KUNISADA — Der Dieb Inaba Kōzō — SELTEN — Japanischer Holzblockdruck - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Künstler: Utagawa Kunisada I / Toyokuni III
Theaterstück: Nezumi Komon Haru no Shingata (鼠小紋東君新形), umgangssprachlich bekannt als Nezumi Kozō — von Kawatake Shinshichi II (später Mokuami), uraufgeführt am 11. Tag des 1. Monats im Ansei 4 (1857) am Ichimura-za, Edo

Rollen: Inaba Kōzō (稲葉幸藏) — das Pseudonym des Gentlemantheifs Nezumi Kozō Jirokichi — in der roten Kartusche auf der rechten Blatteite; die Polizisten (torite, 捕人) in der Kartusche auf der linken Blatteite

Darsteller: Die Rolle wurde von Ishikawa Kodanji IV (四代目市川小團次) geschaffen; das Abbild folgt seinem Nigao [Schauspielername im Blatt nicht geschrieben — siehe Anmerkungen]

Datum: Ansei 4 (1857), datierbar zur ersten Aufführungsserie des Stücks; Museumsreferenz: Tsubouchi Memorial Theatre Museum, Waseda Universität

Format: Ōban Tate-e Diptych — zwei Blätter, je ca. 36 × 24 cm
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Zustand: Sehr gute Farbe und Prägung. Zwei kleine Wurmlöcher, fachgerecht repariert. Geringe Verschmutzungen und minimale Abreibungen. Insgesamt in gutem Zustand. Bitte die Bilder beachten!
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Zur Druckgrafik

Nezumi Komon Haru no Shingata war einer der großen Publikumserfolge des späten Edo-Theaters. Kawatake Shinshichi II — später berühmt als Mokuami — entwickelte es aus der Erzähler-Version von Shōrin Hakuen II des realen Nezumi Kozō Jirokichi, eines Einbrechers, der 1832 hingerichtet wurde und nur Daimyō-Paläste ausraubte und das Geld an die Armen verteilte. Das Stück lief mehr als hundert Tage am Ichimura-za, getragen von der ungewöhnlich naturalistischen Darstellung der Titelrolle durch Ishikawa Kodanji IV, und es etablierte das Shiranami-mono, das Diebenspiel, effectively als eigenständiges Genre.

Kunisada gibt der Konfrontation Vorrang vor dem Pathos. Der Held steht zentriert in der Mitte des rechten Blatts, in einer blauen und weißen Shibori-Weste über einem kräftigen Schwarz-Blau-Check, mit gezogenem Kurzschwert, einem freien Bein ausgestreckt — und die Polizisten stürmen ihn von unten heran, durch ein Dickicht aus grünen Bambusstangen und gelben Leitersprossen, ihre passenden roten Karo-Uniformen und blauen Stirnbänder verwandeln die untere Hälfte der Komposition in eine einzige aufgewühlte Masse. Auf dem linken Blatt ist einer von ihnen schon vollständig aus dem Gleichgewicht gebracht und hängt kopfüber in der Luft, das Schwert immer noch in der Hand. Dahinter nichts als ein flacher, grauer Himmel mit zurückhaltend fallendem Schnee in weißen Flecken.

Dieses graue Grund tritt als Gestaltungselement hervor. Indem Kunisada die Szenerie völlig ausblendet, isoliert er die Figuren gegen eine leere Winternacht, sodass das Auge den Diptychon als eine einzige diagonale Kaskade von dem kippenden Polizisten oben links hinunter zu der fest verankerten Haltung des Helden rechts lesen kann. Es ist ein Tachimawari — ein Bühnenkampf —, gedruckt mit der Kompression der Bühne selbst, und es gehört zur kleinen Gruppe von Kunisadas Entwürfen vom Ende seiner Karriere, in denen das Theatermotiv nahezu ausschließlich durch Silhouette und Muster getragen wird.