André Kertész (1894–1985) - Disortions, 2 pictures

1933 — Fotografie von Andor Kertész (später André Kertész) (1894–1985), ungarisch-französisch-amerikanischer Kunstfotograf (Nr. 24 aus der Serie Verzerrungen), aus dem Archiv der Photographic Art Gallery in der Váci utca der ehemaligen Budapest Photo Company (FŐFOTÓ)

André Kertész (1894–1985)
Geboren als Andor Kertész am 2. Juli 1894 in Budapest in eine ungarisch-jüdische Familie, absolvierte er 1912 die Budapester Handelsakademie und kaufte im selben Jahr eine erste Kamera, während er als Börsenkaufmann arbeitete. Er brach sich selbst das Fotografieren durch Porträts von Familie und Freunden, Studien über das ungarische Land und Szenen hinter den Frontlinien des Ersten Weltkriegs, an dem er diente und 1915 verwundet wurde (Wikipedia, Artsy, Jackson Fine Art). Er zog 1925 nach Paris, wo er sich als Fotojournalist eine Karriere aufbaute und sich in Avantgarde-Kreisen mit Fernand Léger, Piet Mondrian und Constantin Brâncuși bewegte; ausgestellt hat er mit Man Ray, Berenice Abbott und Lisette Model (Bruce Silverstein Gallery, Media Art Innovation). 1936 emigrierte er mit seiner Frau Elizabeth nach New York, arbeitete für Vogue, Harper’s Bazaar, Life und House & Garden; der Ausbruch des Krieges machte den Umzug dauerhaft, und obwohl seine amerikanischen Jahrzehnte lange Zeit von relativer Unbekanntheit geprägt waren, wurde er ab den 1970er Jahren als bedeutende Figur der Kunstfotografie wiederentdeckt, mit Auszeichnungen und Soloausstellungen weltweit geehrt, bis zu seinem Tod in New York am 28. September 1985 (Wikipedia, Bruce Silverstein Gallery). Weder strenger Surrealist noch reiner Reportagefotograf, verband er den Witz eines Straßenfotografen und das Gespür für den entscheidenden Moment mit moderner formaler Strenge und gilt heute als eine der Gründungsfiguren des Fotojournalismus und der Straßenfotografie sowie als Pionier unorthodoxer Kamerawinkel und optischer Verzerrung (Bruce Silverstein Gallery, Jackson Fine Art).

Zur Distortions-Serie (1933)
1933 beauftragte das freche Pariser Magazin Le Sourire Kertész — der zuvor nie Aktaufnahmen gemacht hatte — eine Serie von Aktstudien zu erstellen. Mit Hilfe von Spiegelsaft- und Parabolspiegeln aus einem Pariser Freizeitpark fertigte er etwa zweihundert Negative in rund vier Wochen an und fotografierte zwei Models, Najinskaya Verackhatz und Nadia Kasine, deren reflektierte Körper in verzerrte, gestauchte und fragmentierte Formen verwandelt wurden, die unheimlich, quasi-surrealistisch wirkten (The Metropolitan Museum of Art, Wikipedia, National Gallery of Victoria). Ausgewählte Bilder erschienen am 2. März 1933 in Le Sourire und am 15. September 1933 in Arts et métiers graphiques; später im selben Jahr veröffentlichte Kertész die Serie unter dem Titel Distorsions als Buch. Die Serie gilt heute als kanonischer Bestand der Fotografie des zwanzigsten Jahrhunderts und befindet sich in Sammlungen wie dem Metropolitan Museum of Art.