KUNISADA • YOSHITSUNE SENBON ZAKURA • Japanischer Holzschnitt • Ukiyo-e - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Künstler: Utagawa Kunisada / Toyokuni III (歌川国貞・三代豊国, 1786–1865)
Titel: Untitled — kein Serienkartusche. Identifiziert anhand der Rollen-Kartuschen:
– Linke Blätterseite: 相模五郎 Sagami Gorō
– Rechte Blätterseite: 安徳天皇 Emperor Antoku (rotes Kartuschenfeld) und 典侍局 Suke no Tsubone (gelbes Kartuschenfeld)

Motiv: Yakusha-e — der Akt Tokaiya / Daimotsu-ura aus Yoshitsune Senbon Zakura 義経千本桜, „Yoshitsune und die tausend Kirschbäume“
Format: Ōban tate-e Diptychon, zwei separate Blätter, jedes ca. 36 × 24 cm
Technik: Nishiki-e (Vollfarben-Holzschnitt)
Datum: ca. 1850er Jahre (Kaei–Ansei)
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Zustand: Ausgezeichnete Farbe und Abdruck — hell, frisch und gut registriert. Leichte Tonung und Verschmutzungen. Das Papier ist fest und leicht spröde. Bitte beachten Sie die Abbildungen für das vollständige Zustandsdetail.
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Über den Druck

Yoshitsune Senbon Zakura ist ein Theaterstück mit drei Herzen, und jeder der großen Akte gehört einem anderen Mann. Akt IV gehört dem Fuchs Tadanobu. Akt III gehört Igami no Gonta. Akt II — den Kunisada uns hier zeigt — gehört zu Taira no Tomomori, und er ist der dunkelste der drei.

Yoshitsunes Partei wartet am Daimotsu-Bucht in Settsu auf gutes Wetter, um nach Kyushu zu segeln, und logiert beim Versandagenten Tokaiya Ginpei. Ginpei, seine Frau Oryū und ihre junge Tochter Oyasu sind in Wirklichkeit Taira no Tomomori, die kaiserliche Amme Suke no Tsubone und der Kindkaiser Antoku — alle drei angeblich tot in Dan-no-ura, alle drei leben unter falschen Namen weiter und warten darauf, die Taira wiederherzustellen. Die beiden Figuren auf der rechten Blätterseite sind die Drohung, die abgelegt wird: der jugendliche Kaiser in weißen Hofroben und vergoldeter Haube, und neben ihm Suke no Tsubone in Weiß über rotem Hakama, ein gefaltetes Fächerpaar fest in beiden Händen, ihr Gesicht bereits auf die Haltung gesetzt, als wüsste sie, wie dies enden wird.

Der Mann auf der linken Blätterseite ist der Grund, warum die Handlung überhaupt funktioniert. Sagami Gorō erreicht den Tokaiya mit seinem Anhänger Irie Tanzō, die sich beide als Vasallen von Hōjō Tokimasa ausgeben und ein Boot verlangen, um Yoshitsune aufzuspüren. Die Szene dient der Komik — das berühmte Sakana-zukushi-Gespräch des Paares wird ausschließlich über die Namen der Fische geführt — und erst später erfährt das Publikum, dass sie Tomomori's eigene Männer sind, die einen Streit inszenieren, um Yoshitsune zu seiner Beruhigung zu bringen. Die beiden kehren in der Daimotsu-ura-Szene in deutlich härterem Register zurück. Kunisada hat ihn in dieser zweiten Schlüssel-Szene aufgenommen: Kumadori-Zeichnung, die sein Gesicht schminkt, Rüstung und Ketten über einem freiliegenden, gestützten Bein, das Schwert am Boden, der Kampf hat bereits seinen ersten Schlag hinter sich.

Hinter beiden Figuren läuft dasselbe kalte Meer. Taira-Schlachtschiffe mit roten Flaggen stehen im Dunkel der Nacht, und das Wasser ist durch das feine, sich wiederholende lineare Wellenmuster unterlegt, das Kunisada für offene See bevorzugte. Was kommt, ist die Seeschlacht, die die Taira verliert: Suke no Tsubone nimmt den Kaiser in ihre Arme, um mit ihm zu untergehen, und wird von Yoshitsune aufgehalten, der schwört, den Jungen zu schützen; sie begeht Selbstmord, und der tödlich verwundete Tomomori windet ein Ankerschnur um seinen Körper und geht ins Wasser. Die Schiffe in mittlerer Distanz dieses Diptychons stellen die letzte Ruhe vor jenem Ereignis dar.

Wir konnten keinen weiteren Abzug dieses Designs in einer öffentlichen Sammlung oder bei Händlerlisten nachweisen. Kunisada hat das Stück ständig gedruckt, aber überwiegend das Fuchs-und Trommel-Material des Akt IV; Antoku und Suke no Tsubone sind eine wesentlich weniger seltene Paarung, und die Seemotive noch seltener.