Leon Golub (1922-2004) - Untitled

Autor: Leon Golub;
Technik: Öl auf Leinwand;
Abmessungen: (Breite, Höhe) cm 57 x 56;
Titel: Head;
Details: Signiert, datiert, rückseitig betitelt;

Werk ausgestellt bei der Ausstellung WHAT HUMANITY im Museu de Catalunya (anbei Fotos des Katalogs und der entsprechenden Publikation).

Leon Golub (23. Januar 1922 – 8. August 2004)

Geboren 1922 in Chicago, erhielt Golub 1942 seinen BA in Kunstgeschichte von der University of Chicago. Danach trat er in die Armee ein.[1] Von 1947 bis 1949 studierte er mit Hilfe des GI Bill an der School of the Art Institute of Chicago (SAIC). Die Studierendenvertretung umfasste eine große Zahl Veteranen, darunter Golubs einstiger Mitbewohner Cosmo Campoli, George Cohen, Theodore Halkin und Seymour Rosofsky, deren Arbeiten oft die Schrecken des Krieges sowie die Unsicherheiten des Kalten Krieges und des Atomzeitalters widerspiegelten.[2] Es war am SAIC, wo er die Künstlerin Nancy Spero traf, mit der er fast fünfzig Jahre verheiratet war. Golub half bei der Organisation und zeigte in den wegweisenden Momentum-Ausstellungen von 1948–1949, zusammengestellt von Studenten des SAIC und des Institute of Design, als Protest gegen ihren Ausschluss von der renommierten „Annual Exhibition by Artists of Chicago and Vicinity“ des Art Institute.[2] Außerdem wurde er zusammen mit Campoli, Halkin und Rosofsky in der „Veteran's Exhibition“ des Art Institute von 1948 vorgestellt.[3] Zur Gruppe gehörten neben den genannten Klassenkameraden auch June Leaf, H.C. Westermann, Irving Petlin, Evelyn Statsinger, Don Baum und Arthur Lerner.[3]

In Chicago wurde Golub in die Gruppe involviert, die vom Kritiker Franz Schulze in den späten 1950er-Jahren als das „Monster Roster“ bezeichnet wurde, basierend auf ihrer Affinität zu manchmal grausamer, expressiver Figuration, Fantasie und Mythologie sowie existentiellem Gedankengut.[4][3] Sie glaubten, dass eine offensichtliche Verbindung zur äußeren Welt und zu tatsächlichen Ereignissen wesentlich sei, damit Kunst für den Betrachter oder die Gesellschaft relevant bleibe. Diese Sichtweise prägte Golubs Werk throughout seiner Karriere.

Golub und die Gruppe erregten in den 1950er Jahren Aufsehen, als der Kunsthistoriker und Kurator Peter Selz ihn, Campoli und Cohen in einem ARTnews-Artikel von 1955, „Is There a New Chicago School?“, vorstellte, und ihn, Campoli und Westermann in die MoMA-Ausstellung 1959, New Images of Man, als Beispiele avantgardistischer expressiver figürlicher Arbeiten in Europa und den Vereinigten Staaten einbezog.[5][6] In späteren Jahren würde die Monster Roster als Vorläufer der bekannteren Chicago Imagists gelten.