Luigi Rossanigo (1948) - Presenze

(In dieser Zeit) Versende ich nur innerhalb der Europäischen Union

Das vorgeschlagene Werk ist eine ausgestanzte Metallplatte (Goffrura von mir handgefertigt), Künstlernachweis nummeriert 1/1 mit den Maßen 23 x 17 cm, rot bemalt – signiert auf der Platte – mit Rahmen von 32 x 23 x 2 cm – ein Werk, das zu jeder Einrichtung passt.

Das Werk wird sorgfältig verpackt und innerhalb von 3 Tagen versendet, mit Echtheit auf Foto vom Künstler signiert – bereit zum Aufhängen oder Ablegen –

verfolgter und versicherter Versand – (leider kommt das Foto nie gut rüber)

Für Liebhaber der Innovationen des 20. Jahrhunderts, technisch verbessert in den 2000er-Jahren – eine fesselnde und innovative Arbeit – nicht verpassen

…im langsamen und beharrlichen Verlauf seiner Forschung hat Luigi Rossanigo eine besondere künstlerische Ausbildung verfolgt, gekennzeichnet durch verschiedene Experimente in den unterschiedlichen Disziplinen. Aus den ersten malen Erfahrungen, bei denen das Subjekt mit direktem Bezug zur Wirklichkeit behandelt wurde, hat sich der Künstler in der ersten Hälfte der siebziger Jahre schrittweise einer abstrakten Formauffassung angenähert, die in einer schnellen und unverblümt gestischen Ausdrucksweise zusammengefasst ist. Diese informelle Phase fand eine natürliche Entwicklung in einem Surrealismus, der mit einer persönlich-introspektiven Absicht erlebt wird, zwischen absurden Verzerrungen der Wirklichkeit, notiert mit der Präzision eines Reisenden des achtzehnten Jahrhunderts. Gleichzeitig pflegt er die Freude an der kostbaren Goldschmiedekunst und nähert sich dem skulpturalen Umfeld von Carrara; der vielseitige Künstler verspürte den Bedarf, sich der Definition des Volumens des Marmors zu stellen und übertrug auf ihn die dreidimensionale Interpretation des Werkes, das bereits für den goldenen Schmuck imaginiert war. Dieser Weg veranlasste Rossanigo, die Struktur des Gemäldes zu verändern und zur Realisierung von Spannstrukturen und polymaterialen Verbundstoffen überzugehen, eine neue Dialektik, in der sich die Übereinstimmung zwischen Malerei und Skulptur konkretisierte.