Vase - Keramik, Gold - Japan - Dritte Generation Yoshida Mitsu Vase (Ohne mindestpreis)

Eine Porzellanvasen von "三代 吉田美統" Yoshita Minori (geb. 1932), dritter Vorsitzender des Kinzan-Topfes in Takadō, Komatsu.

Yoshita übernahm 1951 im Alter von neunzehn Jahren die Familienwerkstatt und setzte damit die Kinrande-Vergoldungstradition fort, die sein Großvater dort im Jahr 1900 etabliert hatte. Er arbeitete darin aus, absolvierte 1962 ein Studium im Bereich Design an der Musashino Art University und verbrachte die folgenden Jahrzehnte damit, die Golddekoration auf Kutani-Porzellan zu verfeinern — Arbeiten, die ihn durch die Japan Traditional Art Crafts Exhibition führten, den Takamatsunomiya Memorial Prize 1992, den Japan Ceramic Society Award 1994 und schließlich zur Entwicklung des Yūrikinsai, der versiegelten Blattgold-Technik, für die er als erster Meister anerkannt wurde. 2001 erhielt er die Medaille mit violettem Band und wurde als Träger des Kunst- und Kulturerbes — Living National Treasure — ausgezeichnet. Die Orden der aufgehenden Sonne folgte 2006, und 2023 erhielt er die Ehrenbürgerschaft von Komatsu.

Diese Vase ist in Kinrande gearbeitet, der Technik, die dem gesamten Werk zugrunde liegt — Gold, das mit dem Pinsel über eine gebrannte Grundfläche aufgetragen wird, statt dem zugeschnittenen Blatt seines späteren Werkes. Eine türkis-grüne Grundfläche, die beim Umherschreiten um das Stück herum sanft tonal bewegt wird, trägt ein durchgehendes Arbesken-ornament in Gold über die volle Höhe des Objekts. Die Form ist eine klassische Flaschenform: ein breiter, niedrig gesetzter Körper, der sich zu einem langen, abnehmenden Hals verengt und beim Lippenrand ausläuft, der Rand in Gold finishiert. Die Basis trägt das rote Kutani Kinzan-Markenzeichen.

Inbegriffen:

Originales Paulownia-Holzbox (tomobako), beschriftet Kinrande hana-karakusa-mon kabin — Kutani Kinzan mit dem roten Siegel des Künstlers
Holztitel-Platte, ähnlich beschriftet und versiegelt
Gedrucktes Brennöfen-Zertifikat (shiori), das die Kinzan-Abstammung und Yoshitas Ehrungsnachweise dokumentiert

Diese Vase ist in Kinrande gearbeitet, der Technik, die dem gesamten Werk zugrunde liegt — Gold, das mit dem Pinsel über eine gebrannte Grundfläche aufgetragen wird, statt dem zugeschnittenen Blatt seines späteren Werks.

Der Grundton ist ein Grün, das sich beim Umrunden des Stücks verändert: Jade an der Schulter, wo das Licht darauf fällt, kühlt sich zu einem tieferen Seegrün in den Schatten, die Pinselstriche bleiben unter der Glasur sichtbar, sodass die Oberfläche atmet statt flach zu liegen. Gegen ihn wirkt das Gold erstaunlich warm. Ranken ziehen sich ununterbrochen vom Fuß bis zum Lippenrand, werden an einer Stelle zu einer feinen Haarlinie, wo sie sich drehen, breiten sich aus, wo sich ein Blatt öffnet, sodass die gesamte Fläche als eine durchgehende Geste gelesen wird, statt als wiederholtes Muster. Blütenköpfe öffnen sich in Abständen, ihr inneres Zentrum wird mit feinen strahlenförmigen Strichen gearbeitet, und das Auge folgt der Ranke um den Körper und den Hals, ohne jemals den Anfang des Musters zu finden.

Die Form gibt der Dekoration ihren Rhythmus. Ein breiter, niedrig gesetzter Körper erstarrt und zieht scharf zusammen, dann erstreckt er sich zu einem langen Hals, der sich zu einer Öffnung am Lippenrand verjüngt und dort ausläuft — der goldene Rand schließt das Stück wie eine gehaltene Note. Grün und Gold ist die älteste Paarung in Kutani, und hier wird sie mit der Zurückhaltung eines Herstellers behandelt, der nichts mehr zu beweisen hat: kein Überladen, kein Übermaß, der Grund wird dem Ornament ebenso viel Gewicht beigemessen.

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