Altägypten, Fragment eines bemalten Leinens mit einem männlichen Porträt, mit Exportlizenz für die Europäische - 39.5 cm

Erstaunliches ägyptisches Fragment eines gemalten Leinenstücks, außergewöhnliches Zeugnis der Bestattungspraktiken und der bildlichen Tradition im ptolemäischen Ägypten, einer Epoche, die durch die Verschmelzung ursprünglicher Pharaonen-Elemente mit neuen formalen Sinneseindrücken geprägt war, die nach der Eroberung durch Alexander den Großen entstanden. Das Stück stammt wahrscheinlich von einem Leichentuch oder einer Mumienbinde, zeigt eine frontale Darstellung eines männlichen Figurenbildes, ausgeführt mit rotem Pigment auf ungefärbtem Leinen – ein organischer Träger, der in der ägyptischen Bestattungs-kunst seit dem Neuen Reich verbreitet ist und insbesondere in der Spätzeit sowie der griechisch-römischen Epoche eine bedeutende Rolle spielt.

Das Gesicht, mit seinen breiten und ruhigen Zügen, wird durch sichere und stilisierte Linien definiert: die mandelförmigen Augen, eingerahmt von langen Kosmetiklinien und markanten Augenbrauen, rufen direkt traditionelle ägyptische Ikonografie wach, verbunden mit ewiger Wachsamkeit und göttlichem Schutz. Der Mund, leicht im zurückhaltenden Lächeln geneigt, verleiht dem Porträt eine Ruhe und Transzendenz, eher symbolisch als individualisierend. Dieser idealisierte Charakter unterscheidet diese Darstellungen von den eigentlichen Fayum-Porträts, die sich im römischen Zeitraum naturalistischer entwickeln würden.

Die Figur trägt eine sorgfältig abgegrenzte, dreiteilige, gestreifte Perücke, die symmetrisch auf beiden Seiten des Gesichts herabfällt. Über ihr erscheint ein zusammengesetztes Motiv, das anscheinend Uraei und eine Sonnenscheibe integriert, Elemente, die traditionell mit Königtum und Sonnengottheiten wie Ra assoziiert werden. Dies könnte auf hohen Status hinweisen oder wahrscheinlicher eine symbolische Aneignung göttlicher Attribute zu apotropäischen Zwecken im Bestattungszusammenhang bedeuten. Die weit ausgeprägte Halskette mit geometrischen Mustern verstärkt diese Interpretation, da sie auf Erneuerung, Schutz und kosmische Ordnung (Ma’at) anspielt. Der geflochtene Bart mit einer geschwungenen Spitze erinnert zudem an archaische Vorbilder, ähnlich dem göttlichen falschen Bart, der in der Ikonografie verstorbener Götter und Könige verwendet wird.

Aus technischer Sicht zeigt die Malerei eine lineare, fast grafische Ausführung mit minimaler tonaler Modulation, was auf eine Werkstatt hindeutet, die sich auf die Produktion bemalter Leinentücher spezialisiert hat, statt auf ein einzelnes Kunstwerk. Die Verwendung roter Pigmente, möglicherweise aus Eisenoxid gewonnen, ist konsistent mit anderen ptolemäischen und späteren Stücken, in denen diese Farbe sowohl mit Vitalität und Erneuerung assoziiert wird, aber auch schützende Konnotationen gegenüber bösen Kräften haben kann.

Der Erhaltungszustand, mit Verlusten, Rissen, Ausfransungen und leichten Verfärbungen, entspricht vollständig dem Alter des Textilstücks und schmälert weder seinen historischen noch ästhetischen Wert. Im Gegenteil verstärken diese Zeitzeichen seine Authentizität und erlauben es uns, die inhärente Zerbrechlichkeit antiker organischer Träger zu würdigen. Dass das Fragment eingerahmt, zusammen mit alten Inventaretiketten, erhalten ist, fügt dem Objekt eine zusätzliche Schicht moderner Geschichte hinzu, die es mit dem Sammler- und Museumsbetrieb des 20. Jahrhunderts verbindet.

Die Provenienz ist besonders relevant. Der Zusammenhang zu Charles Dikran Kelekian ordnet das Werk in den Kontext eines der einflussreichsten Kreise des Handels mit ägyptischer Antikengüter in New York ein, eng verbunden mit Institutionen wie dem Metropolitan Museum of Art. Darüber hinaus führt seine Präsenz in der Leo- und Blanche-Manso-Sammlung eine interessante Dialogführung zwischen antiker Kunst und modernen Sinneswahrnehmungen ein, insbesondere wenn man Leopold Manso’s Vorliebe für Collage und fragmentarische Kompositionen berücksichtigt – ein nahezu unbeabsichtigter konzeptioneller Parallelfall zu diesem antiken Textilfragment.

Vergleichend lässt sich das Stück mit anderen bemalten Leinentüchern und Fragmenten vergleichen, die in Sammlungen wie dem British Museum, dem Louvre und dem Metropolitan Museum of Art geführt werden, wo ähnliche Beispiele von Leinwand mit frontal dargestellten Figuren, göttlichen Attributen und einer deutlichen Fortführung der pharaonischen Ikonografie in die hellenistische Periode dokumentiert sind. Diese Werke bilden eine wesentliche Verbindung zwischen der altägyptischen Tradition und den künstlerischen Transformationen, die in römischen encaustischen Porträts kulminieren.
Gerahmt: 60,8 x 34,3 cm.

Erworben von:
- Charles Dikran Kelekian, New York ( Charles Dikran Kelekian (1900-1983), Sohn des in der Türkei geborenen Kunsthändlers Dikran Kelekian (1867-1951), war ein bedeutender Sammler und Händler ägyptischer Kunst, islamischer Keramik und koptischer Textilien.
- Die Privatsammlung von Leo und Blanche Manso, New York, erworben von oben.
- Eine Privatsammlung, erworben von oben im Mai 2021.

- Das Stück enthält ein Echtheitszertifikat sowie eine Exportlizenz (Reisepass für die Europäische Union).

WICHTIG: Aufgrund der neuen Gesetze zum Export archäologischer Stücke haben wir beschlossen, außerhalb des europäischen Gebietes für folgende Länder KEINE VERKAUFE MEHR anzubieten: SCHWEIZ & VEREINIGTE STAATEN VON AMERIKA.
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