Victor Brauner - "Conglomeros" - 1968

« Conglomeros » Victor Brauner – Ausstellungs-Fascikel

Paris, Galerie Alexandre Iolas, 196 boulevard Saint-Germain – vom 18. Dezember 1968 bis zum 18. Januar 1969

Das Faszikel präsentiert sich in der puristischsten Form: ein einziges Blatt, das zu zwei gefaltet ist und vier Seiten bildet. Die Titelseite trägt den Ausstellungstitel, die Daten und den Namen der Galerie. Die Innenseite reproduziert eine von Brauner stammende Zeichnung mit dem Titel Le Conglomer. Es gibt keinen Text: weder eine Einführung noch eine Biografie noch eine Liste der Werke. Diese radikale Entblößung ist selbst eine Stilrichtung: sie verweist auf die Tradition der Einladungskarten und der surrealistischen Ausstellungshinweise, in denen das Bild vor der Rede steht und die Galerie sich darauf beschränkt, Ort, Zeit und Künstler zu nennen.

Victor Brauner wird am 15. Juni 1903 in Piatra Neamț, Rumänien, in einer jüdischen Familie mit spiritueller Orientierung geboren – sein Vater interessiert sich für Spiritualismus und Okkultismus, Einflüsse, die sein Werk nachhaltig prägen werden. 1921 studiert er kurz an der Escuela de Bellas Artes in Bukarest, nimmt an der rumänischen Dada-Bewegung teil und gründet 1924 die Zeitschrift 75 HP, bevor er 1925 erstmals nach Paris geht, wo er Kontakt zu Constantin Brancuși knüpft. Er kehrt nach Rumänien zurück und siedelt sich 1930 endgültig in Paris an, wo Yves Tanguy ihn in die surrealistische Gruppe einführt. André Breton verfasst das Vorwort zu seiner ersten Pariser Ausstellung in der Galerie Pierre im Jahr 1934. Brauner wird formell Mitglied der surrealistischen Gruppe im Jahr 1933.

1938, bei einer Auseinandersetzung im Atelier von Óscar Domínguez in Paris, verliert er sein linkes Auge – ein Unfall, den er in den Jahren zuvor bereits mit beunruhigender Präzision in mehreren seiner Gemälde vorausgesagt hatte, in denen Figuren mit herausgerissenem oder leerem Blick wiederkehrten. Dieses Ereignis, das seine Zeitgenossen wie die Verwirklichung einer Prophezeiung traf, stärkt seinen Ruf als Seher innerhalb der Surrealistengruppe erheblich. Während des Zweiten Weltkriegs, in den Alpes-Maritimes bzw. nach Marseille geflohen wegen seiner jüdischen Herkunft und der Besetzung, ist er von jeglichem Zugang zu den üblichen Malmaterialien abgeschnitten und erfindet alternative Techniken – das Malen mit Kerzenwachs, das Wachs-Tatzen, Arbeiten auf Sackleinwand oder grobem Papier – die es ihm ermöglichen, ein eigenständiges formales Universum zu entwickeln, zutiefst originell, immer weiter von der orthodoxen Surrealismus-Auslegung Breton entfernt.

Der Begriff Conglomeros bezeichnet zugleich eine monumentale Skulptur, die Brauner 1945 aus Gips mit einer Höhe von 180 cm geschaffen hat und heute im Musée d’Art Moderne de Paris aufbewahrt ist (mit Hilfe des Bildhauers Michel Herz entstanden), sowie eine Serie von Zeichnungen, Gemälden und Arbeiten auf Papier, die um dieses Grundmotiv kreisen. Die Conglomeros-Skulptur ist ein zusammengesetztes, mehrdeutiges Wesen, eine Masse, die organisch und architektonisch zugleich ist, deren Formen gleichzeitig auf einen menschlichen Körper, eine mineralische Struktur und eine undefinierbare mythologische Entität anspielen. Sie gehört zur fruchtbarsten Phase Brauners, jener Kriegsjahre, in denen seine Isolation ihn dazu geführt hat, ein vollständig persönliches mythologisches Bestiarium zu entwickeln.

Alexandre Iolas – geboren als Constantin Coutsoudis in Alexandria, Ägypten, 1908, gestorben in New York 1987 – ist einer der einflussreichsten und originellsten Galeristen des XX. Jahrhunderts. Ehemaliger Balletttänzer in der Truppe des Marquis de Cuevas, der nach einem Unfall den Tanz aufgeben musste, wandelt er sich nach der Entdeckung eines Gemäldes von Giorgio de Chirico zum Kunsthandel. Er eröffnet 1945 seine erste Galerie in New York – die Hugo Gallery – und gründet 1955 die Galerie Alexander Iolas, deren Netzwerk er schrittweise weltweit ausbaute: Genf (1963),Paris (1964), Mailand (1966), Zürich, Madrid und Rom. Die Pariser Galerie, ansässig in der 196 Boulevard Saint‑Germain, entstand auf Drängen von Max Ernst, mit dem Iolas eine unerschütterliche Freundschaft pflegt, und wird rasch zu einem der kulturellen Hotspots des linken Ufer Parises. Iolas hält sein Versprechen an Ernst: Er schließt die Pariser Galerie nach dem Tod Letzteren im Jahr 1976.

Victor Brauner gehört zu den vier surrealistischen Künstlern, die Iolas mit größten Beständigkeit und Leidenschaft vertritt – neben Magritte, Max Ernst und Matta. Die Beziehung zwischen den beiden ist alt und herzlich: Brauner nannte Iolas in seinen Briefen den amerikanischen Galeristen. Die Fassade der Pariser Galerie erscheint auf einem Archivfoto, das in der Bibliothèque Kandinsky des Centre Pompidou aufbewahrt wird und bei einer Eröffnung einer Brauner-Ausstellung 1965 aufgenommen wurde. Die Ausstellung Conglomeros von Dezember 1968 gehört zu den ersten posthum gewidmeten Ausstellungen des Künstlers in dieser Galerie, und ihr Faszikel – von äußerster Schlichtheit – trägt das Markenzeichen eines Galeristen, der, seinen eigenen Worten zufolge, die Galerie nicht als Handelsraum, sondern als eine Arena der Leidenschaft für die Kunst ansah.

18 x 23 cm (zugeklappt). 4 Seiten. Eine Mittellinie falten. Rostflecken. Drei kleine orangene Spuren auf der zweiten Seite.