Diego Randazzo - Anna, agosto ’84
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Diego Randazzo’s ursprüngliches zeitgenössisches Ölgemälde Anna, agosto ’84, 20×30 cm (Tiefe 4 cm) auf MDF mit Alcantara-Rahmen, signiert und in ausgezeichnetem Zustand, datiert 2025/2026 und direkt vom Künstler verkauft.
KI-gestützte Zusammenfassung
Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Anna, August ’84
Olio, Acryl, und Pottasche on MDF, Alcantara-Gewebe als Rahmen
20x30x4 cm
2025
Das Bild der Gesäßbacken nimmt Bezug auf das Gemälde ‚Étude de fesses‘ von Felix Vallotton.
Gegenstand wird neu interpretiert und in eine hypothetische Momentaufnahme eingearbeitet. So wird aus einer rein künstlerischen Instanz der ursprüngliche Gegenstand zu einem dokumentarischen Konturrahmen. Ein Dokument, das Erfundenes und persönliche Erinnerungen verwebt.
Das auf der Momentaufnahme angegebene Datum bezieht sich auf das Geburtsjahr des Verfassers, doch wie bei einem Spiel der Verknüpfungen und Zufälle entdeckte ich nachträglich, dass die ursprüngliche Referenz Vallottons auf 1884 datiert ist. Eine zeitliche Entsprechung, die sich mit der verstreuten und erfundenen Erinnerung der sanften Anna und ihrer Gesäßpartien verschränkt.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
Webseite: www.diegorandazzo.com
Biografie des Künstlers:
Diego Randazzo (Mailand 1984) lebt zwischen Mailand und Belluno. Er absolvierte das Brera Kunsttechnikum und studierte Cultural Heritage Studies mit einer Arbeit in ‚Regie-Institutionen‘ an der Universität Mailand. Seine Arbeit, die sich über verschiedene Medien erstreckt, fokussiert sich auf einige der wichtigsten Themen der visuellen Kultur: die Erfahrung des Bildes mit all seinen emotionalen, assoziativen, anthropologischen und sozialen Komponenten; die Apparaturen des Sehens, die oft selbst Gegenstand des Werks werden; die Archäologie der Medien, verstanden als Untersuchung der technologischen Ursprünge des modernen und zeitgenössischen Blicks, der Blick der Maschine, aktualisiert auf die neuesten Innovationen (vom Algorithmus bis zu operativen Bildern); die Dimension des Erzählens; Immersion oder – im Gegenzug – die Verfremdung, die durch das Verhältnis zum Medium entsteht. Seine Arbeiten befinden sich in öffentlichen und privaten Sammlungen. Finalist in verschiedenen Gegenwartskunstpreisen (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup). 2023 gewann er den ersten Preis des Yicca Art Prize und erhielt die Juraplatzierung beim Talent Prize des Insideart Magazine. 2024 gehört seine Installation #KIDS, eine Hommage an das Martyrium der Piccoli Martiri di Gorla und dauerhaftes Werk der Casa della Memoria in Mailand, zum Mapping-Projekt der öffentlichen Kunst des Mudec in Mailand. Bereits 2020 begann er mit der Auseinandersetzung mit Algorithmusproblematiken im Projekt ‚Immagini Simili‘ – in der ADD-art-Galerie, kuratiert von Bianca Trevisan – und setzt sich bis heute mit der Erforschung der KI als visuelles Forschungs- und Sozialinstrument auseinander.
Der Verkäufer stellt sich vor
Seit jeher bin ich von Bildern und bewegten Bildern neugierig und leidenschaftlich; im Laufe der Jahre hat sich mein Ansatz zu einer uneinordbaren Vision verfeinert, denn genau das Sich-auf-die-Grenzen-Von-Kategorien-Stellen ist die Qualität, durch die ich mich auszeichne. Doch in einer Welt aus Nomenklaturen, Klassifikationen und Gattungen kann ich versuchen, meine Interessen in den folgenden Richtungen zu definieren:
– Die Sprachen (Kino, Malerei, Fotografie) und ihre Subversion, oft mit Hinweis auf Unfassbarkeit, Korrumpierbarkeit und Transversalität. Ich stelle mich stets in eine theoretische und technische Reflexion über ihr Statut.
– Die Fiktion, das Falsche, das Rätsel, das Subliminale und das Ungesagte in einer raffinierten Suche nach nicht-linearer Erzählung, geprägt von Details und Synekdoche.
– Der Vergleich und die Affinitäten zwischen Bildern unterschiedlicher Natur (kinematografisch, malerisch und fotografisch), die oft nebeneinandergestellt werden, um Gruppen und Vielheiten zu bilden.
– Die Spurensuche im Gedächtnis, verstanden sowohl als kollektives Gedächtnis (erzählt durch Zeugnisse wie im Werk #KIDS in der Casa della Memoria in Mailand) als auch als Archiv intimer persönlicher Erinnerungen.
– Das Spiel: verstanden als Spiel zwischen Sprachen, zwischen Bild und Wort (die Verwendung von Sätzen und Zitaten, die mit KI erstellt wurden) und zwischen zusammengefügten Bildern, die eine ironische und spielerische Verknüpfung erahnen lassen.
– Die Technologie und die gesamte technologische Apparatur, stets verbunden mit einer Entwicklung und einer analogen Konzeption.
– Die Zeit: Sie manifestiert sich durch eine tiefgehende Reflexion über das bewegte Bild, in der Idee von Sequenz und Verkettungen von verschiedenen Ereignissen und Subjekten.
Diego Randazzo
Übersetzt mit Google ÜbersetzerAnna, August ’84
Olio, Acryl, und Pottasche on MDF, Alcantara-Gewebe als Rahmen
20x30x4 cm
2025
Das Bild der Gesäßbacken nimmt Bezug auf das Gemälde ‚Étude de fesses‘ von Felix Vallotton.
Gegenstand wird neu interpretiert und in eine hypothetische Momentaufnahme eingearbeitet. So wird aus einer rein künstlerischen Instanz der ursprüngliche Gegenstand zu einem dokumentarischen Konturrahmen. Ein Dokument, das Erfundenes und persönliche Erinnerungen verwebt.
Das auf der Momentaufnahme angegebene Datum bezieht sich auf das Geburtsjahr des Verfassers, doch wie bei einem Spiel der Verknüpfungen und Zufälle entdeckte ich nachträglich, dass die ursprüngliche Referenz Vallottons auf 1884 datiert ist. Eine zeitliche Entsprechung, die sich mit der verstreuten und erfundenen Erinnerung der sanften Anna und ihrer Gesäßpartien verschränkt.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
Webseite: www.diegorandazzo.com
Biografie des Künstlers:
Diego Randazzo (Mailand 1984) lebt zwischen Mailand und Belluno. Er absolvierte das Brera Kunsttechnikum und studierte Cultural Heritage Studies mit einer Arbeit in ‚Regie-Institutionen‘ an der Universität Mailand. Seine Arbeit, die sich über verschiedene Medien erstreckt, fokussiert sich auf einige der wichtigsten Themen der visuellen Kultur: die Erfahrung des Bildes mit all seinen emotionalen, assoziativen, anthropologischen und sozialen Komponenten; die Apparaturen des Sehens, die oft selbst Gegenstand des Werks werden; die Archäologie der Medien, verstanden als Untersuchung der technologischen Ursprünge des modernen und zeitgenössischen Blicks, der Blick der Maschine, aktualisiert auf die neuesten Innovationen (vom Algorithmus bis zu operativen Bildern); die Dimension des Erzählens; Immersion oder – im Gegenzug – die Verfremdung, die durch das Verhältnis zum Medium entsteht. Seine Arbeiten befinden sich in öffentlichen und privaten Sammlungen. Finalist in verschiedenen Gegenwartskunstpreisen (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup). 2023 gewann er den ersten Preis des Yicca Art Prize und erhielt die Juraplatzierung beim Talent Prize des Insideart Magazine. 2024 gehört seine Installation #KIDS, eine Hommage an das Martyrium der Piccoli Martiri di Gorla und dauerhaftes Werk der Casa della Memoria in Mailand, zum Mapping-Projekt der öffentlichen Kunst des Mudec in Mailand. Bereits 2020 begann er mit der Auseinandersetzung mit Algorithmusproblematiken im Projekt ‚Immagini Simili‘ – in der ADD-art-Galerie, kuratiert von Bianca Trevisan – und setzt sich bis heute mit der Erforschung der KI als visuelles Forschungs- und Sozialinstrument auseinander.
Der Verkäufer stellt sich vor
Seit jeher bin ich von Bildern und bewegten Bildern neugierig und leidenschaftlich; im Laufe der Jahre hat sich mein Ansatz zu einer uneinordbaren Vision verfeinert, denn genau das Sich-auf-die-Grenzen-Von-Kategorien-Stellen ist die Qualität, durch die ich mich auszeichne. Doch in einer Welt aus Nomenklaturen, Klassifikationen und Gattungen kann ich versuchen, meine Interessen in den folgenden Richtungen zu definieren:
– Die Sprachen (Kino, Malerei, Fotografie) und ihre Subversion, oft mit Hinweis auf Unfassbarkeit, Korrumpierbarkeit und Transversalität. Ich stelle mich stets in eine theoretische und technische Reflexion über ihr Statut.
– Die Fiktion, das Falsche, das Rätsel, das Subliminale und das Ungesagte in einer raffinierten Suche nach nicht-linearer Erzählung, geprägt von Details und Synekdoche.
– Der Vergleich und die Affinitäten zwischen Bildern unterschiedlicher Natur (kinematografisch, malerisch und fotografisch), die oft nebeneinandergestellt werden, um Gruppen und Vielheiten zu bilden.
– Die Spurensuche im Gedächtnis, verstanden sowohl als kollektives Gedächtnis (erzählt durch Zeugnisse wie im Werk #KIDS in der Casa della Memoria in Mailand) als auch als Archiv intimer persönlicher Erinnerungen.
– Das Spiel: verstanden als Spiel zwischen Sprachen, zwischen Bild und Wort (die Verwendung von Sätzen und Zitaten, die mit KI erstellt wurden) und zwischen zusammengefügten Bildern, die eine ironische und spielerische Verknüpfung erahnen lassen.
– Die Technologie und die gesamte technologische Apparatur, stets verbunden mit einer Entwicklung und einer analogen Konzeption.
– Die Zeit: Sie manifestiert sich durch eine tiefgehende Reflexion über das bewegte Bild, in der Idee von Sequenz und Verkettungen von verschiedenen Ereignissen und Subjekten.
Diego Randazzo
Übersetzt mit Google ÜbersetzerDetails
Künstler
Diego Randazzo
Angeboten mit Rahmen
Nein
Verkauft von
Direkt vom Künstler
Auflage
Original
Titel des Kunstwerks
Anna, agosto ’84
Technik
Ölgemälde
Signatur
Signiert
Herkunftsland
Italien
Jahr
2026
Zustand
exzellenter Zustand
Farbe
Bronze, Crèmefarben, Rosa, Rot
Höhe
30 cm
Breite
20 cm
Darstellung/Thema
Akt
Stil
Zeitgenössisch
Periode
2020 und ff.
Verkauft von
