Diego Randazzo - Anna (PP), giugno, ’84
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Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Anna (PP), Juni ’84
Diptychon, Öl, Acryl, Bimsstein und Permanentmarker auf Leinwand
65x30 cm
Werk, in Form eines Diptychon, mit einer feinsinnigen Reflexion über Erinnerung und Fiktion.
Das Bild der Gesäßpartie nimmt Anleihen an das Gemälde ‚Étude de fesses‘ von Félix Vallotton.
Das Motiv wird neu interpretiert und in eine hypothetische Momentaufnahme eingefügt. So erhält das ursprüngliche Motiv aus einer durchaus künstlerischen Instanz die Konturen eines Dokuments. Ein Dokument, das Erfundene und persönliche Erinnerungen verknüpft.
Das auf der Momentaufnahme angegebene Datum bezieht sich auf das Geburtsjahr des Verfassers, doch wie in einem Spiel aus Verschachtelungen und Zufällen habe ich nachträglich entdeckt, dass die Originalreferenz von Vallotton auf das Jahr 1884 datiert ist. Eine zeitliche Übereinstimmung, die sich mit der verstreuten und erfundenen Erinnerung der sanften Anna und ihrer Gesäßpartie verschmilzt.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
web site: www.diegorandazzo.com
bio künstler:
Diego Randazzo (Mailand 1984) lebt zwischen Mailand und Belluno. Er schließt die Matura am Liceo Artistico di Brera ab und promoviert in Cultural Heritage Studies mit einer Abschlussarbeit in ‚Regie-Institutionen‘ an der Universität Mailand. Seine Arbeit, die sich über verschiedene Medien erstreckt, konzentriert sich auf einige der wichtigsten Themen der visuellen Kultur: die Erfahrung des Bildes, mit all seinen emotionalen, evocativen, anthropologischen und sozialen Komponenten; die Beobachtungsgeräte, die oft wiederum Gegenstand/Subjekt des Werks werden; die Archäologie der Medien, verstanden als Untersuchung der technologischen Ursprünge des modernen und zeitgenössischen Blicks, der Blick der Maschine, aktualisiert auf die neuesten Innovationen (vom Algorithmus bis zu operativen Bildern); die Dimension des Erzählens; Immersion oder – im Gegenteil – die Strangulation durch die Beziehung zum Medium. Seine Arbeiten finden sich in öffentlichen und privaten Sammlungen. Finalist in verschiedenen Preisen der Gegenwartskunst (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup); 2023 gewann er den ersten Preis des Yicca Art Prize und erhielt eine Erwähnung der Jury beim Talent Prize des Insideart Magazine. 2024 wird seine Installation #KIDS, Tribut an die Tragödie der Piccoli Martiri di Gorla und dauerhafte Arbeit des Casa della Memoria di Milano, in das Projekt zur Kartierung der Öffentlichen Kunst aufgenommen, das vom Mudec in Mailand realisiert wird. Bereits 2020 begann er mit dem Projekt ‚Immagini Simili‘ – bei der ADD-art Galerie, betreut von Bianca Trevisan –, weiter bis heute, durch das Studium der KI als Instrument visueller Forschung und sozialer Untersuchung."} }}}
Der Verkäufer stellt sich vor
Seit jeher bin ich von Bildern und bewegten Bildern neugierig und leidenschaftlich; im Laufe der Jahre hat sich mein Ansatz zu einer uneinordbaren Vision verfeinert, denn genau das Sich-auf-die-Grenzen-Von-Kategorien-Stellen ist die Qualität, durch die ich mich auszeichne. Doch in einer Welt aus Nomenklaturen, Klassifikationen und Gattungen kann ich versuchen, meine Interessen in den folgenden Richtungen zu definieren:
– Die Sprachen (Kino, Malerei, Fotografie) und ihre Subversion, oft mit Hinweis auf Unfassbarkeit, Korrumpierbarkeit und Transversalität. Ich stelle mich stets in eine theoretische und technische Reflexion über ihr Statut.
– Die Fiktion, das Falsche, das Rätsel, das Subliminale und das Ungesagte in einer raffinierten Suche nach nicht-linearer Erzählung, geprägt von Details und Synekdoche.
– Der Vergleich und die Affinitäten zwischen Bildern unterschiedlicher Natur (kinematografisch, malerisch und fotografisch), die oft nebeneinandergestellt werden, um Gruppen und Vielheiten zu bilden.
– Die Spurensuche im Gedächtnis, verstanden sowohl als kollektives Gedächtnis (erzählt durch Zeugnisse wie im Werk #KIDS in der Casa della Memoria in Mailand) als auch als Archiv intimer persönlicher Erinnerungen.
– Das Spiel: verstanden als Spiel zwischen Sprachen, zwischen Bild und Wort (die Verwendung von Sätzen und Zitaten, die mit KI erstellt wurden) und zwischen zusammengefügten Bildern, die eine ironische und spielerische Verknüpfung erahnen lassen.
– Die Technologie und die gesamte technologische Apparatur, stets verbunden mit einer Entwicklung und einer analogen Konzeption.
– Die Zeit: Sie manifestiert sich durch eine tiefgehende Reflexion über das bewegte Bild, in der Idee von Sequenz und Verkettungen von verschiedenen Ereignissen und Subjekten.
Diego Randazzo
Übersetzt mit Google ÜbersetzerAnna (PP), Juni ’84
Diptychon, Öl, Acryl, Bimsstein und Permanentmarker auf Leinwand
65x30 cm
Werk, in Form eines Diptychon, mit einer feinsinnigen Reflexion über Erinnerung und Fiktion.
Das Bild der Gesäßpartie nimmt Anleihen an das Gemälde ‚Étude de fesses‘ von Félix Vallotton.
Das Motiv wird neu interpretiert und in eine hypothetische Momentaufnahme eingefügt. So erhält das ursprüngliche Motiv aus einer durchaus künstlerischen Instanz die Konturen eines Dokuments. Ein Dokument, das Erfundene und persönliche Erinnerungen verknüpft.
Das auf der Momentaufnahme angegebene Datum bezieht sich auf das Geburtsjahr des Verfassers, doch wie in einem Spiel aus Verschachtelungen und Zufällen habe ich nachträglich entdeckt, dass die Originalreferenz von Vallotton auf das Jahr 1884 datiert ist. Eine zeitliche Übereinstimmung, die sich mit der verstreuten und erfundenen Erinnerung der sanften Anna und ihrer Gesäßpartie verschmilzt.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
web site: www.diegorandazzo.com
bio künstler:
Diego Randazzo (Mailand 1984) lebt zwischen Mailand und Belluno. Er schließt die Matura am Liceo Artistico di Brera ab und promoviert in Cultural Heritage Studies mit einer Abschlussarbeit in ‚Regie-Institutionen‘ an der Universität Mailand. Seine Arbeit, die sich über verschiedene Medien erstreckt, konzentriert sich auf einige der wichtigsten Themen der visuellen Kultur: die Erfahrung des Bildes, mit all seinen emotionalen, evocativen, anthropologischen und sozialen Komponenten; die Beobachtungsgeräte, die oft wiederum Gegenstand/Subjekt des Werks werden; die Archäologie der Medien, verstanden als Untersuchung der technologischen Ursprünge des modernen und zeitgenössischen Blicks, der Blick der Maschine, aktualisiert auf die neuesten Innovationen (vom Algorithmus bis zu operativen Bildern); die Dimension des Erzählens; Immersion oder – im Gegenteil – die Strangulation durch die Beziehung zum Medium. Seine Arbeiten finden sich in öffentlichen und privaten Sammlungen. Finalist in verschiedenen Preisen der Gegenwartskunst (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup); 2023 gewann er den ersten Preis des Yicca Art Prize und erhielt eine Erwähnung der Jury beim Talent Prize des Insideart Magazine. 2024 wird seine Installation #KIDS, Tribut an die Tragödie der Piccoli Martiri di Gorla und dauerhafte Arbeit des Casa della Memoria di Milano, in das Projekt zur Kartierung der Öffentlichen Kunst aufgenommen, das vom Mudec in Mailand realisiert wird. Bereits 2020 begann er mit dem Projekt ‚Immagini Simili‘ – bei der ADD-art Galerie, betreut von Bianca Trevisan –, weiter bis heute, durch das Studium der KI als Instrument visueller Forschung und sozialer Untersuchung."} }}}
Der Verkäufer stellt sich vor
Seit jeher bin ich von Bildern und bewegten Bildern neugierig und leidenschaftlich; im Laufe der Jahre hat sich mein Ansatz zu einer uneinordbaren Vision verfeinert, denn genau das Sich-auf-die-Grenzen-Von-Kategorien-Stellen ist die Qualität, durch die ich mich auszeichne. Doch in einer Welt aus Nomenklaturen, Klassifikationen und Gattungen kann ich versuchen, meine Interessen in den folgenden Richtungen zu definieren:
– Die Sprachen (Kino, Malerei, Fotografie) und ihre Subversion, oft mit Hinweis auf Unfassbarkeit, Korrumpierbarkeit und Transversalität. Ich stelle mich stets in eine theoretische und technische Reflexion über ihr Statut.
– Die Fiktion, das Falsche, das Rätsel, das Subliminale und das Ungesagte in einer raffinierten Suche nach nicht-linearer Erzählung, geprägt von Details und Synekdoche.
– Der Vergleich und die Affinitäten zwischen Bildern unterschiedlicher Natur (kinematografisch, malerisch und fotografisch), die oft nebeneinandergestellt werden, um Gruppen und Vielheiten zu bilden.
– Die Spurensuche im Gedächtnis, verstanden sowohl als kollektives Gedächtnis (erzählt durch Zeugnisse wie im Werk #KIDS in der Casa della Memoria in Mailand) als auch als Archiv intimer persönlicher Erinnerungen.
– Das Spiel: verstanden als Spiel zwischen Sprachen, zwischen Bild und Wort (die Verwendung von Sätzen und Zitaten, die mit KI erstellt wurden) und zwischen zusammengefügten Bildern, die eine ironische und spielerische Verknüpfung erahnen lassen.
– Die Technologie und die gesamte technologische Apparatur, stets verbunden mit einer Entwicklung und einer analogen Konzeption.
– Die Zeit: Sie manifestiert sich durch eine tiefgehende Reflexion über das bewegte Bild, in der Idee von Sequenz und Verkettungen von verschiedenen Ereignissen und Subjekten.
Diego Randazzo
Übersetzt mit Google ÜbersetzerDetails
Künstler
Diego Randazzo
Angeboten mit Rahmen
Nein
Verkauft von
Direkt vom Künstler
Auflage
Original
Titel des Kunstwerks
Anna (PP), giugno, ’84
Technik
Ölgemälde
Signatur
Signiert
Herkunftsland
Italien
Jahr
2026
Zustand
exzellenter Zustand
Farbe
Bronze, Crèmefarben, Rosa, Rot
Höhe
60 cm
Breite
35 cm
Darstellung/Thema
Akt
Stil
Zeitgenössisch
Periode
2020 und ff.
Verkauft von
