entwürfen für Gebäude und für die Pariser Métro.

Ausgezeichneter Zustand.

Schönes Dokument einer Epoche.

Hector Guimard (Lyon, 10. März 1867 – New York, 20. Mai 1942) war ein französischer Architekt, der als der bedeutendste Vertreter der Art Nouveau in Frankreich gilt. Er hatte seine eigene Rolle innerhalb der Art Nouveau, aber er gewann keine Nachfolger, hinterließ keine Schule und wurde daher lange Zeit als Unterordnung innerhalb der Bewegung betrachtet. Die Tatsache, dass er keine Nachfolger gewann, stand im Gegensatz zu der großen Fülle seines architektonischen und dekorativen Werks.
Guimard entdeckte während seines Architekturstudiums die Theorien von Eugène Viollet-le-Duc aus dem Jahr 1863, die die Basis der Art Nouveau legten. Die Bekehrung Guimards zur Stilrichtung selbst war recht abrupt. Das geschah während einer Reise nach Brüssel, wo er dem Hotel Tassel von Victor Horta einen Besuch abstattete. Das charakteristische Werk aus dieser Zeit, Castel Béranger von 1898, von Guimard entworfen, illustriert diesen Übergangsmoment, in dem sich zwei Stile trafen: Die mittelalterlich inspirierten geometrischen Volumen des Rohbaus wurden mit der aus Belgien importierten organischen Linie überdeckt, der 'Blitzschlag'.
Castel Béranger machte Guimard von einem Tag auf den anderen berühmt, und die große Anzahl von Aufträgen ermöglichte es ihm, sein Streben nach Schönheit immer weiter zu verfeinern. Die Harmonie und insbesondere die stilistische Kontinuität, eines der großen Ideale der Art Nouveau, führten bei ihm zu einer fast totalitären Vorstellung von Einrichtung, die ihren Höhepunkt im Jahr 1909 mit dem Hôtel Guimard erreichte, ein Hochzeitsgeschenk an seine wohlhabende Frau, in dem die ovalen Räume so eigene Anforderungen an die Möbel stellten, die teilweise in das Gebäude integriert wurden.
Lichtkuppeln fehlen bei Guimard fast vollständig im Gegensatz zu Victor Horta, außer im späteren Hôtel Mezzara von 1911, aber er experimentierte genauso viel wie Horta. Er tat dies beispielsweise beim Coilliot-Haus, 1898 bei der doppelten Fassade von La Bluette mit seiner wunderbaren Harmonie, 1899 beim Castel Henriette und 1905 beim Castel d’Orgeval, einer radikalen Äußerung einer asymmetrischen 'freien Grundrissgestaltung', fünfundzwanzig Jahre vor Le Corbusiers Lehrsatz. Symmetrie ist übrigens nicht verboten: Im wunderschönen Hôtel Nozal von 1905 setzt er erneut die rationale Gliederung mit einem rechteckigen Grundriss um, wie Viollet-le-Duc sie vorschlug.
Erneuerungen im Bereich der Struktur fehlen ebenfalls nicht, wie in dem besonderen Konzertsaal Humbert-de-Romans aus 1901, wo eine komplizierte Konstruktion die Schallwellen bricht, mit perfekter Akustik als Folge, oder wie im Hôtel Guimard von 1909, bei dem tragende Außenwände durch die kleinen Grundstücksmaße nicht nötig waren und so eine freiere Innenraumgliederung möglich war, auf jeder Etage wieder anders.

Guimard entwarf die berühmten Eingänge der Pariser Métro, modulare Konstruktionen, bei denen das Prinzip, 'Ausstattung als Teil der Struktur', von Eugène Viollet-le-Duc zu erkennen ist. Dieses Idee wiederholt er, jedoch weniger erfolgreich, im Jahr 1907 mit einem katalog mit gusseisernen Elementen, bestimmt für den Bau: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Ganz wie sein Gesamtwerk stammt auch das Entwürfe seiner Objekte im Wesentlichen aus dem gleichen Ideal der Formkontinuität, die es ermöglicht, alle praktischen Funktionen in einem einzigen Objekt zu vereinen. Beispiele dafür sind die Vase des Binelles, aus 1903, und die Linie, wie in den Entwürfen seiner Möbel, mit ihren schlanken und ausbalancierten Konturen.
Sein Stil war eindeutig von der Pflanzenwelt inspiriert, blieb jedoch zugleich abstrakt. Wilde Rahmen und hämmernde Wirbel bedeckten sowohl Stein als auch Holz. Guimard schuf auch in zwei Dimensionen abstrakte Kompositionen, die in Glas-im-Schmelz: Hôtel Mezzara aus 1903, in keramischen Paneelen: Maison Coilliot aus 1898, in Schmiedeeisen: Castel Henriette aus 1899, auf Tapeten: Castel Béranger aus 1898 und auf Leinwand: Hôtel Guimard aus 1909, umgesetzt wurden.
Die Welt wandte sich trotz der Vielzahl seiner künstlerischen Neuerungen in alle Richtungen doch von Guimard ab. Als würdiger Vertreter der Art Nouveau war er selbst Opfer der Widersprüche, die den Idealen der Bewegung eigen sind. Der Großteil seiner Arbeiten war zudem für die meisten Menschen zu teuer. Kaum jemand wusste, dass er 1942 in New York gestorben war, wo er aus Angst vor dem Krieg, seine Frau war Jüdin, hatte zu wohnen begonnen.

Als Édouard Empain die Konzession für den Bau der Pariser Métro erwarb, beauftragte er Guimard damit, die Zugänge zu entwerfen, die Bouches de Métro, doch ein Anhänger der Art Nouveau.
Empain unterstützte ihn in seinen Entwürfen gegen die öffentliche Meinung. Die Metrozugänge wurden eine halbe Jahrhundert unterbewertet, bis sich die allgemeine Meinung darüber änderte und Guimard anerkannt wurde. Es gab gegen die 1960er Jahre schon einige davon, aber es blieben doch noch ungefähr sechzig übrig, die als Monumente geschützt wurden. Man hat erkannt, dass sie einen festen Platz in Paris verdienten.

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