KUNISADA— Nakamura Utaemon IV als Higuchi no Jirō, aus Mitate sanjūrokkasen no uchi, 1852 - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Künstler: Utagawa Kunisada I / Toyokuni III 歌川国貞・三代豊国 (1786–1865)
Titel: Gedicht von Chūnagon Kanesuke: (Nakamura Utaemon IV als) Higuchi no Jirō 「見立三十六歌撰之内 中納言兼輔 ひぐちの次郎」, aus der Serie Mitate sanjūrokkasen no uchi 見立三十六歌撰之内 ("Vergleiche von Dreiundsechzig ausgewählten Gedichten")
Technik: Nishiki-e (Vollfarb-Holzschnitt) auf Washi, mit umfangreicher feiner Haar-Schnitzarbeit und blind-gedruckten Details
Format: Ōban Tate-e, ein Blatt, ca. 36 × 25 cm
Verlag: Iseya Kanekichi 伊勢屋兼吉 — Siegel am rechten Rand
Datum: 1852 (Kaei 5), 11. Monat, mit gepaarten Nanushi-Zensurzeichen und Siegel des Rattensjahres
Gattung: Yakusha-e — Halbfigur eines Schauspielers / Mitate
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Papier & Zustand
Sehr guter Zustand. Die Farben sind außergewöhnlich gut erhalten und das Papier klingt fest. Überreste einer alten Rückseite sind erhalten geblieben, die Tintenfleck auf sumi enthielt und einige dunklere Bereiche erklärt; ansonsten nichts erwähnenswertes. Bitte die Abbildungen beachten.
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Über den Druck
Higuchi no Jirō Kanemitsu, einer der vier Generäle von Kiso Yoshinaka, hat sich als Bootsmann unter dem Namen Matsuemon versteckt. In Akt III der Hirakana Seisuiki wird seine Tarnung aufgedeckt: Drei Männer kommen an den Flussufer unter dem Vorwand einer Lektion in der Technik des Rückenseils, versuchen ihn festzunehmen und werden mit einem Riemen zu Tode geprügelt. Er klettert den großen Kiefer hinauf, um hinauszublicken — und findet sich ringsum umzingelt. Kunisada nimmt ihn genau in diesem Moment, halbe Figur und dicht ins Bild gesetzt, eine Hand schirmt die Augen im gehaltenen mie-Dekolletée, während hinter ihm das Wasser, der kleine Steg, wo seine ahnungslose Frau wartet, und die Folge roter Laternen, die die Genji-Truppen ankündigen, ihm sagen, was er ohnehin schon weiß. Gegen diese Szene setzt Kunisada ein Vers aus dem Hyakunin isshu des zehnten Jahrhunderts Hofbeamten Chūnagon Kanesuke, über Wasser, das aus der Mikaebene auftropft, und über das Verwirrte des Dichters, Sehnsucht nach jemandem zu empfinden, den er noch nie getroffen hat — ein Mitate, eine offene Gegenüberstellung von Gedicht und Rolle, die dem Betrachter die Verbindung überlässt, und hier die höfische, ungelöste Sehnsucht gegen den letzten Blick eines Mannes auf das Land, das er zu verlieren droht, setzt. Die Serie war ein prachtvolles Stück Holzschnittkunst — daher das Carver-Signatur neben der des Künstlers — und diese Halbbildnisse gelten im Allgemeinen als die besten Schauspieler-Köpfe in Kunisadas späterer Karriere. Utaemon IV war im Frühjahr 1852 in Osaka gestorben, Monate vor der Zulassung dieses Blattes, sodass das Porträt eine Rolle statt einer Laufkarte festhält."