KUNIYOSHI • Shunga Ehon • Erotischer Dunkler Fantasy-Epos • Japanischer Holzschnitt • Ukiyo-e - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Künstler: Zuschreibung an Utagawa Kuniyoshi (歌川国芳, 1797–1861)
Titel: Das Ehon ist in den gängigen Referenzen nicht verzeichnet – der Forschung bekannt nur aus verstreuten losen Blättern

Datum: Tenpō-Periode, ca. 1837–1842
Format: Hanshibon, Fukuro-toji-Bindung — Ein einzelnes Band
Größe: Ca. 22 × 16 cm
Technik: Holzschnittdruck (mokuhanga), Polychromie
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Bedingung

Ein sehr gut erhaltenes Set. Besonders bemerkenswert ist der Zinn-/Rot-Lack-Orange-Pigmentton: In Büchern dieser Periode hat es sich fast immer zu einem stumpfen silbrig-braunen Ton oxidiert, hier bleibt es durchgängig frisch und warm und setzt den beabsichtigten Kontrast zu den dunklen Indigofarbigkeiten in Himmel und Meer. Insgesamt kräftige Farben, die Preußisch-Blau-Töne tief und unvergilbt.
Es gibt altersbedingten Verschleiß: Cover gerieben und befleckt mit alten Eigentümer-Inschriften mit Pinsel, einige Falten im Vorwortblatt, verstreute leichte Flecken und Druckstellen am Rand. Bindung fest. Kleine Wurmspuren.
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Beschreibung

Ein vollständiges, originales Edo-Perioden-Shunga-Ehon, dem Utagawa Kuniyoshi zugeschrieben, aus der Tenpō-Periode. Sein Interesse als dokumentiertes Objekt ist ungewöhnlich: Der Titel erscheint in keinen der Standardnachschlagewerke und fehlt im Katalog der erotischen Bücher der Kuniyoshi-Studie. Die wenigen Entwürfe daraus, die im westlichen Handel bekannt sind, kursieren als lose Blätter, und selbst die Fachliteratur, die Blätter aus dieser Serie reproduziert, hat sie als „unbekannter Titel“ veröffentlicht. Soweit bekannt, wurde eine vollständige gebundene Sammlung bisher öffentlich nicht angeboten.

Die Zuschreibung ruht auf dem bekanntesten Motiv des Buches — dem Adelsduo in einem Boot —, das in Kuniyoshis dokumentierter Serie Enseki zasshi wiederkehrt, eine Art Selbstzitierung, wie sie für den Künstler typisch ist.
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Eine Nacht-Erzählung unter Shunga-Büchern

Dies ist kein konventionelles Shunga-Buch in Stimmung. Der Band liest sich wie eine dunkle, romantische Nachtgeschichte: dunkle Sturmwolken, prasselnder Regen und kalte Wintermeere im tiefen Preußischblau, das die beste Druckkunst der Tenpō-Periode kennzeichnet. Jeder Band beginnt mit einem Frontispiz eines Chanteres aus dem Jōruri-Theater, der vor Publikum auftritt – und rahmt die folgenden Kapitel als Rezitationen berühmter Liebespaare aus dem Theater, zuerst als inszenierte Tableaus, danach in intimen Nachfolgen.

Zu den herausragenden Entwürfen zählen: Liebende, die sich in einem verankerten Boot unter den Stützpfählen einer großen Brücke des Sumida-Flusses im nächtlichen Regen schützen; das adlige Paar, das sich in einem offenen Boot auf rauer schwarzer See umarmt — das aus der Literatur bekannte Motiv; eine Rettung aus den Wellen, die den Liebes-Suizid (Shinjū)‑Höhepunkt der Jōruri-Bühne evoziert, und vieles mehr.

Diese Verschmelzung von Figuren mit vollständigen, stimmungsvollen Landschaften positioniert das Buch neben Kuniyoshis ambitioniertesten erotischen Werken der Mitte bis späten 1830er Jahre.