Das Tempelportal und das Paulownia-Wappen – 1850 – Japanischer Holzblockdruck Ukiyo-e - Utagawa Kunisada (1786-1865) - Japan - Späte Edo-Zeit

Utagawa Kunisada / Toyokuni III (三代歌川豊国)
Ishikawa Goemon (石川五右衛門) und Mashiba Hisayoshi (真柴久吉)
Aus dem Kabuki-Stück Sanmon Gosan no Kiri (楼門五三桐) – Der Tempel­tor und das Paulownia-Wappen

Kakemono-e Vertical-Diptychon – ein seltener und spektakulärer großformatiger Holzschnitt

Technik Original japanischer Holzschnitt (nishiki-e), kakemono-e Vertical-Diptych (zwei ōban-Blätter), vertikal verbunden
Datum ca. 1849–1853
Künstler Utagawa Kunisada (1786–1865), signierend als Toyokuni (豊国画)
Verleger Kobayashi-ya Tajirō (小林泰治郎)
Zensoren Hama (Hama Yahei 浜弥兵衛) und Magome (Magome Kageyu 馬込勘解由)
Format Kakemono-e (Aufhängungsschrift-Format), zwei ōban-Blätter, jeweils ca. 36 × 25 cm (14⅛ × 9⅞ Zoll); zusammen ca. 72 × 25 cm
Motiv Kabuki-Schauspieler in den Rollen Ishikawa Goemon (oberes Blatt) und Mashiba Hisayoshi (unteres Blatt)

Druckzustand & Farben:

Sehr guter Druck mit kräftigen, satten Farben auf beiden Blättern. Die tiefen Schwarzen von Goyemons dramatischem Drachen-und-Wellen-Kimono behalten ihre Dichte, und die leuchtenden Rot­töne der Tempel-Brüstungen, die Türkisblau­töne der Wellenmuster und das reiche Teal der ornamentalen Panels sind alle schön erhalten. Die feinen Details der Textilmuster—Drachenhäute, Wellen, Chrysanthemen-Medaillons und geometrische Goldbeschläge—sind scharf gedruckt. Das untere Blatt, das Hisayoshi in seiner Pilgerverkleidung zeigt, weist ebenso feine Farben auf, mit dem blauen Mantel, dem goldenen Obi und den türkisfarbenen Akzenten, die alle lebendig wirken.

Papier:

Gesamttönung altersbedingt. Der untere Druck hat links am unteren Rand eine leichte Abweichung. Allgemeine altersbedingte Abnutzung. Ein sehr gutes, vollständiges Exemplar dieses seltenen Formats. Zustand 7 von 10.

Die Sanmon-Szene – Japans spektakulärster Kabuki-Moment

Dieses herausragende Kakemono-e zeigt eine der ikonischsten Konfrontationen des gesamten Kabuki-Theaters: die klimatische Szene aus Sanmon Gosan no Kiri (Der Tempel­tor und das Paulownia-Wappen), erstmals 1778 aufgeführt und seitdem unzählige Male wieder inszeniert. Sie gehört zu den kürzesten, aber visuell spektakulärsten Szenen des gesamten Kabuki-Repertoirs.

Oberes Blatt – Ishikawa Goemon: Der legendäre Bandenführer wird in seiner ganzen bedrohlichen Pracht gezeigt, selbstbewusst auf dem karminroten Balkon des Sanmon-Tors des Nanzen-ji-Tempels positioniert. Er trägt ein atemberaubendes schwarzes Kimono, verziert mit einem sich windenden Drachen inmitten tobender Wellen—ein Kostüm, das in der Kabuki-Tradition diesem Rollenprofil gleichgesetzt wird. Sein wachsames Ausdrucksbild (mie) und seine dynamische Pose, mit einem Fuß am Geländer gestützt und der Arm dem Schwert zuwendend, fassen den klimatischen Moment der Auseinandersetzung ein. In der berühmtesten Zeile des Stücks blickt Goemon von dieser Höhe auf die Kirschblüten Kyotos und erklärt: „Zekkei ka na, zekkei ka na“—„Was für eine herrliche Aussicht, was für eine herrliche Aussicht!“

Unteres Blatt – Mashiba Hisayoshi: Unten tritt Hisayoshi (der kabuki-Vertreter des historischen Kriegsherrn Toyotomi Hideyoshi) verkleidet als unscheinbarer Pilger auf, mit einfachem blauen Mantel, Reisekappe und Gehstock. Trotz seines bescheidenen Aussehens hat er die Spiegelung seines verfeindeten Feindes im Wasser eines Steingefäßes erkannt. Als Goemon ihm eine Dolch zuwirft, wehrt Hisayoshi ihn kühl mit dem Griff eines Wassermaßes ab. Beide Figuren schlagen dann ihre finalen dramatischen Posen (mie), und die Szene endet in einem elektrisierenden Höhepunkt.

Der historische Ishikawa Goemon (1558–1594) war eine robin-hood-ähnliche Figur, der angeblich versuchte, Hideyoshi zu ermorden. Er wurde gefangen genommen und dazu verurteilt, zusammen mit seinem jungen Sohn in einem Eisbad lebendig gekocht zu werden—eine grausame Strafe, die Gegenstand vieler bekannter Ukiyo-e-Drucke wurde. Die Art der heute in Japan noch verwendeten Eisbadewanne heißt Goemonburo (Goemon-Bad).

Das Kakemono-e-Format – Eine seltene und imposante Präsentation

Das Kakemono-e gehört zu den seltensten und visuell beeindruckendsten Formaten japanischer Holzschnittkunst. Zwei vollständige ōban-Blätter werden vertikal verbunden, um eine hohe, schmälere Komposition zu schaffen, die die Proportionen eines traditionellen Hängedrucks (Kakemono) nachahmt und darauf ausgelegt ist, im dekorativen Alcove (Tokonoma) eines japanischen Hauses ausgestaltet zu werden. Dieses Format wurde weitaus seltener hergestellt als Standard-Einblatt-Drucke oder horizontale Triptychen, und die Überlebensrate ist deutlich geringer—insbesondere wenn beide Blätter intakt sind.

Wie das Fach-Galerie Toshidama festhält, überlebt dieser Druck normalerweise nur als Oberblatt, was ein vollständiges Zwei-Blatt-Beispiel wirklich selten macht. Das vertikale Format eignet sich hervorragend für dieses Motiv: Die dramatische Höhe des Sanmon-Tor-Balkons, wobei Goemon oben thront und Hisayoshi unten, erzeugt ein starkes Gefühl theatralischer Inszenierung, das die räumliche Dramatik der Kabuki-Szene perfekt einfängt.

Utagawa Kunisada / Toyokuni III (1786–1865)

Utagawa Kunisada war der produktivste und kommerziell erfolgreichste Ukiyo-e-Künstler des gesamten 19. Jahrhunderts—in seiner Zeit rief sein Ruf denjenigen seiner Zeitgenossen Hiroshige und Kuniyoshi den Rang ab. Ein Schüler des Original-Toyokuni, trat er im Alter von 14 Jahren in die Utagawa-Schule ein und wurde schnell zu ihrer Star-Darstellung. 1844 nahm er den prestigeträchtigen Namen Toyokuni III. Seine Kabuki-Schauspieler-Porträts gelten als einige der feinsten jemals produzierten, sie verbinden lebendige Farben, kühne Kompositionen und einen unfehlbaren Sinn für theatrale Dramatik. Sein Gesamtwerk wird auf über 20.000 Entwürfe geschätzt—das umfangreichste Ōkyo-Japan-Künstlerwerk—doch es sind seine ambitionierten, großformatigen Kompositionen wie dieses Kakemono-e, die zu seinen höchsten künstlerischen Errungenschaften zählen.