Kimura Okaemon Sadayuki - 47 Rōnin - Geschichten der treuen Samurai - Japanischer Holzschnitt - Utagawa Yoshitora (act. ca. 1836-1887) - Japan - Späte Edo-Zeit

Utagawa Yoshitora (aktiv ca. 1836–1887)
Titel: Kimura Okaemon Minamoto no Sadayuki (喜村岡右門源貞行) — der historische Akō-Rōnin Kimura Okaemon Sadayuki (木村貞行, 1658–1703)

Technik: Holzschnitt (nishiki-e) mit tsuyazuri (polierte schwarze) Veredelung
Datum: Japan, 1864 (Genji 1 / Bunkyū 4), Edo-Zeit
Verleger: Wakasaya Yoichi (Jakurindō)
Siegel: Kombinierter Aratame- und Datumsstempel
Format: Chūban Tate-e, ca. 25 × 18,5 cm
Signatur: Yoshitora ga (芳虎画)

Impression & Farben

Ein klarer, gut gehobelter Druck, mit derselben, juwelenartigen Veredlung, die diese kleine Serie von den vielen anderen chūban-Rōnin-Sets der Epoche auszeichnet.

Papier & Zustand

Der Druck befindet sich in ausgezeichnetem Zustand für sein Alter. Leichte, gleichmäßige Tonung über das Blatt, konsistent mit einem Druck von über 160 Jahre alt.
-------------------------------------

Kimura Okaemon Sadayuki — Der Gelehrte, der am längsten wartete

Kimura Okaemon Sadayuki war ein Lehnsmann des Akō-Hauses und bekleidete das Amt des berittenen Wächter- und Kartografen (umamawari und ezu bugyō) mit einer Amtsabgabe von 150 Koku. Ungewöhnlich unter den Vierundvierzig Neunundvierzig war er als Gelehrter der Wang Yangming (Ōyōmei) Philosophie bekannt, eine Disziplin, die er mit dem ebenfalls rōnin-gehörenden Ōtaka Gengo und Onodera Jūnai teilte; alle drei wurden innerhalb der Gruppe für ihre literarischen Leistungen bekannt. Nach der Kapitulation von Akō-Schloss war er zunächst vorsichtig, verhielt sich außerhalb von Ōishi Kuranosukes ersten Rache‑Schwüren und schloss sich der Verschwörung erst formell beim Maruyama‑Gipfel fast ein ganzes Jahr später an — unter den letzten der Vierundvierzig Neunundvierzig, die sich verpflichteten, obwohl einige Berichte behaupten, er habe die Überfallpläne von Anfang an befürwortet.
-------------------------------------------------------------

Yoshitora's Chūshin Gishi Meimei Den — Eine Chūban-Serie mit bemerkenswerter technischer Ambition

Diese 1864er Serie von Utagawa Yoshitora gehört zu den technisch anspruchsvollsten chūban‑Format-Behandlungen des Themas der Forty-Seven Ronin in der gesamten Ukiyo-e‑Tradition. Verlegt von Wakasaya Yoichi (Jakurindō) und bestehend aus fünfzig Blättern — je eines für jeden der forty‑seven Ronin plus ergänzende Figuren — ist die Serie nach dem iroha-Silbenalphabet geordnet, jedem Lehnsmann eine Kana‑Buchstabe in einer gelben Kartusche zugewiesen.

Was diese Serie von den vielen chūban‑Ronin‑Sets der 1850er und 1860er Jahre unterscheidet, ist die außergewöhnliche Druckqualität. Die Blöcke wurden auf einem ungewöhnlich hohen Standard für das Format geschnitten, und der Verlag investierte in Veredelungen, die man selten außerhalb von ōban‑maßstächtigen Luxusausgaben sieht: glänzendes tsuyazuri‑Polieren auf dem tiefen Schwarz der Hundezähnchen-Raubüberfall‑Kleider, Karazuri‑Blindprägung auf den weißen Textilflächen und lebendige, sorgfältig registrierte Farbblöcke über das gesamte Blatt. Das Ergebnis ist eine kompakte Serie, die über ihr Format hinaushiebt — juwelenartige Drucke mit einer haptischen Qualität, die eine genaue Betrachtung belohnt. Die komplette Serie befindet sich im Museum of Fine Arts, Boston.

Jedes Motiv zeigt sein Subjekt während des Nachtangriffs oder unmittelbar danach auf dem Gelände von Kiras Villa, und die Bandbreite an Posen und dramatischen Situationen über die Serie hinweg ist beeindruckend — Krieger, die im Kampf Schwerter schwingen, Durchgänge durchsuchen, Verteidiger abwehren oder hier geduldig auf den Treppenstufen des Vorgehens festhalten, wie von einem älteren Krieger gezehrt.