Taller español - Wandspiegel - Holz, Kristall - Dekorativer Spiegel

Spiegel für Sideboard im Napoleon-III-Stil, mit geschnitztem Holzwalmdrahmen, der schwarz-goldfarbige Poliromanierung trägt, gekrönt von einem durchbrochenen Architrav mit Rocaille, Laubwerk und ineinander verschlungenen Bändern.

Zu betonen:
• Oberer Abschluss/Fronton mit rocaille-ähnlichem, asymmetrischem Motiv, C- und S‑förmigen Rollen und Bändern — eine dekorative Sprache, die rokokointime Einflüsse aufgreift und in der dekadenten Neuzeit neu interpretiert wird
• Zweiefarb-Layout schwarz und Gold: Das Schwarz ist typischerweise eine Lack- oder Emailfarbe, die auf die Schnitzarbeit aufgetragen wird, wobei Reliefs (Blumen, Rocaille, Voluten) goldfarben hervorgehoben werden — eine charakteristische Behandlung der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts (isabelinische/ Napoleon-III.-Ära, ca. 1850–1880), die auch im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts reedited wurde
• Rahmenprofil: Zierleisten mit goldenen Kästchen (Baquetons), abwechselnd mit schwarzen Flächen, verziert mit goldenen Blümchen in den Ecken, und eine glatte goldene Inneneinfassung, die direkt das Glas umschließt
• Das Spiegelglas selbst (die Luna) wirkt original oder zumindest alt, belegt durch leichte Maserung und Rostflecken des Silbers (Ag) sichtbar

Funktion und wahrscheinlicher Ursprung: Diese Art Spiegel, vertikal proportioniert und relativ hoch, war typisch als Konsole- oder einfacher Trumeau-Spiegel (ohne bemalten unteren Schild) gedacht, geeignet für Diele, Schlafzimmer oder über einer Kommode/ Schminktisch. Die schwarz-goldene Palette mit dieser Rocaille-Dekoration ist in spanischem und italienischem Salonmobiliar des burgundischen Spät-19. Jahrhunderts sehr verbreitet und wurde industriell in Werkstätten in Madrid, Barcelona und anderen Städten hergestellt, weshalb er normalerweise kein einzelner signierter Künstler ist, sondern eine „Dekorative Schule“ der Epoche darstellt.

Zustand: Es zeigen sich Verluste der Goldauflage, etwas Neuausbesserung oder Restaurierung in schwarzen Bereichen, und der Spiegel hat Altersspuren wie Flecken des Silbers — all dies normal und auf dem Antiquitätenmarkt oft als Patina geschätzt, solange keine schweren strukturellen Mängel vorliegen.
• Schnitzarbeit in massiven Holz (kein Marmor- oder Stuckteil in Serienproduktion): Die Schnitte des Gauges an der Rocaille, die unregelmäßigen Unebenheiten, typisch für Handarbeit, und vor allem eine strukturelle Riss-/Spalte in der inneren goldenen Verkleidung, neben einem Materialverlust in der Ecke (ein Fragment des schwarzen Reliefs fehlt und der nackte Holzkörper sichtbar wird)
• Goldauflage oder Mittellack auf der Schnitzarbeit, mit differenziertem Verschleiß: Die Bereiche mit größerem Relief (die Voluten, die Blume) zeigen eine glänzendere Goldschicht durch Reibung, während die Flächen und Vertiefungen die ursprüngliche Patina besser bewahren, etwas matt
• Das Schwarz ist keine glatte Lackoberfläche, sondern texturiert und leicht glänzend, kompatibel mit einem dunklen Lack oder einem Öl-/Gouache-Anstrich, der mit der Zeit dunkel geworden ist und nach dem Goldarbeiten aufgetragen wurde (übliche Vorgehensweise: Die gesamte Stückfläche wurde goldfarben gestaltet und danach wurden die Hintergründe verdunkelt, sodass die reliefhaften Details in Gold hervorstehen)
• Das geschnitzte Motiv ist Rocaille mit asymmetrischem Rosenmotiv, das sich in Voluten in Form von C dreht — charakteristisch für die Louis XV‑Rococo-Revival des 19. Jahrhunderts