YOSHITOSHI. 100 Ansichten des Mondes. Authentischer japanischer Holzschnitt. Ukiyo-e - Japan - Meiji Periode (1868-1912)

TSUKIOKA YOSHITOSHI (1839–1892)
Titel: Shibaimachi no akatsuki しはゐまちの暁月 — „Theater-District Dawn Moon“

Serie: Tsuki Hyakushi (月百姿) — One Hundred Aspects of the Moon; Stevenson Nr. 43
Datum: Meiji 19 (1886) — roter Datums-Kartuschen 御届明治十九年六月五日 gedruckt im linken Rand
Verleger: Akiyama Buemon (秋山武右衛門)
Format: Ōban Tate-e — ca. 36 × 24 cm
Technik: Holzschnitt (mokuhanga), polychrom (nishiki-e)
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Zustand

Ausgezeichnete Farbe und Druck, auf sauberem Papier. Der orangefarbene Durchgang im Hintergrund ist leicht oxidiert — völlig normal für dieses Pigment und dieses Datum, und unauffällig. Die vollständige Publikationsblockseite überlebt im linken Rand: Datums-Kartusche, Zunft-Stempel, der eigene Adress-Stempel des Künstlers und Akiyama Buemon / Kokkeid
4d.
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Die Szene

Morgenlicht über dem Theaterviertel, und Yoshitoshi baut den ganzen Druck um eine einzige grafische Idee herum: die nahestehende Figur in voller Farbe, alles dahinter in Silhouetten. Eine Frau dreht den Kopf nach links, ihr Haar zu einem schweren Chignon frisiert, ein blasser Stoff über eine Schulter gehängt; ihr blauer Mantel ist mit Nadeshiko — pink eingefasste Dianthus — bestickt, und die rot umrandeten Kanten der Ärmel blitzen gegen ihn. Hinter ihr bewegt sich eine Reihe von Figuren, zu flachem Grau reduziert, durch das Halblicht zu den Theatergebäuden hindurch, deren Obergeschosse und eine leere hängende Werbetafel den ersten Anflug des Himmels erfassen. Über ihnen hängt ein sanfter weißer Mond noch in einer Lavendelfärbung, Vögel kreuzen ihn; am linken Horizont markiert ein Band Orangetöne die Sonne, die noch nicht angekommen ist.

Das Silhouetten-Verfahren ist der wesentliche Punkt des Entwurfs. Es ist eine Anlehnung an westliche Illustration und Fotografie, der Art, die Yoshitoshi in seiner späten Schaffensphase aufnahm und überarbeitete, und es bewirkt etwas, das kein Druck aus der Edo-Periode ganz vermag: Es teilt das Bild in zwei Temperaturen, die Frau beleuchtet und unmittelbar, die Welt hinter ihr noch nicht in Tageslicht aufgelöst. Wer schon einmal früh um fünf Uhr morgens draußen war, kennt den Effekt genau.

Gegenstand ist der Rhythmus des Theaterviertel-Lebens selbst. Kabuki-Tage in Edo und im frühen Meiji begannen äußerst früh, und die Straßen um die Spielhäuser füllten sich noch bevor der Himmel es tat — die Menge in eine Richtung, jene, die die Nacht beendet hatten, in die andere. Der Mond hier ist nicht so sehr ein Symbol als eine Uhr.
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Die Serie — Yoshitoshis spätes Meisterwerk

Tsuki Hyakushi (One Hundred Aspects of the Moon), veröffentlicht von Akiyama Buemon zwischen 1885 und 1892, gilt allgemein als der Krönungsausdruck von Yoshitoshis Karriere und als eines der letzten großen Monumente der Ukiyo-e-Tradition. Über eintausend Darstellungen, aus Geschichte, Legende, Literatur und — wie hier — der lebendigen Festival-Kultur Edo’s, dient der Mond als verbindender Faden. Dieses Blatt, veröffentlicht im Juni 1886 während des starken Frühjahrs der Serie, bewahrt die vollständige Publikationsblockseite im Rand: die rote Datums-Kartusche und die Akiyama Buemon-Adresse.

Yoshitoshi wurde unter Utagawa Kuniyoshi ausgebildet und gilt weithin als der letzte große Meister des Ukiyo-e. Drucke dieses Entwurfs befinden sich in der Library of Congress, im Smithsonian National Museum of Asian Art, in der Art Gallery of New South Wales und in anderen großen Sammlungen.