Luigi Rossanigo (1948) - Presenze

Die vorgeschlagene Arbeit ist eine hochgewölbte Metallplatte (Goffratura von meiner Hand hergestellt) Künstlernachweis nummeriert 1/1 mit Abmessungen 30x21 cm, in Blau+Weiß gemalt - signiert auf der Platte - mit Rahmen 32x23x2 cm - ein Werk, das sich für alle Einrichtungsstile eignet.
Das Werk wird sorgfältig verpackt und innerhalb von 3 Tagen versendet, mit Echtheitsnachweis in Fotoform, vom Künstler signiert -- bereit zum Aufhängen oder Abstellen --
Nachverfolgbare und versicherte Lieferung - (leider kommen die Fotos nie wirklich gut rüber)

Für Liebhaber der Innovationen des 20. Jahrhunderts, die in den Jahren 2000 weiterentwickelt wurden -- ein faszinierendes und innovatives Werk, das man nicht verpassen sollte

…im langsamen und konstanten Verlauf seiner Suche hat Luigi Rossanigo eine künstlerische Ausbildung durchlaufen, die sich durch verschiedene Experimente in unterschiedlichen Disziplinen auszeichnet. Von ersten malerischen Erfahrungen, bei denen das Motiv direkt auf die Realität bezogen war, näherte sich der Künstler in der ersten Hälfte der 1970er Jahre zunehmend einer abstrakten Auffassung von Form, die in einer schnellen und geradlinigen Gestik zusammengefasst wurde. Diese informelle Phase fand in einer Natur des Surrealismus eine natürliche Entwicklung, getragen von einer ganz persönlichen introspektiven Absicht, zwischen abnormalen Verzerrungen der Realität, präzise notiert wie die eines Reisenden des 18. Jahrhunderts. Zugleich pflegte er die Freude an der kostbaren Kunst des Goldschmiedens und näherte sich der skulpturalen Umgebung von Carrara. Der vielseitige Künstler verspürte das Bedürfnis, sich in der volumenmäßigen Definition eines Marmorklots zu versuchen und übertrug darauf die dreidimensionale Interpretation des bereits für den goldenen Anhänger imaginierten Werks. Diese Entwicklung veranlasste Rossanigo, die strukturelle Anordnung des Gemäldes zu verändern und die Herstellung von Spannstrukturen sowie polyschichtige Mischungen zu realisieren – eine neue Dialektik, in der die Übereinstimmung zwischen Malerei und Skulptur konkret wurde. (Fortsetzung)