Luigi Rossanigo (1948) - Presenze

Die vorgeschlagene Arbeit ist eine gegossene Metallplatte (Prägung von Hand gefertigt) Aleatorische Künstlerprobe nummeriert 1/1 mit den Maßen 30x21 cm, bemalt in Grün + Weiß - signiert auf der Platte - mit Rahmen 32x23x2 cm - ein Werk, das zu allen Einrichtungen passt.
Das Werk wird sorgfältig verpackt und innerhalb von 3 Tagen versendet, mit Echtheitsnachweis auf Foto, von dem Künstler signiert – bereit zum Aufhängen oder Ablegen –
verfolgbare und versicherte Sendung- (leider kommt die Abbildung dem Original nie gerecht).

Für Liebhaber der Innovationen des 20. Jahrhunderts, weiterentwickelt in der Technik der 2000er Jahre – ein interessantes und innovatives Werk, das man nicht verpassen sollte (diese Werke sind sammelwürdig, da Rossanigo momentan der einzige Künstler bleibt, der sich der Stanzierung auf Metall widmet — irgendwann wird ihn sicher jemand kopieren, wie es schon oft geschehen ist – leider ist es die Entscheidung, ein unabhängiger Künstler zu bleiben und ein unermüdlicher Forscher zu sein).

…Im langsamen und stetigen Verlauf seiner Forschung hat Luigi Rossanigo eine spezielle künstlerische Ausbildung verfolgt, geprägt von verschiedenen Experimenten in den unterschiedlichen Disziplinen. Von ersten Malerfahrungen, bei denen das Motiv im direkten Bezug zur Realität behandelt wurde, wandte sich der Künstler in der ersten Hälfte der Siebzigerjahre allmählich einer abstrakten Auffassung der Form zu, die sich in eine schnelle und direkte Gestikula̱tion zusammenfasst. Diese informelle Phase fand eine natürliche Entwicklung in einem Surrealismus, der mit einer sehr persönlichen inneren Absicht erlebt wird, zwischen absurden Verzerrungen der Realität, festgehalten mit der Präzision eines Siebentausendreisenden. Gleichzeitig dem Vergnügen an der kostbaren Goldschmiedekunst verhaftet und sich der skulpturalen Umgebung Carraras annähernd, verspürte der vielseitige Künstler das Bedürfnis, sich in der volumetrischen Definition des Marmorklotzes zu versuchen, und übertrug darauf die dreidimensionale Interpretation des bereits für den goldenen Schmuck vorgestellten Werks. Diese Entwicklung veranlasste Rossanigo, die strukturelle Anlage des Gemäldes zu verändern und Tensostrukturen sowie polymaterische Verbundstoffe zu realisieren – eine neue Dialektik, in der die Übereinstimmung von Malerei und Skulptur konkret wurde...