Eine Holzskulptur - Baule - Elfenbeinküste (Ohne mindestpreis)

Die vorliegende Baule-Statue, der Beomi-Gebietszusammenhang in der zentralen Elfenbeinküste zugeschrieben, spiegelt die verfeinerten Schnitztraditionen wider, die mit diesem spezifischen regionalen Cluster verbunden sind. Beomi liegt im größeren Baule-Gebiet rund um Bouaké, eine Zone, die für eine dichte künstlerische Produktion und eine hohe Konzentration von Ateliers bekannt ist. Skulpturen aus diesem Gebiet werden typischerweise in Harthölzern geschnitzt, mit kompakter, ausgewogener Proportion, wobei Volumen sorgfältig kontrolliert und die Oberflächen fein ausgeführt sind.

Innerhalb der Beomi-Zone neigt das Schnitzen zu einer zurückhaltenden Eleganz: Der Torso ist oft leicht verlängert, bleibt aber geerdet, die Gliedmaßen zylindrisch und klar artikuliert, und der Kopf ist sinnvoll betont, ohne Übertreibung. Die Gesichtsflächen sind glatt und durchgehend, mit mandelförmigen Augen in flacher Reliefsetzung, einer schmalen Nase und einem kleinen, gefassten Mund. Im Vergleich zu westlichen Baule-Substilen zeigen Beomi-Werke weniger Radikalität und einen sanfteren Übergang zwischen Formen.

Die Oberflächenbehandlung ist ein wichtiges regionales Kennzeichen. Die Bildhauer in diesem Gebiet bevorzugen eine akribische Politur, die eine dichte, dunkle Patina erzeugt und die Klarheit der Volumen betont, statt sie zu verdecken. Dekorative Elemente — wie Scarifikationsmarken oder Frisierdetails — sind vorhanden, aber kontrolliert, in die Gesamtform integriert, statt sie zu dominieren. Die Haare sind typischerweise in geordneten, symmetrischen Mustern angeordnet, oft in bescheidenen Kämmen oder segmentierten Reihen, statt in aufwendigen Vorsprüngen.

Geografisch liegt Beomi in einem Übergangskorridor zwischen nördlichen Savannen-Einflüssen und südlichen Waldtraditionen. Diese Lage trägt zu einer Synthese bei, die in der Skulptur sichtbar wird: ein Gleichgewicht zwischen vertikaler Betonung und volumetrischer Stabilität. Im Vergleich zu Werken aus Gebieten, die näher an Yamoussoukro liegen, neigen Beomi-Figuren dazu, etwas kompakter und weniger stilisiert zu sein, während sie dennoch ein hohes Veredlungsniveau beibehalten, das mit zentraler Baule-Produktion verbunden ist.

Die Konsistenz von Proportionen, kontrollierte Detaillierung und die Betonung der Oberflächenverfeinerung machen Beomi-zugeordneten Statuen im breiteren Baule-Korpus erkennbar und verankern sie fest im zentralen ivorischen Skulpturlandschaft.

Lit.: Vogel, Susan Mullin (1997). Baule: African Art, Western Eyes. New Haven: Yale University Press. Delafosse, Maurice (1901). Essai sur le peuple et la langue Baoulé. Paris. Menzel, Brigitte (1984). Baule: Kunst und Kultur der Elfenbeinküste. Munich. Perrois, Louis (1979). La Statuaire Baoulé. Paris. Beomi-type: Kerchache, Jacques; Paudrat, Jean-Louis; Stéphan, Lucien (1988). L’Art Africain. Paris. Rubin, Arnold (ed.) (1988). Africa: The Art of a Continent. London: Royal Academy. Cole, Herbert M.; Ross, Doran H. (1977). The Arts of Ghana. UCLA Museum. Sieber, Roy & Walker, Roslyn (1987). African Art in the Cycle of Life. Smithsonian Institution.

CAB43665