Kupfer, Eisen - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

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ARTIKEL:

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Iron Sukashi Tsuba: Chrysanthemen und Eichenblätter (kashiwa) mit Eichelkörnern

Eine runde Tsuba (maru-gata), vollständig in Eisen (tetsuji) gearbeitet, mit einer dicht geöffneten (sukashi) Komposition, die fast die gesamte Oberfläche bedeckt: zwei große Chrysanthemen (kiku) in hohem Relief flankieren den Seppa-dai, eingefasst durch ein Gitter aus Ästen, Eichenblättern (kashiwa) und scheinbar kleinen Eicheln (donguri) — ein naturalistisches, herbstliches Motiv, das in der japanischen dekorativen Kunst hoch geschätzt wird und bei Eiche und Eichel auch Konnotationen von Stärke und Langlebigkeit trägt, was es zu einer häufigen Wahl für samurai-bezogene Objekte macht.

Der Seppa-dai ist oval, mit fein texturierter, körniger Oberfläche, und zeigt Kupfersekigane, sichtbar am oberen und unteren Rand der Nakago-ana — zeitbedingte Anpassungen, um die Tsuba an die Tang eines bestimmten Schwertes anzupassen, ein Detail, das echte zeitgenössische Nutzung bestätigt und nicht rein dekorativen Zweck. Auf beiden Seiten des Seppa-dai befinden sich zwei unregelmäßig ovale Ryō-hitsu (Öffnungen für Kozuka und Kogai), natürlich in das florale Design integriert.

Die Gravur kombiniert tiefes Openwork (sukashi), das dem Design ermöglicht, im dunklen Grund zu “atmen”, mit dichterem Relief auf den Chrysanthemumblättern, was eine skulpturale, haptische Wirkung erzielt, die bei minderwertigen Eisen-TSUBA selten ist.

Zur Schule: In den verfügbaren Bildern ist kein Signaturzeichen (mei) sichtbar, daher wäre dies ein mumei (ungezeichnetes) Stück, wie es bei vielen Arbeiten von Schulen, die sich auf naturalistische botanische Sukashi-Arbeiten spezialisiert haben, üblich ist. Der Stil — eine dichte pflanzenbasierte Komposition, die fast die ganze Tsuba bedeckt, starker Kontrast zwischen Openwork und Relief, Abwesenheit von Edelmetall-Inlay — erinnert an die Tradition von Schulen wie Owari oder Kanayama (beide aus der Owari-Region, bekannt für ihr hochwertiges Eisen und kühne Openwork-Botanika/Geometrie-Kompositionen), obwohl auch späteres Ko-Mino-Produktionen oder regionale Werkstattstücke beeinflusst von diesen Traditionen in Betracht gezogen werden sollten. Ohne Signatur oder NBTHK/NTHK-Zertifikat zur Bestätigung sollte diese Zuschreibung als orientatorische stilistische Referenz verstanden werden, nicht als sichere Identifikation von Schule oder Periode — dies würde erfordern, das Stück einem Shinsa-Verfahren zu unterziehen.

8,4x8,2 cm