Bouddha - Mandalay - fin 19ème siècle - Skulptur - Myanmar (ehem. Birma)

Großes Fragment des Buddha
Burma (Myanmar), Stil von Mandalay
Ende des 19. Jahrhunderts
Gussbronze in der verlorenen Form, schwarzer Lack, Rest von Blattgoldauflage und erhebliche Patina durch natürliche Oxidation, Glasperlen
Höhe: 30 cm ohne Sockel

Dieses große Bronze-Stück von herausragender ästhetischer Präsenz stellt den historischen sitzenden Buddha dar, der im klassischen Stil der Mandalay-Schule gekleidet ist, der sich ab der Mitte des 19. Jahrhunderts als der Maßstab der späteren birmanischen Kunst durchsetzt.

Die Behandlung des Kopfes entspricht perfekt dem Mandalay-Ideal, das durch einen deutlich stärker ausgeprägten Naturalismus gekennzeichnet ist als in den früheren Ava-Stilen. Das Gesicht ist breit, rund und voll. Die Augenbrauen, zart gewölbt, überschreiten mandelförmige Augen, die in Perlmutt oder Glasmasse eingefasst sind. Die Nase ist kurz und gerade, und der Mund mit gut gezeichneten Lippen zeigt einen Ausdruck friedlicher Gelassenheit. Eine breite, einheitliche Stirnplatte (Unisa), die diesem Stil sehr eigen ist, lässt die Stirn frei und trennt das Gesicht vom Haar.

Das Haar wird durch kleine, regelmäßige und eng gebundene kugelförmige Locken dargestellt. Sie steigen zu einer niedrigen, runden Ushnisha empor, die ihren traditionellen Abschluss in Form eines Juwels (Ratna) verloren hat und die Guss- bzw. Befestigungslasche am Scheitel freigibt. Der Buddha ist in seine schwere monastische Robe gehüllt, die sich über beide Schultern legt. Der Mandalay-Stil zeichnet sich hier durch seine virtuose und „barocke“ Behandlung der Draperie aus. Der Stoff klebt nicht mehr am Körper, sondern weicht ihm in eleganten, fließenden, weiten und geschwungenen Falten, die sich über die linke Seite ausbreiten und vorne des Körpers in festliche Kaskaden fallen. Die Randzonen des Gewands waren ursprünglich von geformten geometrischen Friesen verziert.

Zustand der Konservierung:
Es handelt sich um ein Fragment eines Schreins von beträchtlicher Abmessung. Die Skulptur ist an der Basis gebrochen. Die Linke Hand, die getrennt von der Statue gegossen wurde, fehlt ebenfalls am Handgelenk. Mehrere Risse und Absplitterungen. Öffnung im oberen Kopfbereich, durch die der Kern sichtbar wird.

Die Stück verfügt über eine sehr schöne Patina. Sie bewahrt weite Flächen, die mit dem ursprünglichen schwarzen Schutzlack (thit-see) überzogen sind, der als Unterlage für eine Blattgoldvergoldung diente. Mikroskopische Goldspuren erhalten sich in den Vertiefungen der Haarpracht und der Drapierung. Das unbemalte Bronze hat eine nuancierte Oxidationspatina entwickelt, die von dunklem Schokoladenbraun bis Schwarz reicht, was auf lange Exposition gegenüber den Elementen und eine Konservierung in feuchter Umgebung hinweist.

Provenienz: Kanaka The Collection
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