Caran d'Ache - Les Courses dans l'Antiquité - 1888

„Les Courses dans l’Antiquité“, von Caran d’Ache

Les Courses dans l’Antiquité ist eine amüsante mythologische Allegorie der Pferderennen, behandelt nach dem Verfahren, das Caran d’Ache berühmt gemacht hat: die Geschichte in Bildern ohne Legende oder mit einem Minimum an Text, in der die Abfolge der Bilder ausreicht, um den komischen Handlungsverlauf zu konstruieren. Das Werk versetzt die Welt der Pferderennen jener Zeit — mit Jockeys, Turfisten, Wettbüros und eleganten Tribünen — in den Rahmen des hellenistisch-römischen Antiquitätenviertels, ersetzt die Victoria- Pferde durch antike Wagen, Athleten in Tuniken und die Götter des Olymp als Spielteilnehmer der Wetten. Diese anachronistische Diskrepanz zwischen der Tracht des zeitgenössischen Hippodromgebrauchs und der vermeintlichen Noblesse des antiken Rahmens ist der humoristische Hauptantrieb des Werkes, der mit der Präzision und dem grafischen Esprit genutzt wird, die das Beste von Caran d’Ache charakterisieren.

Caran d’Ache, Pseudonym von Emmanuel Poiré (1858–1909), war ein bekannter Vorläufer der Pressedarstellung der 1930er Jahre, Mitbegründer und Leiter — zusammen mit Forain — der satirischen Wochenzeitung Psst..., einer nationalistischen und anti-Dreyfusier- Zeitung. Er begann 1880 bei der Chronique parisienne und arbeitete unter anderem für die Zeitschriften Le Chat noir, Le Tout-Paris, La Caricature, La Vie militaire, Le Rire. Ursprung Russisch — sein Pseudonym ist die phonetische Transkription des russischen Wortes karandach, Bleistift —, er popularisierte in Frankreich die Geschichten ohne Legende, bevor er der bevorzugte Zeichner des Journal wurde und später des Figaro, für den er jede Woche eine Seite unterzeichnete, über mehr als zehn Jahre. George Montorgueil sagte 1930: „Für die Schärfe der Linie, die Richtigkeit der Bewegungen, die Vielfalt der Motive, für Geist, Witz, Fantasie, die unparteiische Kunst der feinen Serien, wahre Milieustudien und Charakterstudien, war er eine unvergleichliche Originalität.“ Ihm verdanken wir insbesondere die Sammlungen L’Épopée (Schatten-Theater, gewidmet der Napoleon-Geschichte, 1886 im Cabaret du Chat noir), Nos soldats du siècle (1889), Les Joies du plein air (1889) und Une page d’histoire (1904). Man kann in ihm den Inspirator von Benjamin Rabier sehen, den er zu Beginn seiner Karriere ermutigte, und im XX. Jahrhundert den von Tardi.

Format im Italienischen Stil in-4° [34 × 25 cm], Ganzledergelb und Rot illustriert mit schwarzen Zeichnungen, rote Kanten, Kartonage signiert A. Lenègre et Cie, gebundene Ausgabe Paris. 64 Seiten auf Registerblättern für die Doppelseiten, farbige Ganzseitenillustrationen. Ohne Datum auf dem Titelblatt — die BnF datiert das Gallica-Exemplar auf 1888, während einige Buchhändler das Datum um 1898–1900 angeben. Die Montage auf Registerblättern ist charakteristisch für Großformat-illustrierte Alben jener Zeit, die das vollständige Öffnen der Doppelblätter ohne Bindungseinschränkung ermöglichen. Flecken auf der Percaline, sowie Flecken und Abriebspuren. Oberes rechtes Blatt der ersten Abdeckung leicht versetzt. Einige kleine Flecken, selten, im Innern."