Ko-Imari Ruri-Glaze Gold Arabesque & Nishiki-de Bowl - Porzellan - Unknown - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Ko-Imari Porzellan Schale — Ruri-Glasur, Gold-Arabesken & Nishiki-de Innenbemalung — Edo-Periode, Arita, Japan

Produktdetails
Tauchen Sie einen Pinsel, der mit flüssigem Gold beladen ist, in eine Grundierung aus tiefem Kobaltblau – und wiederholen Sie diese Bewegung, Ast für Ast, Locke für Locke, bis die gesamte äußere Oberfläche von mehreren Arabesken-Schichten atmet. So entsteht der Prozess hinter dieser Ko-Imari-Schale, und die Geduld, die sie verlangte, ist auch heute noch sichtbar, fast drei Jahrhunderte später.
Die Außenseite trägt eine dichte, sich ausbreitende Gold-Arabeske – karakusa, das endlos verzweigte Rebenmuster, das ostasiatische Handwerker mit Langlebigkeit und Kontinuität verbinden – auf einer tiefen Ruri-Glasur, dem reichen kobaltblauen Grundton, den Arita-Keramiköfen zu Beginn des achtzehnten Jahrhunderts meisterten. Bei direktem Licht wechselt das Gold von warmem Bernstein zu einem helleren Glanz, je nach Blickwinkel; bei weicherem Licht zieht das Kobaltblau das Auge an sich und das Gold scheint darüber zu schweben.
Drehen Sie die Schale aufrecht und schauen Sie hinein. Das Innere ist eine ganz andere Welt: Ein weißer Porzellanuntergrund, am Rand von einem feinen Sometsuke – Unterglasurblau – Arabeskenband eingefasst, und darunter eine verstreute Anordnung runder Medaillons, bemalt im Nishiki-de Polychrom-Stil, der Überglasur-Eisenrot, Grün und Gold kombiniert. Jedes Medaillon enthält ein eigenständiges Motiv – Chrysanthemenblüten, architektonische Landschaften und geometrische Brokatmuster – dargestellt mit dem sicheren, ruhigen Pinselstrich, der das Edo-zeitliche Arita auf seinem anspruchsvollsten Niveau kennzeichnet.
Der Fußkranz ist unglasiert und zeigt die leicht grautönige Paste sowie Backensandreste, typisch für die Arita-Produktion. Zwei kleine Ofenfehler liegen vor – ein winziger Eisenfleck an der Innenwand und eine geringe Verfärbung am Rand – beide während des Brandprozesses entstanden und bezeichnend für die holzbeheizten Aufstiegskilns dieser Periode. Die Oberfläche ist durchgehend glatt und zusammenhängend; keine Absplitterungen, Risse oder Reparaturen vorhanden.
Ein Stück in diesem Erhaltungszustand, das sowohl äußere Ruri-Gold-Arabeske als auch innere Nishiki-de-Medaillons trägt, ist ein seltener Überrest aus der Edo-Periode.

Künstlerprofil
Diese Schale wurde in den Arita-Öfen in der Provinz Hizen (heute Saga Präfektur, Kyushu) hergestellt, den Geburtsstätten japanischer Porzellankunst. Ko-Imari – wörtlich „altes Imari“ – bezieht sich auf Porzellan, das in der Edo-Periode (1603–1868) in der Arita-Region hergestellt und über den Hafen von Imari exportiert oder dort verteilt wurde.
Bis zum Beginn des achtzehnten Jahrhunderts hatten sich die Arita-Töpfer ein anspruchsvolles Repertoire dekorativer Techniken angeeignet. Die Ruri-Glasur – eine tiefe kobaltblaugrundierte Glasur – wurde auf den ungebrannten Körper aufgetragen und hoch erhitzt, danach wurden Gold- und polychrome Überglasuren in einer zweiten Brenndurchführung bei niedrigerer Temperatur hinzugefügt. Dieser zweistufige Prozess erforderte präzise Ofenkontrolle und erhebliches Geschick.
Die Nishiki-de-Innenbemalung, die Unterglasurblau mit Überglas-Polychrom-Enamels kombiniert, repräsentiert den vollständig reifen Edo-zeitlichen Arita-Stil, der sich vom früheren Kakiemon-Stil und den späteren exportorientierten Imari-Mustern unterscheidet. Stücke, die sowohl äußere Ruri-Gold-Arabeske als auch innere Nishiki-de-Medaillons-Gestaltungen kombinieren, wurden für den heimischen High-End-Markt und die florierenden Handelsnetze der Periode produziert.
Auf dem Fußring befindet sich kein Markenzeichen, was mit der Produktionspraxis des Edo-zeitlichen Arita-Ware für Binnenmarktwaren übereinstimmt.

Über Ko-Imari-Ware und wichtige Begriffe
Was ist Ko-Imari-Ware?
Ko-Imari – wörtlich „altes Imari“ – bezieht sich auf Porzellan, das in den Arita-Keramiköfen in der Provinz Hizen (heute Saga Präfektur, Kyushu) während der Edo-Periode (1603–1868) hergestellt und über den nahegelegenen Hafen Imari verteilt wurde. Es bildet die Grundlage der japanischen Porzellan-Geschichte, kombiniert feinste weiße Paste mit reich bemalter Dekoration, und wurde seit dem siebzehnten Jahrhundert in Europa gesammelt.
Glasur
Eine Glasur ist eine glasartige Beschichtung, die vor dem Brennen auf die Oberfläche eines keramischen Stücks aufgetragen wird, das den Körper versiegelt, Farbe hinzufügt und die glatte, glänzende Oberfläche schafft, die feinem Porzellan eigen ist. Bei dieser Schale sind zwei unterschiedliche Glasurtechniken vorhanden: die tiefe kobaltblau-graue Ruri-Glasur auf der Außenseite und die transparente Glasur über dem weißen Innenraum, die die darunter liegende bemalte Dekoration deutlich sichtbar macht.
Ruri
Ruri – aus dem Sanskrit-Begriff für Lapis lazuli – bezieht sich auf die tiefe kobaltblau Grundglasur, die auf die Außenseite dieser Schale vor dem Brennen aufgetragen wird. Eine gleichmäßige, reiche Ruri-Grundlage über einer gewölbten Fläche zu erreichen, erforderte präzise Kontrolle der Glasurdicke und der Ofentemperatur, und Stücke mit gut gebrannten Ruri-Gründen galten innerhalb der Arita-Produktion als Prestigeware.
Kodai
Der Kodai ist der Fußring – der erhobene kreisrunde Sockel, auf dem ein Keramikstück steht. Bei Ko-Imari-Waren wird der Kodai typischerweise unglasiert belassen, wodurch die rohe Paste sichtbar wird. Die leicht grautönige Paste und die Backensandablagerungen am Fußring dieses Stücks sind charakteristische Merkmale der Edo-zeitlichen Arita-Produktion und helfen, echte Stücke dieser Epoche von späteren Reproduktionen zu unterscheiden.
Kan-nyu
Kan-nyu bezieht sich auf das feine Netz von feinen Risslinien, das sich bei Gläsern über Jahrhunderte bilden kann, wenn das keramische Substrat und die Glasur sich aufgrund von Temperaturwechsel unterschiedlich stark ausdehnen oder zusammenziehen. Auf dieser Schale liegt kein Kan-nyu vor, was zu ihrem hervorragenden Erhaltungszustand für ein Stück dieses Alters beiträgt.

Zustand & Spezifikationen
Zustand: Guter Zustand für das Alter. Keine Abplatzungen, Risse oder Restaurierungen. Zwei kleine Ofenfehler vorhanden – ein kleiner Eisenfleck an der Innenwand und eine leichte Verfärbung am Rand – beide während der ursprünglichen Brennung entstanden und kein späterer Schaden. Das Stück behält seine originalen Glasurflächen in hervorragendem Zustand für ein Werk dieses Alters.
Hoch empfohlen für Sammler von Edo-Period-Imari-Ware.

Höhe: 6,5 cm
Durchmesser: 11,9 cm
Gewicht: 201 g
Signatur / Markierung: Keine
Schachtel: Keine

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