Robert Capa - Madrid - 1937

EXTREM VERNEUBAR ICHTIGES BUCH mit Fotos von Robert Capa (1913-1954), Gerda Taro (1910-1937) und David Robert "Chim" Seymour (1911-1956).

BRILLANT GEMACHT DESIGNT.
GEDRUCKT AUF ZWEI VERSCHIEDENEN PAPERN.
WUNDERSCHÖNE FOTOMONTAGEN VON JOSEP SALA.
SPEKTAKULÄR COVER MIT FOTOS UND FOTOMONTAGEN.

Mit 100 (!) großartigen Schwarz-Weiß-Fotos und drei farbigen Fotomontagen.
Dokumentiert die Last, die Spanien durch Nazi-Bombardierungen von Madrid trägt.

- Horacio Fernandez, "Photobooks Spain 1905-1977", Seiten 92-97
- Michel Lefebvre-Peña, "Guerra Grafica. Espagne 1936-1939. Photographes, Artistes et Ecrivains en guerre",
Seiten 210-211

Meine Visitenkarte auf dem vorderen Umschlag verbirgt das NS-Symbol, das in Deutschland nicht gezeigt werden darf. Jedes einzelne Foto zeigt den tatsächlichen Zustand des zum Verkauf stehenden Buches.

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(Ecki Heuser, Köln, Deutschland).

Angebot von einigen der BESTEN FOTOALBEN WELTWEIT – aus meiner Privatsammlung und aus jüngsten Erwerbungen.

Robert Capa ist einer der bekanntesten Fotojournalisten des zwanzigsten Jahrhunderts. Geboren als Endre Ernö Friedmann (Budapest, Ungarn, 22. Oktober 1913 – Thai-Binh, Indochina, 25. Mai 1954) in eine jüdische Familie der Schneider, studierte er in Berlin, floh dann 1933 nach Paris. Rasch erlangte er internationale Bekanntheit durch seine Fotografien des Spanischen Bürgerkriegs; später flüchtete er 1939 nach New York. Er berichtete während des Zweiten Weltkriegs als Alliiertengegner-Fotograf, gründete 1947 Magnum Photos (unter anderem mit Chim) und verfasste mehrere Bücher basierend auf seinen Reisen in Europa, der UdSSR und Israel. Er starb, nachdem er eine Mine betreten hatte, im Jahr 1954.

Gerda Taro war eine der ersten Frauen, die als Fotojournalistin anerkannt wurden, und die Erste, die bei einer Kriegsberichterstattung getötet wurde. Geboren als Gerta Pohorylle in Stuttgart, Deutschland (1. August 1910 – Brunete, Spanien, 26. Juli 1937) und in Leipzig in einer bürgerlichen jüdischen Familie aufgewachsen, floh sie 1933 nach Paris. Sie pendelte während des ersten Jahres des Spanischen Bürgerkriegs zwischen Paris und Spanien, und während der Berichterstattung über die Schlacht von Brunete wurde sie von einem Panzer getroffen und starb.

Chim, geboren Dawid Szymin (Warschau, Polen, 20. November 1911 – Suez, Ägypten, 10. November 1956), kam 1932 nach Paris und war innerhalb von zwei Jahren regelmäßiger Beiträger von Regards mit seinen Fotografien des Popular Front. Er deckte den gesamten Spanischen Bürgerkrieg ab und floh 1939 nach New York. 1947 kehrte er nach Europa zurück und etablierte sich als Auslandskorrespondent unter dem Pseudonym David Seymour. 1956 wurde er während der Berichterstattung über die Suez-Krise getötet.

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Editions del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, 1937.
Erstausgabe, erste Druckauflage. 1937.

Paperback (rdruckloses Paperback), Umschläge mit Fotografien und Fotomontagen illustriert (wie ausgegeben). 235 x 300 mm. 96 Seiten. 100 Fotografien, 3 handkolorierte Doppelseiten-Fotomontagen. Verschiedene Fotografen. Fotomontage: Josep Sala. Druck: Industries Grafiques Seix, Barcelona und Barral Empresa, Colectivizada, Barcelona. Text in Katalanisch, Spanisch, Französisch und Englisch.

Zustand:
Innen sauber, ohne Vorbesitzervermerke; erste Seiten mit stärkerer Gebrauchsspuren und einigen Flecken; Seite für Seite ist die Veröffentlichung zunehmend gut erhalten, leichte Gebrauchsspuren durchgehend, kleinere Mängel, aber keine größeren bemerkenswerten Fehler oder Defekte (klingt schlechter, als es ist, denn die meisten Seiten sind wirklich gut erhalten); drei kleine Klebestreifen am linken Rand der ersten Seite (zur Befestigung von Rissen, die beim Öffnen des Buches am Niveau der Klebebindung entstehen).
Außenseiten genutzt und teils befleckt (wie so oft), besonders im unteren Halbteil; Rücken immer fragil mit fehlenden Teilen oben und in der Mitte, am Ende eingerissen, aber sehr stabiles Buchrücken, etwas angedrückt am Ende (mit geringer Folge auch für die Seiten, aber nicht dramatisch). Insgesamt recht guter Zustand.

Extrem selten, hoch beeindruckende und extrem begehrte spanische Fotoveröffentlichung – schwer in jeglichem Zustand zu finden.

"Im November 1936 erreichten die rebellischen Truppen die Tore Madrids, und begann der Kampf um die Verteidigung der Hauptstadt. Der lange Kampf führte zur Evakuierung von Zivilisten und sogar der legal gewählten Regierung nach Valencia. Die Republik stand in prekären Verhältnissen, insbesondere weil deutsche und italienische Truppen Franco unterstützen (und so jede Form internationaler Neutralität beenden). Die militärischen Operationen wurden von Luftangriffen begleitet, lediglich um die Belagerten zu demoralisieren. In jenem November lit Madrids Bevölkerung Bombardierungen an Bombengeschehen, und die Todesopferzahl war erschütternd.
Madrid kämpfte in den Gräben, doch auch an der Propagandafront, um Hilfe aus dem Ausland zu gewinnen. Im Oktober 1936 hatte die katalanische Regierung das Commissariat of Propaganda eingerichtet, um die Wahrheit über den Krieg zu "wiederherstellen", und startete eine Publikationsreihe, die Solidarität mit der Republik fördern sollte! Eine dieser Publikationen war Madrid, ein Fotobuch, in dem Bilder die Geschichte erzählen.
Madrid ist ein Dokument über den Krieg gegen die Zivilbevölkerung, eine visuelle Erzählung mit Anfang und Ende, eine Geschichte in vier Teilen gefolgt von einem Epilog. Das Buch beginnt mit einem kurzen Vorwort in vier Sprachen mit dem Titel "Die Zerstörung Madrids" und erklärt, dass "facettenreiche Grausamkeit Freude daran hat, die Angegriffene Zivilbevölkerung anzugreifen" und dass deutsche und italienische Flugzeuge "ganze Viertel, Museen, Krankenhäuser, Armenhäuser, Schulen zerstören." Dem folgt ein Abschnitt mit Bildern, die die "Wahrheit" zeigen: Die Zerstörung durch die Bomben, einschließlich der Opfer. Der zweite Abschnitt konzentriert sich auf Obdachlose, Flüchtlinge insbesondere. Der dritte Teil behandelt die Evakuierung, während der letzte Abschnitt der Aufnahme der Evakuierten in Barcelona gewidmet ist. Dieses glückliche Ende wird dennoch durch den Epilog widerlegt, in dem die Geschichte erneut beginnt mit einer Rückkehr zu von Bomben zerstörten Gebäuden und zivilen Opfern. Die Abschnitte der Geschichte sind durch theatralische Vorhänge auf drei Doppel-Doppelseiten-Fotomontagen verbunden. Keine Informationen liegen über die Künstler vor.
Madrid enthält keinerlei Credits dahingehend, wer für Design, Text, Zeichnungen, Fotomontage oder Fotografien verantwortlich ist. Solche Informationen sind extrem schwer zu verfolgen, vermutlich aufgrund der großangelegten Zerstörung von Dokumenten in Barcelona in den Tagen vor dem Einmarsch der Rebellenarmee – das Commissariat of Propaganda-Archiv existiert nicht mehr. Darüber hinaus geben die Fotografien aus den vierzehn Fotoalben beim Commissariat, die bis 1990 in der Biblioteca Nacional aufbewahrt wurden und sich derzeit im Arxiu Nacional de Catalunya befinden, ebenfalls wenig Informationen über die Fotografen. Nichtsdestotrotz wurden viele der Bilder anderswo mit Credits veröffentlicht oder in anderen Archiven gefunden, was die Identifizierung einer großen Anzahl erleichtert.
Beispielsweise sind die beiden Cover-Fotografien Bilder von David Seymour (Chim), die vielfach veröffentlicht wurden. Seymour schoss sie im April 1936 (also vor Beginn des Bürgerkriegs) während einer Konferenz nahe Badajoz über republikanische Agrarreformen. Der unbekannte Fotomontage-Künstler zeigte in der Titelseite Menschen, die erwartungsvoll zum Himmel blickten, mit besorgten Gesichtern, um eine Cover zu schaffen, die die Macht eines Posters hat, das den Schrecken der Bombardierung und potenzieller Opfer illustriert. Die Frauen und Kinder auf dem Cover symbolisieren die Hilflosigkeit einer Bevölkerung, die Angriffen des Faschismus ausgesetzt ist, hier repräsentiert durch einen fliegenden Torpedo mit aufgelegtem Hakenkreuz.
Das Buch beginnt mit zwanzig Fotografien von Gebäuden im Zentrum Madrids, die durch Bomben zerstört wurden. Die meisten Bilder stammen von Luis Lladó, Dozent und Fotograf an der Architekturschule in Madrid, der während des Krieges Leiter des fotografischen Archivs bei den Ministerien für Propaganda und Staat war und der offizielle Fotograf des Präsidenten der Republik war. Die Bilderreihe zeigt zerstörte Häuser, zertrümmerte Werkstätten, Gebäude ohne Fassaden, trümmergefüllte Straßen, Krater an den Eingängen der Metro-Stationen, die Ruinen eines Marktes, das Dach eines brennenden Kinderkrankenhauses. Nach diesen Bildern, deren einzige “Opfer” ein Verkehrssignal vor dem Postgebäude und ein entzwei geschlachtetes Pferd auf einem Bürgersteig sind, werden die Opfer der "Wahrheit" in offiziellen Fotografien aus den Leichenschrankarchiven dargestellt. Diese zeigen zwölf tote Kinder mit geöffneten Augen und Identifikationsnummern. Diese entsetzlichen Bilder wurden anschließend vielfach in Magazinen und Plakaten sowohl in Spanien als auch im Ausland reproduziert. Am Ende dieses Abschnitts hebt eine Fotomontage aus drei Aufnahmen von Robert Capa die Existenz der republikanischen Luftverteidigung optimistisch hervor, obwohl sie sich als unzureichend erwies, um die feindlichen Bomber zurückzudrängen.
Der nächste Abschnitt trägt den Titel "Unter Madrids Boden" und zeigt Plattformen an unterirdischen Metro-Stationen, die als Luftschutzräume dienen. Die Eröffnungsmontage besteht aus einer Zeichnung einer Gruppe verängstigter älterer Menschen, Frauen und Kinder, die Treppen hinabsteigen, beleuchtet vom Flammenschein. Die Zeichnung wird mit vier Nachtaufnahmen von den Stationen Sol und Gran Vía bei Nachtpaarungen kombiniert. Eine der Aufnahmen wurde Hans Namuth und Georg Reiner zugeschrieben, die anderen jedoch eindeutig Capa. Diese drei Fotografen nahmen auch die übrigen Bilder in diesem Abschnitt auf, von denen einige in der internationalen Presse reproduziert wurden.
Die Fotomontage am Anfang des nächsten Abschnitts, "Verödung und Exodus", besteht aus drei anonymen Fotos der Evakuierung der Zivilbevölkerung Ende November. Die nächsten fünf Fotos wurden von Capa in der Vallecas-Vorstadt aufgenommen. Ohne Worte entfalten sie die Dringlichkeit der Evakuierung. Es folgt eine Reihe von Aufnahmen von fliehenden Flüchtlingen – überwiegend Kinder. Der letzte Teil dieses Abschnitts behandelt eine andere Situation: diejenigen, die zu Fuß von der Front mit ihrem Hab und Gut flohen und von den Behörden zurückgelassen wurden. Diese tragischen Bilder, die aus einem Monat vor den anderen stammen, wurden nicht in Madrid, sondern in der Provinz Córdoba aufgenommen und auch, obwohl weniger bekannt als Capas Fallensoldaten-Foto, in zahlreichen internationalen Nachrichtenmedien veröffentlicht.
Am 5. September war Capa nicht allein. Gerda Taro, Hans Namuth und Georg Reisner hatten ebenfalls ihre Kameras nach Cerro Muriano (Córdoba) mitgenommen.
Der vierte Abschnitt beginnt mit einer helleren Fotomontage, in der eine Flüchtling ein Kind im Arm hält und lachend von Ohr zu Ohr schaut. Das Foto wurde von Chim im Montjuïc-Stadion in Barcelona aufgenommen, dem Empfangszentrum für Evakuierte! Die Fotomontage wird durch ein Bild von zwei Soldaten im Urlaub in Begleitung von Kindermädchen vervollständigt. Sie stehen vor einer Panoramaaufnahme Barcelonas, aufgenommen von einem hohen Aussichtspunkt. Ein naives Bild des Hinterhalts ohne jeden Hinweis auf einen Krieg, der fast wie aus einer anderen Welt zu stammen scheint – ein Bild, das vielleicht gar nicht existiert... und ein Zeichen dafür, dass die Propaganda plötzlich lokal geworden ist und vielleicht selbstgefällig wirkt. Die nächsten Fotos bestätigen diesen Eindruck der Flucht aus der Realität: Evakuierte “rasten sich aus von der langanhaltenden Müdigkeit unter der Sonne Kataloniens”, “ernähren sich in den großen Refektorien Barcelonas” und haben “eine neue Schule der Luft und Sonne, um die bösen Erinnerungen verblassen zu lassen.” Diesmal wurden die Fotos, die auch als Postkartenserien gedruckt wurden, von Chim und Margaret Michaelis aufgenommen.
Wie der abschließende Text feststellt, sollte Madrid hier enden, aber ein Fragezeichen schwebt über dem Text: "Wir schließen das Buch mit einer schrecklichen Frage" – im rhetorischen Stil wird die Möglichkeit eines Bombardements von Barcelona spekuliert. In der Tat ereignete sich am 13. Februar 1937 ein Bombenangriff, als ein italienisches Kriegsschiff die Stadt feuerte. Die neue, unvermeidliche Gegenwart der "Wahrheit" kam der lokalen Propagandamaschine als grober Wachruf entgegen und veranlasste die Hinzufügung von vier Seiten mit neun Bildern von Ruinen und fünf von Leichen, der einzige Kommentar war ein knapper Hinweis "Barcelona auch", was Madrid dramatisch und endgültig wieder zum Anfang führte – die Vollendung eines finsteren Vollkreises."
- Horacio Fernandez -