Gikhoko Miniaturmaske - Pende - DR Kongo

Masque miniature Gikhoko – Pende – Demokratische Republik Kongo

Ursprung: Demokratische Republik Kongo (Kongo-Kinshasa), Region Kwilu-Kasaï
Kultur / Ethnie: Pende
Material: Holz geschnitzt, tiefer rotbraune Patina
Unterlage: Werk wird mit seiner ursprünglichen Präsentationsbasis geliefert, maßgeschneidert.

- Ein exklusiver, reich illustriert katalog begleitet die Wirtz-Sammlung und enthält eine detaillierte Notiz zu jedem der gezeigten Werke. (auf Bestellung verfügbar)

- Unveröffentlicht: Datierte und signierte Komposition, mit dem Titel Nach der Wirtz-Sammlung, die eine malerische Andeutung des Innenraums der Sammlung bietet, wie er 1965 hätte dargestellt werden können.

Provenienz

Frühere Privatsammlung einer Familienstimme der Wirtz-Familie, Antwerpen (Belgien), historisch aktives Familienunternehmen im Reisegewerbe.

Nach den Informationen, die direkt von ihrem Erben übermittelt wurden, soll dieser Gegenstand aus dem Kongo in den 1960er Jahren gebracht und dann in der Familie aufbewahrt worden sein.

Die Privatsammlung wurde sorgfältig bewahrt und in einem eigens dafür reservierten Raum präsentiert, der im Geist eines privaten Sammlungs cabinets eingerichtet war, wo die Werke versammelt und in einer Umgebung gezeigt wurden, die speziell ihrer Präsentation gewidmet war.

Direkt beim Erben erworben, mit dem der gegenständliche Verkauf in Kooperation realisiert wird.

Unveröffentlicht: Datierte und signierte Komposition, mit dem Titel Nach der Wirtz-Sammlung, die eine malerische Andeutung des Innenraums der Sammlung bietet, wie er 1965 hätte dargestellt werden können.

Beschreibung & Studien der Arbeit
Seltenes, kleines anthropomorphes Maske der Gikhoko-Art – Plural Ikhoko – Zuordnung zu Pende aus der Region Kwilu-Kasaï.

Diese kleinen Masken bilden eine ganz besondere Kategorie der Pende-Kunst. Sie wurden so konzipiert, dass sie am Körper getragen werden, statt vor dem Gesicht; sie konnten um den Hals gehängt werden und dienten als persönliches Abzeichen, als Schutzamulette oder als Gegenstand, der mit Heilung in Verbindung steht. Alte Exemplare befinden sich heute im Metropolitan Museum, im British Museum, in Princeton und im National Museum of African Art.

Das Smithsonian gibt an, dass diese Anhänger in Miniaturformen einige Maskenformen aus dem Universum der Männlichkeitsinitiation reproduzieren und dass Exemplare aus Elfenbein, aber auch aus Holz, Knochen oder Palmennuss gefertigt wurden. Um den Hals getragen, konnten sie schützende und heilende Funktionen übernehmen.

Dieser Exemplare weist trotz seiner geringen Größe eine bemerkenswerte Präsenz auf. Die Skulptur entwickelt ein echtes Gesicht in Tiefe und nicht nur eine flache Silhouette: gequollenes Stirn, kräftig hervortretende Frisur, erhabene Augen, kurzer Nase, hervortretender Mund und kantiges Kinn bilden ein kleines, äußerst architektonisch gestaltetes Werk.

Das Profil ist besonders spektakulär. Die Frisur formt ein bedeutendes Volumen über der Stirn, während Nase, Lippen und Kinn sich nacheinander von der Oberfläche abheben. Diese Folge von Ebenen verleiht dem Objekt eine erstaunliche skulpturale Kraft für eine Arbeit dieser Größe.

Das Gesicht zeigt mehrere Marken und eingeritzte Motive, darunter eine lange, schräg verlaufende Linie über der Wange und eine Abfolge kreisförmiger Zeichen im unteren Bereich. Diese Elemente rhythmisieren die Oberfläche, ohne die extreme Schlichtheit der Komposition zu brechen.

Die Patina gehört zu den größten Qualitäten dieses Stücks. Sehr tief, braun-rötlich bis beinahe schwarz an manchen Stellen, zeigt sie zahlreiche Nuancen und besonders auf den Reliefs der Stirn, der Wangen und der Frisur sichtbare Glanzzonen. Abnutzung und kleine Oberflächenvariationen verleihen dem Holz eine dichte, alte Materialität.

Der Rücken ist absichtlich deutlich glatter gehalten und erinnert sofort an die besondere Funktion des Objekts. Eine ältere Bohrung im oberen Bereich ermöglichte vermutlich das Durchziehen eines Bandes oder die Integration in ein Befestigungssystem.

Die Sammlungen des British Museum bewahren mehrere Gikhoko, die bereits 1910 von Emil Torday erworben wurden, beschrieben in den Inventaren als Anhänger und Initiationsinsignien, was die Altertümlichkeit dieser Tradition noch vor ihrem Interesse durch westliche Sammler belegt.

Das Metropolitan Museum fügt eine besonders interessante Präzisierung für Holzeinbände hinzu: Im Gegensatz zu einigen Elfenbein-Anhängern, die vor allem als Ornamente getragen werden, konnten kleine Holzskulpturen von Heilkundigen gefertigt und von Wahrsagern als Antwort auf Krankheit oder Unglück verordnet werden.

Dieses Miniaturstück muss daher als echtes persönliches Objekt verstanden werden, das getragen, gehandhabt und mit einer bestimmten Funktion versehen werden soll, und nicht nur als dekorative Reduktion eines großen Maskenobjekts.

Ein intimes, aber bemerkenswert ausdrucksstarkes Werk, das skulpturale Kraft, tiefgehende Nutzungspatina und schützende Dimension vereint und in konzentrierter Form die gesamte Raffinesse der Pende bildnerischen Sprache bietet.