L. Lormel; H. Lemar - La convalescence de Bébé - 1889

La Convalescence de Bébé, von L. Lormel, Aquarelle von H. Lemar

La Convalescence de Bébé ist ein illustriertes Jugendbuch, geschrieben von Louis Lormel, Pseudonym von Louis-Charles Libaude (Paris, 1er, 12. Mai 1869 – Paris, 8e, 13. März 1922), Sohn einer Picard-Familie, die sich in der Hauptstadt niedergelassen hat. Lormel ist eine Person mit vielen Facetten: Symbolistischer Dichter, Mitbegründer im Jahr 1892 der literarischen Zeitschrift L’Art littéraire um Alfred Jarry, Léon-Paul Fargue und Remy de Gourmont, später Auktionator im Hôtel Drouot und schließlich sachkundiger Kunsthändler – einer der ersten Käufer von Pablo Picasso, als dieser noch unbekannt war, und Organisator der ersten Einzelausstellung von Maurice Utrillo im Jahr 1913. La Convalescence de Bébé ist somit sein erstes bekanntes Werk, das veröffentlicht wurde, als er noch nicht zwanzig war, und bleibt das einzige Jugendbuch in seiner Bibliographie.

Der Text schildert, in einem bourgeois-bohémien Rahmen, die Genesung eines Säuglings – ein Thema von großer Alltäglichkeit für die damalige Zeit, in der die infantile Sterblichkeit nach wie vor beträchtlich war, und in der Kinderliteratur gern die Unwägbarkeiten der Gesundheit im frühen Alter in einem Ton schilderte, der zugleich zärtlich und beruhigend war.

Das Werk ist mit Aquarellen von H. Lemar illustriert, einem in Paris tätigen Illustrator der Jahre 1885–1900, dessen Kompositionen sich auch in mehreren ABC-Büchern und Kindersammlungen derselben Periode finden – insbesondere Ba-be-bi-bo-bu, neues illustriertes Alphabet (1892) für das Maison Doudet – und wovon eine Seite von La Convalescence de Bébé heute in den ikonographischen Sammlungen der New York Public Library aufbewahrt wird, datiert auf die Jahre 1890. Sein Stil, von einem zu lächeln fragilen Feingefühl geprägt, spiegelt die Blütezeit der Aquarellillustrationen in der französischen Kinderliteratur des späten 19. Jahrhunderts wider, die dem englischen Vorbild von Walter Crane und Kate Greenaway folgt, und von Künstlern in Frankreich wie Boutet de Monvel weitergetragen wurde.

Das Werk präsentiert sich im Großformat eines festen Einbandes (22 x 30 cm) mit 28 Seiten, mit Illustrationen, die die Originalaquarllen reproduzieren, gemäß der Formulierung der kolorierten Lithographie-Alben oder der Bücher mit Aquarellen, reproduziert durch typografisches Verfahren, das in den Verlagen der Pariser Dritten Republik in Mode war. Einige Abnutzungsspuren und Rostflecken auf dem Einband. Einige Fingerabdrücke im Inneren, mit einem kleinen seitlichen Riss von weniger als 1 cm auf Seite 4.