Bizen ware - Signed by 'Junichi' - Teeschale - Chawan, Wan-nari - Steinzeug - Hidasuki, Holzofen-gebacken, Tobe

Sasayama Junichi (笹山準一) — Chawan im Bizen-Stil

Produktdetails
Diese Teeschale wurde ohne Glasur hergestellt.
Das ist kein Fehler – es ist der ganze Sinn der Sache.
In der Bizen-Keramik, einer der ältesten japanischen Töpfertraditionen,
der Oberfläche wird ausschließlich durch den Ofen geformt.
Ton und Feuer leisten die Arbeit, die Glaskur sonst übernimmt.
Asche des Holzbrennstoffs setzt sich während des Brennvorgangs auf der Oberfläche ab
und schmilzt zu einer natürlichen Verglasung.
Stroh, das um das Stück gelegt wird, hinterlässt die rötlich-orangen Markierungen
— Hidasuki — Feuer-Schnur — dort, wo es den Ton berührt.
Nie kommt ein zweites Exemplar gleich heraus.
Sasayama Junichi lernte sechs Jahre lang in Bizen — einer der sechs alten Herstellungsstätten Japans —
unter einem Living National Treasure.
Anschließend kehrte er in seine Heimatstadt Tobe in der Präfektur Ehime zurück,
eine Stadt bekannt für ihr weißes Porzellan, und entschied sich, in gegensätzlicher Richtung zu arbeiten:
warmes, eisenreiches Tonmaterial, Holzbrennen, keine Glasur.
Das Ergebnis ist eine Schale, die leise kraftvoll wirkt.
Hidasuki-Markierungen ziehen sich warmrot-Orange über die Außenfläche.
Die Oberfläche hat die trockene, strukturierte Qualität un Glasur-Bizen-Steinkeramik — dem Auge rau, doch überraschend glatt dort, wo die Hand Halt findet.
Die Form ist niedrig und abgerundet, zum Rand hin breiter werdend,
stabil und offen in den Händen während der Teeritualien.
Das Stück kommt mit dem originalen Tomobako und Shiori, unterzeichnet und versiegelt vom Künstler.

Künstlerporträt
Sasayama Junichi (笹山準一) wurde in eine Familie hineingeboren, deren Wurzeln in der Keramik in Tobe Town, Ehime Prefecture, liegen — einer Stadt mit einer 250-jährigen Geschichte der Porzellanproduktion, bekannt als Tobe-Ware.
Nach grundlegenden Studien an einer Keramikschule in der Präfektur Aichi
reiste er nach Okayama und trat in das Studio von Yamamoto Toshu ein, einem Living National Treasure der Bizen-Ware,
wo er sechs Jahre lang ausgebildet wurde.
Yamamoto Toshu war eine der angesehensten Figuren in der japanischen Keramik der Nachkriegszeit, bekannt dafür, die klassische Bizen-Tradition nach dem Umbruch der Industrialisierung wiederherzustellen.
Mit sechsundzwanzig kehrte Sasayama nach Tobe zurück.
Wo die Tradition der Stadt zur weißen Porzellan ausgerichtet war, wandte er sich Ton, Eisen und Feuer zu —
angezogen von der Ästhetik des Kitagawa-ge-Ofens, eines historischen Tobe-Ofens, der einst im Edo-Zeitalter warmes, Karatsu-ähnliches Irdenware produzierte.
Dieser Ofen wurde sein Modell und seine Bestrebung.
Von seinem Studio aus, das über den Tobe-Fluss blickt, hält Sasayama seit seinen Dreißigern jährliche Einzelausstellungen,
nimmt er kontinuierlich am Tobe-Ware-Festival jeden Herbst teil.
Seine primären Techniken sind Kohiki — weißer Leimüberzug auf rotem Ton —
und Eisen-Glasur, neben der unglasierten Bizen-Stil-Brennweise, wie sie in diesem Stück zu sehen ist.

Über Bizen-Ware und Schlüsselbegriffe
Was ist Bizen-Ware?
Bizen-Ware ist eine der Six Ancient Kilns Japans — eine Gruppe von Ofenstandorten mit durchgehenden Produktionshistorien, die bis ins Mittelalter zurückreichen. In der heutigen Präfektur Okayama gelegen, sind die Bizen-Öfen seit über tausend Jahren aktiv. Was Bizen auszeichnet, ist das, was es nicht verwendet: keine Glasur. Die Oberfläche jedes Bizen-Stücks wird ausschließlich durch den Ofen selbst geformt — durch Holzasche, Flamme und die lange Hitze des Brennens. Das Ergebnis ist eine Keramiktradition, die in Japan einzigartig ist, bei der der Topfmacher die Bedingungen festlegt und der Ofen die endgültigen Entscheidungen trifft.
Yakishime
Yakishime bezeichnet hochgebrannte, unglasierte Steingutware — die technische Kategorie, die Bizen-Ware definiert. Die Tonmasse wird in einem holzgefeuerten Ofen über viele Tage hinweg über 1200 Grad Celsius erhitzt, um den Körper zu vitrifizieren, sodass er dicht, resonant und porenfrei wird, ohne jegliche Glasur. Die Oberfläche erhält ihre Farbe, Textur und Markierungen vollständig aus der Ofenumgebung und den Materialien, die während des Brenns um das Gefäß herum platziert werden.
Hidasuki
Hidasuki — Feuerrand/Feuer-Schnur — ist eine der markantesten Oberflächenwirkungen in Bizen-Ware. Reisböße wird um das Gefäß gewickelt oder daran platziert, bevor es in den Ofen kommt. Wenn die Strohfeuer brennen, reagieren die Asche und die darin enthaltenen alkalischen Verbindungen mit dem Eisen im Ton und hinterlassen warme rot-orange Markierungen, die den Verlauf des Strohs über die Oberfläche nachzeichnen. Kein Stück trägt dasselbe Muster. Die Markierungen werden nicht als Dekoration verstanden, die vom Topfmacher aufgetragen wird, sondern als Aufzeichnung dessen, was im Ofen passiert ist.
Shizen-yu
Shizen-yu — natürliche Ascheglasur — entsteht, wenn Asche aus dem Ofenraum während des Brennens auf die Oberfläche des Gefäßes niederfällt und sich zu einer dünnen, glasartigen Beschichtung schmilzt. Im Gegensatz zu aufgetragenen Glasuren ist Shizen-yu völlig ungeplant: seine Verteilung, Farbe und Textur hängen davon ab, wo das Stück im Ofen sitzt, wie die Flamme sich bewegt und wie lange das Brennen dauert. Bei Bizen-Stücken erscheint es als subtile Graugrün- oder Bernsteinfarbene Tropfen, die das Licht anders einfangen als die umliegende unglasierte Tonware.
Tsuchi-aji
Tsuchi-aji — der Geschmack der Erde — bezieht sich auf die Qualität roher Gegenwärtigkeit, die in unglasierter Keramik bei hohen Temperaturen durchscheint. Es ist der taktile und visuelle Charakter des Tons selbst: seine Farbe, Körnung, Dichte und die Art, wie er auf Licht und Handhabung reagiert. In der Bizen-Ware, wo keine Glasur zwischen die Hand des Töpfers und die brannte Oberfläche tritt, ist tsuchi-aji das primäre Qualitätsmaß. Ein Stück mit starkem tsuchi-aji fühlt sich geerdet und lebendig in der Hand an, wie es bei glasierter Keramik selten der Fall ist.
Tomobako
Ein Tomobako ist die ursprüngliche Holzkiste, die vom Töpfer speziell für ein Stück gefertigt wurde, unten auf dem Deckel vom Künstler signiert und versiegelt. Seine Anwesenheit bestätigt die Authentizität und liefert eine durchgehende Provenienz vom Hersteller zum Sammler. Auf dem japanischen Keramikmarkt erhöht ein Tomobako sowohl den wissenschaftlichen als auch den monetären Wert eines Werkes deutlich.

Zustand & Spezifikationen
Zustand: Ausgezeichnet für sein Alter. Keine Chips, Risse oder Restaurierungen.
Obwohl dies ein Vintage-Stück ist, weist es keine sichtbaren Gebrauchsspuren auf und behält sein originales Erscheinungsbild in hervorragendem Zustand.

Höhe: 8 cm
Durchmesser: 12,4 cm
Gewicht: 381 g
Tomobako und Shiori enthalten (Gesamtgewicht mit Box: 719 g)
Unterzeichnetes Siegel am Kodai; Tomobako vom Künstler signiert und versiegelt

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Produktbeschreibungen & Bilder
Jeder Artikel wird persönlich ausgewählt und mit sorgfältiger Detailgenauigkeit beschrieben.
Wir bemühen uns, jedes Stück so genau wie möglich durch Fotos und schriftliche Beschreibungen darzustellen.
Bitte beachten Sie, dass Farben und Texturen je nach Bildschirm-Einstellungen und Lichtverhältnissen leicht variieren können.
Wenn Sie Fragen zu einem bestimmten Artikel haben, zögern Sie nicht, uns vor einer Gebotsabgabe zu kontaktieren.

Über unseren Shop
Mit Sitz in Tobe Town, Ehime Prefecture — der 250-jährige Geburtsort der Tobe-Ware — wurde unser Shop mit dem Ziel gegründet, die tiefe Kunst der japanischen Keramik Sammlern weltweit näher zu bringen.
Von Meisterwerken bekannter Handwerker bis zu einzigartigen Ausdrücken aus versteckten Werkstätten liefern wir sorgfältig ausgewählte Stücke, die Qualität und Würde der Arbeit selbst betonen, statt Ruhm zu suchen.
Aus Tobe Town, einer historischen Volkskunststadt, bringen wir die wahre Schönheit der japanischen Keramik und ihren überliefer­ten Geist direkt in Ihr Zuhause.