Luigi Ghirri - Hergiswil - 1973

redo zu verstehen “Hergiswil, 1973” von Luigi Ghirri. Es ist eine Fotografie, die im Projekt Diaframma f/11, 1/25, natürliches Licht enthalten ist, eine der Serien, die Ghirri in den Siebzigerjahren realisierte; die Luigi Ghirri Stiftung katalogisiert sie genau als Hergiswil, 1973.

Hergiswil ist eine Schweizer Ortschaft am Vierwaldstättersee. In jener Zeit fotografierte Ghirri häufig während Reisen in Italien und Europa, doch sein Interesse lag weniger im traditionellen „schönen Land“ als im Verhältnis zwischen Wirklichkeit, Bildern, Zeichen, Architektur und der Art des Sehens. Die Serie Diaframma f/11, 1/25, natürliches Licht umfasst daher Fotos, die an verschiedenen Orten entstanden sind, wie Bologna, Amsterdam, Venedig, Salzburg und Hergiswil.

Das Jahr 1973 ist ein zentrales Jahr in Ghirris Forschung: Zur gleichen Zeit arbeitet er an Projekten wie Kodachrome, Italia Ailati, Colazione sull’erba und Il paese dei balocchi. Die Farbe, oft gedämpft und scheinbar alltäglich, wird für ihn zu einem Mittel, die Unterscheidung zwischen Welt und ihrer Repräsentation zu hinterfragen: Schilder, Auslagen, Fotografien innerhalb von Fotografien, mehrdeutige Perspektiven und alltägliche Details werden zum eigentlichen Subjekt.

Wenn du mir das Foto von Hergiswil schickst, das du gerade ansiehst, kann ich dir auch eine präzise visuelle Deutung des Werks geben: Komposition, Farben, Bedeutung und warum es wichtig im Ghirri-Werk ist.

Ja: Das von dir hochgeladene Foto entspricht Hergiswil, 1973 von Luigi Ghirri. Es wird der Diaframma-Serie 11, 1/125, natürliches Licht zugeschrieben. Eine Vintage-Drucke ist als C-Druck dokumentiert; es existieren Exemplare mit unterschiedlichen Abmessungen, darunter etwa 13 × 18 cm und eine kleinere Vintage-Ausgabe von 11,6 × 8 cm.

Die Szene ist sehr typisch für Ghirri in den Siebzigerjahren: Ein gewöhnliches Werbeobjekt — hier das Camel Filters-Panel mit dem Kamelkopf — wird im Landschaftsbild isoliert, bis es fast surreal wirkt. Es ist nicht einfach eine Fotografie „einer Werbung“: Ghirri interessiert sich dafür, an jenen Punkt zu gelangen, an dem künstliches Bild und reale Welt verschwimmen. Das gezeichnete Kamel scheint fast eine physisch präsente Figur im Raum zu sein, während die Straßenlinien und der dunkle Hintergrund es schwer machen, sofort zu erkennen, wo das Werbesignal endet und die Landschaft beginnt.

Es ist genau eines der zentralen Themen seiner Forschung: Plakate, Auslagen und Bilder, die bereits in der Welt vorhanden sind, werden zu einer Art „Fotomontage der Realität“, ohne dass der Fotograf irgendetwas konstruieren muss.

Auch die Farbe ist wichtig: Braun-, Cremé-, Rosa- und Schwarz-Töne sind gedämpft, fern von der leuchtenden Werbefarbigkeit. Dieser leicht schwebende Farbton verwandelt eine banale Szene in etwas Mehrdeutiges und Ironisches. Die Tatsache, dass das Schild fast allein steht, von viel leerem Raum umgeben ist, verleiht ihm außerdem eine fast theatralische Präsenz.

Hergiswil liegt in der Schweiz, und die Fotografie gehört auch zum Thema der Reise, das in Ghirris Werk vorhanden ist: In seinen Bewegungen suchte er nicht so sehr nach dem monumentalen Spektakel, sondern nach anonymen Zeichen, Objekten und Bildern, die unsere Wahrnehmung des Ortes verändern können.