Luigi Rossanigo (1948) - Presenze

Die vorgestellte Arbeit ist eine Metallplatte mit Stempelprägung (Goffratura, von mir handgefertigt), nummerierte Prova d'artista 1/1, Maße ca. 30 x 21 cm, bemalt in Chromgelb + Weiß - signiert auf der Platte - mit Rahmen 32 x 23 x 2 cm - ein Werk, das sich zu allen Einrichtungsstilen eignet.
Das Werk wird sorgfältig verpackt und innerhalb von 3 Tagen versendet, mit Echtheitsnachweis auf ein vom Künstler signiertes Foto -- bereit zum Aufhängen oder Ablegen --
verfolgt und versichert versendet - (leider kommt das Foto nie gut rüber)

Für Liebhaber der Innovationen des 20. Jahrhunderts, weiterentwickelt in der Technik der 2000er Jahre -- ein fesselndes und innovatives Werk, das man nicht verpassen sollte (diese Werke sind sammelwürdig, da derzeit Rossanigo der einzige Künstler ist, der sich an der Goffratura auf Metall wagt ---- früher oder später wird es jemanden geben, der es kopieren wird, wie es in vielen anderen Recherchen bereits passiert ist -- leider ist es die Entscheidung, unabhängig Künstler zu bleiben und ein unermüdlicher Forscher zu sein)

…Im langsamen und stetigen Verlauf seiner Forschung hat Luigi Rossanigo eine besondere künstlerische Ausbildung verfolgt, geprägt von verschiedenartigen Experimenten in den unterschiedlichen Disziplinen. Aus ersten Malerfahrungen, bei denen das Sujet mit direktem Bezug zur Realität behandelt wurde, näherte sich der Künstler in der ersten Hälfte der 70er Jahre allmählich einer abstrakten Formauffassung, zusammengefasst in eine schnelle und klare Gestik. Diese informal Phase fand eine natürliche Entwicklung in einem Surrealismus, der mit einer ganz persönlichen introspektiven Absicht gelebt wurde, zwischen abnormen Verzerrungen der Realität, festgehalten mit der Präzision eines reisenden Siebzehneinhalbten Jahrhunderts. Gleichzeitig pflegend die Freude an der kostbaren Goldschmiedekunst und sich der skulpturalen Umgebung von Carrara annähernd, empfand der vielseitige Künstler das Bedürfnis, sich der Formgebung des Marmorklötzes zu widmen, indem er die dreidimensionale Interpretation des zuvor für das goldene Schmuckstück imaginierten Werks darauf übertrug. Dieser Weg veranlasste Rossanigo dazu, den Aufbau des Gemäldes zu verändern und Tensostrukturen sowie polymere Mischungen zu realisieren — eine neue Dialektik, in der die Übereinstimmung von Malerei und Skulptur konkret wurde...