Spätrömisch / Frühbyzantinisch Große Platte, dekoriert mit Rosette.

Glänzende Plakette mit Rosette, I–VI Ilustración aus dem 4.–6. Jahrhundert n. Chr.

Historische Periode: Jahrhunderte IV–VI n. Chr.
Kultureller Kontext/Stil: Spätantikes Rom. Nordafrika.

Objekt: dekorierte Reliefplatte, die in decken verwendet wird.
Material: Roter Ton.
Abmessungen: 305 mm, 245 mm und 35 mm. Gewicht: 4,9 kg.

Stempeltechnik: Druck und Formgebung. Oxidierender Brand.

Ursprung und Epoche: Ziegelstein oder Reliefplatte unter dem Kaiserreich, der weiterhin in späteren byzantinischen (Jahrhunderte IV–VI n. Chr.) und maurischer Zeit (15. Jahrhundert) leicht verändert hergestellt wurde.
Design: Die Platte zeigt gebrannte Tonreliefs, die geometrische Motive und schematische zoomorphe Figuren (Tiere) in den Ecken enthalten.

Beschreibung: Architekturkeramik in Reliefform, quadratisch mit einer Einfassung oder einem Rahmen aus diamantförmigen Spitzen, die an den Rändern abgetastet sind, in dem ein kreisrunder Lorbeerkranz eingefügt ist, und das Hauptmotiv ist eine achtblättrige Rosette, diagonal angeordnet, dekorative Elemente in der spätantiken römischen und frühchristlichen Kunst. Oben sind zwei menschliche Figuren, zwei Pferde in einem naiven, frontalen Stil dargestellt, typisch für die Volkskunst der Epoche, und zwischen ihnen eine Ähre. Die Darstellung wiederholt sich unten mit invertiertem Muster.
Zustand: gut, keine Restaurierungen. Leichte Kratzer, Abnutzung an feinen Details, Einbettungen und Sedimentablagerungen auf der Oberfläche.

Design und Komposition: Diese Platten zeichnen sich durch ihre Ebenheit und symmetrische Komposition aus.
Historischer Kontext: Diese bemalten Ziegel (spolii) wurden durch Formen hergestellt, was eine weit verbreitete und kostengünstige Verwendung zur architektonischen Dekoration oder zu Bestattungszwecken ermöglichte. Viele Beispiele dieses Typs wurden in der Region Byzacena, Tunesien, Italien und auf der Iberischen Halbinsel gefunden, wo sie oft paleochristliche Symbole wie den Chi-Rho (Christogramm) oder biblische Szenen trugen, um durch Bilder den Katechismus zu lehren. Häufig verwendeten sie römische Ziegel erneut oder folgten römischen Brandtechniken, gekennzeichnet durch Haltbarkeit, Einsatz in Basiliken, Nekropolen und Bauwerken. Sie wurden mit Kalkmörtel verbunden und spielten eine entscheidende Rolle in der Architektur der Spätantike, manchmal identifiziert durch gelblich- oder rötlich-töne Farben je nach Region.
Die Tonplatten waren in der römischen Welt als „opus figlinum“ bekannt, wurden jedoch traditionell als dekoratives Element angesehen, dessen Ursprung laut Nordafrika stammt, und auch auf der Iberischen Halbinsel hergestellt. Diese Platten sind dekorative Elemente, die in Wänden oder Decken von Gebäuden eingebaut werden. Ihre Verzierung umfasst geometrische, vegetale undchrismonische Motive.

Literatur:
Duval, N. Recherches archéologiques à Haïdra (Ammaedara), Les églises africaines à deux absides. París, 1971., materiales arquitectónicos paleocristianos de Túnez. París, 1971-1973.
Strong, D. E. Roman Art. Harmondsworth, dekorative Vegetation und geometrische Muster in der römischen Kunst, 1968. / Kitzinger, E. Byzantine Art in the Making. Londres, 1977. / L. Azuaga, M. Luisa, “Typologie und Katalog der keramischen Platten dekoriert nach Molden der spätantiken Zeit”, 1992. Byzantine Christian Terracotta tiles depicting Adam & Eve with a serpent wrapped around a tree. The Bardo National Museum Tunis. Villa Romana de Torreblanca, Spanien. / Strong, D. E. Roman Art. Harmondsworth, dekorative Vegetation und geometrische Muster in der römischen Kunst, 1968. / Kitzinger, E. Byzantine Art in the Making. London, 1977. / Schlunk, H.; Hauschild, T. Hispania Antiqua. Die Denkmäler der frühchristlichen und westgotischen Zeit. Mainz, 1978.

Dieser Text ist eine Übersetzung der von der Galerie bereitgestellten Informationen.
Herkunft: Galerie für antike Kunst B. H. Santa Mónica, Kalifornien, USA, 2000. Vorher: Privatkollektion NY. USA, 1990

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