Manuel Pinazo (1956) - Yuxtaposicion I

Gemalt mit Pigmenten und Acryl auf Leinwand

Wird eingerahmt versandt mit Kiefernholz
Begleitet von Zertifikat des Künstlers
Werk aus dem Jahr 2026, wird fachgerecht verpackt und versichert versendet

Manuel Pinazo, 1956 Valencia
• Arts and Crafts. Eduard Merello Schule (A.H.V.) affiliated with the School of Arts and Crafts of Valencia (5 Jahre)
• Masterabschluss in künstlerischem Schmiedefeilen

Gemeinschaftsstudio mit den Künstlern Víctor Blasco und Carlos Romero in Valencia, 1990

EXPANDED GEOMETRY
Von Pedro Alberto Cruz

Die abstrakte Sprache, die das gesamte Werk von Manuel Pinazo Rodríguez durchdringt, ist eine direkte Folge der Überarbeitung geometrischer Strenge, die im Rahmen des Postmodernismus erlebt wurde, sowie der Erweiterung der Malerei über ihre traditionellen Grenzen hinaus. Das erste kennzeichnende Element seiner Malerei ist die Einführung von Fehlern, von „Unvollkommenheit“, in die Übersetzung bestimmter geometrischer Muster mit einer langen Tradition, die bis zur Avantgarde zurückreicht. Pinazos Arbeit wiederholt Kompositionsmuster, die auf parallelen vertikalen oder horizontalen Bändern unterschiedlicher Farben, Schachbrettmustern oder der Wiederholung geometrischer Figuren wie dem Rechteck basieren. Bei genauer Betrachtung offenbart jede dieser Kompositionen, wie der kalte Rationalismus, auf dem geometrische Abstraktion beruht, durch die Einfügung verschiedener Unregelmäßigkeiten unterminiert wurde: leicht schiefe Linien, die daher nicht völlig gerade sind; unterschiedliche Abstände zwischen den einzelnen Farbbändern; vertikale Linien, die unterbrochen sind und den Rhythmus des Werks brechen; oder offensichtlich die fröhliche Farbgebung—with Anklängen an Matisse—und manchmal mit einer Spur Naivität, die die metaphysische Autorität untergräbt, die in der weitgehenden geometrischen Abstraktion der Avantgarde durchdringt.

Aber Manuel Pinazos Prozess der Dekonstruktion abstrakter Geometrie endet nicht an dieser ersten Ebene der Kritik. Es gibt auch eine „zweite Ebene“, die der Künstler über die Jahre konsolidiert hat und die interessante Schlüsse liefert. Erstens, und in einer Linie von Arbeiten, die die post-painterly Abstraktion der 1980er Jahre fortführt, spielt der Künstler mit dem skulpturalen Potenzial der Malerei, indem er verschiedene Teile kombiniert, die die traditionelle Vorstellung eines quadratischen oder rechteckigen Konturs/Frames zunichte machen.