Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( In diesem Zeitraum versende ich nur innerhalb der EU )

Das vorgestellte Werk ist eine dünne spiegelnde Aluminiumplatte im Relief (Gaufrage) und nummeriert PdA 1/2, bestehend aus 21x15 cm, auf Karton gestützt, signiert auf der Platte und rückseitig – sichtbar im Rahmen 17x12 cm ca. – mit Rahmen 32x23 cm (die letzten 5 Fotos sind vom Nr. 1/2).
Das Werk wird sorgfältig verpackt und innerhalb von 3 Tagen versendet, mit Echtheitsnachweis auf Foto, vom Künstler signiert – bereit zum Aufhängen oder Abstellen –
verfolgbare und versicherte Sendung – (leider kommt die Qualität der Fotos nie richtig rüber).

Für Liebhaber der Innovationen und der Anregungen des 20. Jahrhunderts wäre dies ein wirklich interessantes Werk in einer Auflage von nur 2 Exemplaren – praktisch wie ein Unikat – signiert auf der Platte – mit Rahmen 32x23x2 – ein Werk, das zu jeder Einrichtung passt.

Für Liebhaber der Innovationen des 20. Jahrhunderts, weiterentwickelt in der Technik der 2000er Jahre – ein faszinierendes und innovatives Werk – nicht verpassen (diese Werke lohnen sich zu sammeln, da Rossanigo gegenwärtig der einzige Künstler ist, der sich der Gaufrage auf Metall widmet – irgendwann wird jemand diese Technik übernehmen, so wie es schon oft geschehen ist – leider ist es seine Entscheidung, unabhängiger Künstler und unbeirrbarer Forscher zu bleiben).

…Im langsamen, stetigen Verlauf seiner Suche hat Luigi Rossanigo eine besondere künstlerische Ausbildung verfolgt, geprägt von verschiedenen Experimenten in den unterschiedlichen Disziplinen. Aus den ersten malerischen Erfahrungen, bei denen das Motiv in direktem Bezug zur Realität behandelt wurde, hat sich der Künstler in der ersten Hälfte der 70er Jahre schrittweise einer abstrakten Formvorstellung genähert, zusammengefasst in eine schnelle und unverblümte Gestik. Diese informelle Zwischenphase fand eine natürliche Weiterentwicklung in einem Surrealismus, der mit einer höchst eigenwilligen introspektiven Absicht erlebt wird, zwischen abnormen Täuschungen der Realität, punktiert mit der Präzision eines Reisenden des 18. Jahrhunderts. Gleichzeitig die Freude an der kostbaren Goldschmiedekunst pflegend und sich dem skulpturalen Umfeld von Carrara annähernd, spürte der vielseitige Künstler den Drang, die Volumenform des Marmorklotzes zu definieren und auf ihn die dreidimensionale Interpretation des bereits für das goldene Kleinod imaginierten Werks zu übertragen. Diese Entwicklung veranlasste Rossanigo, die strukturelle Anlage des Gemäldes zu verändern und in die Herstellung von Spannstrukturen und polymateriellen Verbundstoffen überzugehen – eine neue Dialektik, in der die Einigung zwischen Malerei und Skulptur konkret wurde...