Kunisada — Hengemono dance 助六姿の裏梅 1857 . Japanischer Holzschnitt - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Künstler: Utagawa Kunisada / Toyokuni III (歌川国貞・三代豊国, 1786–1865)

Titel: Rollenkartuschen nur, oben links:
– 助六 Sukeroku
– 揚巻 Agemaki
Aus dem Hengemono-Tanz 助六姿の裏梅 — Sukeroku sugata no uraume, aufgeführt im Nakamura-za, Edo, dritter Monat 1857.

Motiv: Nakamura Fukusuke I in beiden Rollen — der Otoko-date Sukeroku und die Mätresse Agemaki — aus einem Schnellwechsel-Tanz (hayagawari), bei dem derselbe Darsteller Sukeroku, Agemaki und der Bösewicht Ikyū der Reihe nach spielte.

Format: Ōban tate-e, ca. 36 × 24 cm
Technik: Nishiki-e (Vollfarbholzdruck) auf hōsho-Papier
Datum: 1857 (Ansei 4). Aratame-Zensurensiegel mit Datumssiegel vorhanden.
Signatur: 豊国画 Toyokuni ga, im roten toshidama-Kartuschen
Verleger: 大黒屋 Daikokuya (Kinnosuke), Asakusa Namiki-chō
Referenz: Ein Bogen aus diesem 1857 Nakamura-za-Tanz befindet sich im Victoria and Albert Museum, London, Acc. Nr. E.6285:1-1886, katalogisiert unter dem Set-Titel Gohenge shosagoto no uchi (五変化所作事之内).
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Zustand

Sehr guter Druck mit gut registrierten Farben. Leichte Tönung, geringe reparierte Holzwurmöffnung, leichte Verschmutzung in der Mitte und leichter Abriss am unteren rechten Rand. Insgesamt guter Zustand. Bitte prüfen Sie die Bilder!
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Über den Druck

Sukeroku ist die große Edo-Präsenzrolle: ein Otokodate, der nachts durch Yoshiwara schleicht, in schwarzer Robe und lila Stirnband, Kämpfe mit Samurai sucht, um sie zu demütigen — und der in Wirklichkeit der Soga-Bruder Soga no Gorō ist, der nach einem gestohlenen Schwert sucht. Agemaki ist der Tayū, den er liebt. Das Paar ist in der Edo-Vorstellung so fest verankert wie jedes Paar auf der Kabuki-Bühne, und das Stück war — und bleibt — eines der achtzehn Ichikawa „großen“ Stücke.

Was die 1857er Nakamura-za-Version druckwürdig macht, ist, dass ein einzelner Darsteller beide Rollen spielte. Sukeroku sugata no uraume war ein Hengemono, ein Verwandlungstanz, aufgebaut um hayagawari: Nakamura Fukusuke I wechselte in einer Sequenz blitzschnell von Sukeroku zu Agemaki und dann zum weißhaarigen Antagonisten Ikyū. Kunisadas Design setzt zwei dieser Verwandlungen in einem Bildrahmen zusammen — eine Unmöglichkeit auf der Bühne und genau der Witz, den das Publikum sah. Sukeroku lehnt sich über seine Schulter, im schwarzen Haori und lila Stirnband, ein roter Farbfleck unter dem Gewand an der Ärmelspitze; Agemaki blickt über ihn hinweg, ihre Haarnadeln strahlen in einem breiten Goldfächer, ihre Roben prunkvoll mit rosa und blau Chrysanthemen besetzt. Über ihnen Nacht-Schwarz des Himmels und die blühenden Yoshiwara-Kirschen.

Kunisada war siebzig eins und immer noch der Designer, zu dem die Edo-Verleger für diese Art von Theaterporträts gingen. Der blaustichige Grund, das tiefe Schwarz der Robe und die blassen Fleischtöne werden mit der Zurückhaltung von sehr spätem Kunisada gehandhabt; das Blatt steht völlig eigenständig da, gehört aber zu einem kleinen Set, das für dieselbe Produktion herausgegeben wurde."