Ben Dauchez - An after noon at Majorelle #6

Série "An after noon at Majorelle "

-Titre At Majorelle #8
-Tirage Fine Art 30X45 Numéroté signé 1/20au format

Fusion von zwei Welten: Die Multiexposition ermöglicht es, diese beiden Universen zu überlagern – das der formalen Strenge des Bauhauses und die sensorische sowie historische Fülle Marokkos. Vielleicht verflechten sich die klaren Linien des Bauhauses mit marokkanischen architektonischen Mustern, wie Bögen, Mosaiken und den Texturen von Lehm- oder Steinwänden. Diese Fusion schafft eine Art visuellen Dialog zwischen Moderne und Tradition.

Konzeptuelle Herangehensweise: Der Einsatz der Multiexposition kann auch die Idee der Interaktion zwischen Vergangenheit und Gegenwart symbolisieren, zwischen moderner und traditioneller Architektur. Marokko, reich an kulturellen Symbolen, könnte hier als Experimentierfeld gesehen werden, um westliche Bauhaus-Konzepte in einen mehr orientalischen, ja mediterranen Kontext zu übertragen.

Spiele von Licht und Farbe: Der Kontrast zwischen scharfen Schatten des Bauhauses und den warmen, diffusen Farben, die typisch für Marokko sind (Ocker, Rot, Blau und Orange), könnte betont werden. Dies könnte eine poetische Dimension bieten, in der jedes überlagerte Bild einen Eindruck von Bewegung, Verwandlung und Eintauchen in einen hybriden Raum zwischen Orient und Okzident evoziert.

Der Einfluss der Multiexposition:

Temporalität und Raumlichkeit
: Indem mehrere Momente oder Räume übereinandergeschichtet werden, könnte die Technik der Multiexposition auch eine zeitliche Erfahrung nahelegen, als ob man durch verschiedene Epochen oder verschiedene Wahrnehmungen Marokkos reist. Dieses Spiel mit Zeit und Raum echoiert die Vorstellungen von Fluidität und Übergang in der Kultur des Bauhauses, während es sich an den vielen Sinn- und History-Schichten orientiert, die Marokko verkörpert.

Kulturelle und ästhetische Dualität: Schließlich könnte dieses Werk eine Reflexion über das Verhältnis zwischen westlichen und östlichen Kulturen ausdrücken, zwischen dem europäischem Funktionalismus des Bauhauses und der Sinnlichkeit der marokkanischen Formen. Die Multiexposition kann eine Atmosphäre schaffen, in der die beiden Welten nicht gegeneinander stehen, sondern in einer gemeinsamen künstlerischen Vision miteinander verbunden sind.


Von Kindheit an von der Fotografie begeistert, begann Ben DAUCHEZ in den Stadtstudios von La Rochelle. Dort erwarb er die Gesamtheit der Grundlagen der klassischen Fototechnik, von der Aufnahme bis zur Retusche über das Labor. Im Alter von 22 Jahren, frisch Absolvent, zog er nach Paris, um seine Ausbildung zu vervollkommnen, indem er als Plateaustant für die Daguerre-Studios arbeitete, das Petit Oiseau va sortir sowie das Studio Zéro. Er hatte das Glück, mit den talentiertesten Fotografen zusammenzuarbeiten und diese zu assistieren: Bettina RHEIMS, Patrick DEMARCHELIER, Terry RICHARDSON, Ellen VON UNWERTH, Marcus MAM... Aus einigen richtungsweisenden Begegnungen gingen schöne Projekte und langjährige Kooperationen hervor, insbesondere mit André RAU, Bettina RHEIMS (die sulfureöse Ausstellung INRI und das gleichnamige Buch bei Editions Albin Michel) und Peter BEARD (Pirelli-Kalender 2009 in Botswana).
Seine Fotos erscheinen unter anderem in Condé Nast Editions (französische und internationale Ausgaben), Première, WallPaper, ID, Madame Figaro, Lifestyles, Dandy Magazine... Sein Universum interessiert auch Marken mit sehr unterschiedlichen Identitätseigenschaften, für die er Kampagnen institutioneller und/oder werblicher Natur realisiert hat, wie Dior (Schönheit), L'Oréal, Peugeot, Philip Morris oder Burger King (Werbung ausgezeichnet bei Dubai Lynx).

Ben DAUCHEZ hat außerdem zahlreiche Porträts von Prominenten (IGGY POP, Woody HALLEN, Grace JONES, Jean DUJARDIN, Gilles LELLOUCHE, Olivier MARCHAL, Carole BOUQUET, Charlotte GAINSBOURG, ...) in Beauty-, Männer- und Reiseporträts geschaffen...
Diese photographische Richtung ermöglicht es ihm seither, die menschliche Schönheit, Ästhetik und Spiritualität jeder Persönlichkeit frei einzufangen.