Kunisada • Das Bauernhäuschen am Biwa-See • SELTEN • Japanischer Holzschnitt - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Der Farmeren-Wohnstall am Biwa-See — ein dramatisches Dreifigurporträt aus Genpei Nunobiki no Taki ("Jitsumori Monogatari")
Künstler: Utagawa Kunisada / Toyokuni III (歌川国貞 / 三代豊国, 1786–1865)

Personen (von rechts nach links, gemäß der roten Kartuschen):
Konohara-mura Kurosuke (小の原村九郎助) — der betagte Bauernbauer, der ein langes weißes Tuch heranzieht
Saitō Ichirō Sanemori, d. h. Saitō Betsuō Sanemori (斎藤市郎実盛 / 斎藤別当実盛) — der Samurai, der staunend von der Veranda herab im Flug herabspringt
Seno-o Jūrō Kaneuji (瀬尾十郎兼氏) — der wütend dreinblickende Lehensmann, rechts zwischen dem Bambus kauert

Bühne: Genpei Nunobiki no Taki (源平布引滝), Akt III, "Kurosuke Sumai" — allgemein bekannt unter dem populären Titel Jitsumori Monogatari ("Sanemoris Erzählung")

Technik: Holzschnitt (Ukiyo-e), Vollfarbe (Nishiki-e)
Datum: Japan, Mitte bis Spätjahrzehnte der Edo-Periode (Ansei-Ära, spätes Edo)
Format: Ōban (Yoko-e), ca. 36×24 cm

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Papier & Zustand

Guter Abdruck, mit weitgehend erhaltenen Farben. Es gibt Tonung, eine vertikale Falte, Randabnutzung, kleine Löcher und leichte Verschmutzungen. Das Blatt ist jedoch fest und dezent. Bitte schauen Sie sich die Abbildungen an!
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Die Szene: Jitsumori Monogatari

Wenige Szenen im Kabuki-Repertoire werden so visuell ambitioniert inszeniert wie diese. Genpei Nunobiki no Taki ist ein 18. Jahrhunderts-Jōruri-Stück, später für Kabuki adaptiert, das Episoden aus den Genpei-Kriegen bis zur Geburt von Kiso Yoshinaka dramatisiert. Sein dritter Akt — am Seeufer des Bauern Kurosuke, der am Ufer des Biwa-Sees wohnt, der schwangeren Witwe des getöteten Minamoto-Lords Yoshikata Schutz gewährt — ist bei weitem der meist aufgeführte Abschnitt, so sehr, dass er im Allgemeinen einfach als "Jitsumori Monogatari" bekannt und inszeniert wird.

Kunisadas Entwurf fängt die Szene in ihrer theatralsten Form ein: Zwei Heike-Lehensleute, Saitō Sanemori und Seno-o Jūrō Kaneuji, kommen an, um zu prüfen, ob Kurosukes Haushalt die ungeborene Tochter der Witwe schützt, mit der Anweisung, ein Mädchen zu schonen und einen Jungen zu töten. Sanemori wird hier bei einer der berühmten Bühnenhandlungen der Rolle gezeigt — ein Sprung hinab von der Veranda aus dem oberen Korridor, Fächer in der Hand, schwarze und violette Roben wirbeln mit der Bewegung. Dies ist eine Rolle, die im Namajime-Perückenkopf-Stil gespielt wird, der mit nachdenklichen, würdevollen Kriegerrollen assoziiert wird, und Sanemori ist tatsächlich heimlich der Genji-Sache loyal; die später, bekanntere Handlung der Erzählung ist sein Bericht, wie er den Arm der Jungfrau Koman im Wasser abtrennte, um das Genji-weißes Banner vor Heike-Händen zu bewahren.

Dicht neben ihm ist Seno-o Jūrō Kaneuji als Antagonist der Szene besetzt — eine Rolle, die in der härteren, finsterblickenden Jitsuaku-Mode geschrieben ist und hier halb hinter dem Bambus verborgen zu sehen ist. Seine Figur liefert eine der berührenderen Wendungen des Stücks: Als er entdeckt, dass die tote Koman tatsächlich seine lange verlassene Tochter war, lässt er sich absichtlich von ihrem Sohn niederschlagen, damit der Junge den Tötungsvorgang als eine Tatenleistung werten kann — eine selbstlose "Rückkehr" (modori), die in der Rolle hoch geschätzt wird.

Links oben sieht man den alten Kurosuke — den Bauern, der die Witwe aufgenommen hat und unabsichtlich die zentrale Täuschung der Handlung ins Rollen gebracht hat —, wie er Netze oder Tuch hereinzieht; dies verweist auf das Fischen und die zuvor im Akt entdeckte abgetrennte Arm, die noch den weißen Genji-Fahnenstab festhält. Der Schilddurchgang, der Bambuszuhang und der Blick auf die Wellen des Biwa-Sees hinter dem lattierten Fenster verorten die Handlung genau in Kurosukes Haus am Seeufer.