YOSHITOSHI . 100 Ansichten des Mondes . Monkey-music Moon . Japanischer Holzschnitt . Ukiyo-e - Japan - Meiji Periode (1868-1912)

Eine stille, theatralische Gestaltung aus Yoshitoshis Meisterserie im letzten Jahr

Künstler: Tsukioka Yoshitoshi 月岡芳年 (1839–1892)
Titel: 猿楽月 — Sarugaku no tsuki (Monkey-music Moon)

Serie: Tsuki Hyakushi (Hundert Aspekte des Mondes)
Datum: Meiji 22, 11. Monat (November 1889)
Verleger: Akiyama Buemon (Kokkeidō)
Signatur: Yoshitoshi 芳年 mit rotem Künstlerstempel
Technik: Holzschnitt (mokuhanga), Mehrfarben-nishiki-e
Format: Ōban tate-e, ca. 36 × 24 cm
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Zustand

Hervorragende Abdrücke mit lebhaften, frischen Farben durchgehend, ohne nennenswerte Mängel. Leichte Zuschnitte am linken Rand. Das Blatt trägt eine Album-Rückseite.
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Die Szene

Ein hochrangiger Samurai steht im Profil auf einer erhöhten Veranda, gekleidet in vollständiges Kamishimo — steife Flügel-Kataginu über einem langen Hakama, das gesamte Gewand in einem feinen grauen Komon-Sprenkeln über einem klaren blauen Kosode, Familienwappen an beiden Schultern und dem Ärmel, ein Schwert durch den Gürtel geführt. Er hat innegehalten, um hinaus in den Abend zu blicken. Neben ihm steht ein schwarzer Lackschirm mit vergoldeten Eckbeschlägen, bemalt mit einem Kranen auf einem Felsen zwischen brechenden Wellen unter einer roten Sonne — das glückverheißende Bild von langem Leben und gutem Glück, und ein beabsichtigtes Echo des bemalten Kiefernbaums, der jede Noh-Bühne hinter sich begleitet.

Unterhalb und hinter ihm, auf Bodenhöhe, drängen sich eine Gruppe Stadtbewohner entlang der Zaunlinie, lange Bündel auf den Schultern — allgemein gelesen als geschlossene Schirme, die gegen den Regen getragen werden. Yoshitoshi zeichnet sie in naher Karikatur: offene Münder, überstreckte Hälse, alle Bewegungen. Ein zunehmender Halbmond hängt blass am Ducksäcke-Himmel hinter einem Schnee aus Kiefern Nadeln.

Sarugaku — wörtlich „Affentanz/Musik“ — war die laute Gesangs- und Tanzunterhaltung des zehnten Jahrhunderts, die sich in den folgenden vier Jahrhunderten verfeinerte und schließlich Noh wurde. Das komische Material, das es hervorbrachte, blieb als Kyōgen erhalten, die Zwischenstücke zwischen den ernsten Teilen. Yoshitoshi baut das gesamte Motiv auf dieser gleichen Teilung auf. Der Adlige im Vordergrund, der von der Veranda aus zugeschaut hätte, ist völlige Stille, Förmlichkeit und teure Stoffe: er ist Noh. Die hinter ihm stehenden Bürger, die im Dreck zusahen, sind Kyōgen. In dem Blatt passiert überhaupt nichts Dramatisches — genau das ist der Punkt, und sehr charakteristisch für die späten Entwürfe, in denen Yoshitoshi zunehmend Stimmung über Vorfall stellte.
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Die Serie

Tsuki Hyakushi (Hundert Aspekte des Mondes), veröffentlicht von Akiyama Buemon zwischen 1885 und 1892, gilt allgemein als der Höhepunkt von Yoshitoshis Schaffen und als eines der letzten großen Monumente der Ukiyo-e-Tradition. Über hundert Darstellungen aus Geschichte, Legende, Literatur und — wie hier — der lebendigen Festkultur von Edo dient der Mond als verbindendes Motiv. Dieses Blatt, veröffentlicht im Juni 1886 während des starken Frühabschnitts der Serie, bewahrt den vollständigen Veröffentlichungsblock am Rand: die rote Datumskartusche und die Adresse von Akiyama Buemon.

Yoshitoshi wurde unter Utagawa Kuniyoshi ausgebildet und gilt weithin als der letzte große Meister des Ukiyo-e. Abdrücke dieses Entwurfs befinden sich in der Library of Congress, im National Museum of Asian Art (Smithsonian), in der Art Gallery of New South Wales und in anderen bedeutenden Sammlungen.