Simon Gavina - Carlo Scarpa - Tisch - valmarana - Holz - Holz

Der Valmarana-Tisch, entworfen von Carlo Scarpa in den Jahren 1971–1972 und produziert von Simon International (dem Haus, das Dino Gavina nach der Erfahrung mit Gavina SpA gründete), gehört zu den reifsten und monumentalsten Eingriffen des venezianischen Meisters im Bereich Möbel.

Der Name bezieht sich unmittelbar auf Villa Valmarana ai Nani in Vicenza, die berühmte palladische Villa, von Tiepolo fresco bemalt, in der Scarpa in jenen Jahren sein Studio in der ehemaligen Stallung eingerichtet hatte: eine nicht zufällige Hommage, die historische Architektur, klassische Proportionen und moderne Sensibilität miteinander verwebt.

Der Tisch präsentiert sich als ein großes, schwebendes rechteckiges Parallelepiped, mit großzügigen Abmessungen (ca. 250 × 77 × 72 cm), konzipiert, um eine bedeutende, fast zeremonielle Tafel zu beherbergen.

Die Struktur ist vollständig aus Holz – in der ikonischsten Version helle oder naturbelassene Esche, gelegentlich auch lackiert in Ebenholz oder Eiche – und gliedert sich in drei Hauptelemente: die rechteckige Tischplatte und zwei beeindruckende seitliche Säulen, die als Basis dienen.

Diese Säulen sind nicht einfache Beine: Es sind echte architektonische Monolithe, leicht nach unten verjüngt oder parallel gehalten mit einer kaum wahrnehmbaren Neigung, die dem Möbelstück eine Empfindung archaischer Stabilität und zugleich leichter, schwebender Leichtigkeit verleiht.

Die beiden vertikalen Massen sind durch eine zylindrische Traverse oder durch ein longitudinales rundes Element, das zentral unter der Platte angeordnet ist, miteinander verbunden – ein Detail, das Scarpa verwendet, um die strukturelle Zerbrechlichkeit zu negieren und einen präzisen geometrischen Rhythmus einzuführen.

Die Meisterschaft liegt genau im Gleichgewicht zwischen wahrgenommener Schwere und formaler Abstraktion. Der Tisch hat kaum sichtbare Verbindungen: Die Holzmaserungen fließen kontinuierlich, die Oberflächen sind sorgfältig fast tastbar glatt, die Kanten der Platte weisen eine leichte Abfasung oder eine minimale Profilierung auf, die jeder Härte entgegenwirkt.

Es ist ein Objekt, das überflüssigen Schmuck ablehnt, aber zugleich nicht in sterilen Minimalismus versinkt: Jede Proportion, jede Dicke, jeder Kontakt zwischen den Ebenen ist mit derselben Sorgfalt durchdacht, die Scarpa seinen Architekturen widmete.

Im Kontext der Ultrarationalen Produktion von Gavina/Simon stellt der Valmarana eine Synthese aus venezianischer Handwerkskunst und der rationalen Suche des industriellen Designs der Siebziger Jahre dar. Es ist nicht nur ein Esstisch: Es ist ein skulptural-architektonisches Stück, das die Wahrnehmung des umgebenden Raums verändert, eine Pause, einen langsamen, fast rituellen Rhythmus erzwingend.