KUNISADA — Modischer östlicher Genji — Üppiges Genji-Triptychon, japanischer Holzschnitt - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Künstler: Utagawa Kunisada I / Toyokuni III
Serie: Fūryū Azuma Genji (風流吾妻源氏) — „Modevoll/ Elegantes Ost-Genji“

Motiv: Ein lampliebtes, höfisches Innenbild: ein junger Adliger vom Mitsuuji-Typ, von Hofdamen flankiert links, eine stehende Dame in Scharlach und ein Paar kniender Bediensteter in der Mitte, und rechts ein schwarz lackiertes, goldverzierte Hof-Kutsche (gosho-guruma) mit einer Dame, die von ihren Fensterläden herüberlehnt

Datum: Edo-Zeit, ca. 1854
Format: Ōban-Trias, Tate-e — drei Blätter, jeweils ca. 36,5 × 25 cm; Gesamt ca. 36,5 × 75 cm
Technik: Nishiki-e (Vollfarb-Holzschnitt), mit dichter Gewebemusterung, kinpaku-ähnlicher Goldgrund-Siebdruck, sowie Bokashi-Gradienten im Laternenlicht und in den Hintergrundflächen
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Zustand: Hervorragende Farbe und Druck — kräftig, frisch und gut registert. Es gibt eine dünne horizontale Falte über jedes Blatt hinweg, und eine Falte im Rand der linken und rechten Blätter (in den Abbildungen sichtbar); ansonsten sauber und sehr präsentierbar.

Diese Drucke wurden professionell aus einem Edo-Zeit-Album restauriert: Die ursprünglichen Album-Falzungen (eine horizontal, eine vertikal) wurden geglättet und die Blätter stabilisiert, sodass das Papier nun fest und geschmeidig ist.

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Über den Druck

Kunisada bearbeitete die Genji-Linie stärker als jeder andere Künstler seiner Generation, und Fūryū Azuma Genji gehört zu den Triptychon-Sätzen, zu denen er in den 1850er Jahren zurückkehrte: bereitwillige Innenräume am ganzen Breitenmaß, in denen der glänzende Prinz aus Ryūtei Tanehikos Bestseller Nise Murasaki Inaka Genji von Schönheiten in zeitgenössischer Kleidung umgeben ist. Institutionelle Exemplare der Serie befinden sich im Museum of Fine Arts, Boston (ein Design von 1854, acc. 11.43486a-c) und im Spencer Museum of Art (ein Blatt von 1859, acc. 1964.0061).

Das Design ist als Nachtwerk aufgebaut. Papierschirmlampen auf Ständern, eine handgehaltene Chōchin an der roten Schnur, und Laternen, die am Boden rechts stehen, liefern das einzige Licht; dagegen stapelt Kunisada goldne Wolken-Screens mit Pflaumenästen, ein grau-grundiertes Panel mit einem Paar Kraniche und eine Wand mit vergoldeten Lamellen. Das linke Blatt zeigt den Fürsten in einer pflaumenvioletten Überrobe mit einem weißen Rundem-Wimpel-Wappen, sein Schwert hinter ihm getragen; das mittlere Blatt fokussiert eine stehende Figur in Scharlach und Kiefermuster-Seide, mit zwei Begleitern, die sich zu Boden gelegt haben zwischen einer Überfülle von Pfingstrosen-gefüllten Roben; das rechte Blatt wird von der lackierten Kutsche beherrscht, goldenes Wappen in Schwarz, ihre Fensterläden zur Seite gezogen. Es ist eine höfische, zeremonielle Szene mehr als eine narrative – Ankunft bei Nacht, in einem großen Haus – und die gesamte Breite der Komposition liest sich wie ein durchgehender Raum.

Diese Kutsche verleiht dem Triptychon seinen Reiz. Die Gosho-guruma war das Fahrzeug des Kyoto-Adels, und eine nächtliche Ankunft mit kaiserlicher Kutsche war ein aufgeladenes Motiv in Edo in jenen Jahren: Die Heirat von Prinzessin Kazunomiya mit dem Shogun Tokugawa Iemochi, abgeschlossen am 11. März 1862, war das große öffentliche Ereignis der kōbu-gattai-Politik, und direkte Darstellungen von Hof- und Shogunats-Angelegenheiten waren verboten. Genji-e war die Standard-Verkleidung für genau diese Art von aktueller Andeutung. Ob dieses Design als eine solche Mitate gesehen werden sollte, hängt vom Datumsstempel ab, der auf allen drei Blättern vorhanden ist, aus den Fotografien jedoch nicht lesbar ist.