HIROSHIGE & KUNISADA • Porträt von Oshichi • SELTEN • Japanischer Holzschnitt • Ukiyo-e - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

** Yaoya Oshichi · die Feuerturm-Szene · Asanoha-Furisode — eines der bekanntesten Motive des Sets. Die meisten der fünfzig Blätter paaren ein Restaurant mit einem Krieger, einem Bootsmann oder einer Chūshingura-Figur; dieses hier gibt dem Mädchen jedes Edo-Publikum, das es auswendig kannte, in dem Kostüm, das sie auf einen Blick identifizierte. **

Künstler: Utagawa Kunisada & Utagawa Hiroshige (歌川広重)
Titel: Tagasode, Asakusa Kuramae — Yaoya Oshichi (たか袖 浅艸蔵前 八百やお七)
Serie: Tōto kōmei kaiseki zukushi (東都高名会席尽) — "Famous Restaurants of the Eastern Capital" — Design 32 von 50

Verleger: Fujiokaya Keijirō / Shōrindō (藤岡屋慶次郎)
Datum & Zensuren: Kaei 5 (1852), 12. Monat
Carver: Hori Mino — Koizumi Minokichi (彫巳の)
Technik: Holzschnitt (mokuhanga) — nishiki-e (Polychromie)
Format: Ōban Tate-e — 36 × 24,7 cm (14¼ × 9¾ in.)
Signatur: Toyokuni ga (豊国画) im Toshibirage-Cartouche auf dem Porträt; Hiroshige (広重) mit roter Künstlermarke im kreisförmigen Ausschnitt
Referenz: Ukiyo-e shūka 14, S. 251, Nr. 48.32; MFA Boston 226079; NDL 1304911
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Papier & Zustand

Die Farben und der Abdruck bleiben kräftig. Ehrlich angeboten als Exemplar in gutem Zustand. Das Blatt ist gefaltet worden — die Falzlinien bleiben sichtbar, auch wenn sie geglättet wurden. Leichte Tönung und leichte Verschmutzung, age‑entsprechend; Das Papier ist ansonsten fest und geschmeidig. Bitte alle Fotografien prüfen.
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Die Szene

Oshichi füllt das Blatt von den Schultern aufwärts, gegen einen flachen schwarzen Hintergrund gelehnt, eine Hand fest um den hellen Rungensteg über ihrem Kopf geschlossen. Sie klettert den Feuerturm hinauf. Ihr Gesicht dreht sich über die Schulter zurück und zeigt nach oben, der Mund geöffnet, die Augen auf etwas außerhalb des Rahmens gerichtet — Kunisada fängt sie mitten in der Entscheidung statt mitten in der Aktion ein, was das Motiv in diesem Maßstab wirkungsvoll macht. Der rot‑weiße asanoha (Hanfblatts)-Furisode ist ihr festes Bühnenkostüm, so erkennbar für einen Edo‑Käufer wie der Rollenname in der gelben Kartusche; darunter ein dunkelblauer Mantel mit verbundenen braunen Ringen, ein karminroter Kragen und die große lackierte Haarrolle, gebunden mit purpurfarbener Seide und goldener Schnur.

Über ihr übernimmt Hiroshige. Die runde Reserve — gedruckt wie ein aufsteigender Mond, gelb an der Krone, Blau-abfallend darunter — zeigt eine Stillleben des Restaurantspeisen: eine gestaffelte Box voller zubereiteter Gerichte, ein Ständer, ein Gefäß mit herabhängender Schnur. Rechts die Tagasode selbst in Asakusa Kuramae, von unten steil gesehen: rosa Balustraden, ein Geschäftsschild, der Rivernebel dahinter und eine Reihe von Kiefern. Zwei Register, zwei Hände, und kein Versuch, sie zu mischen — der Reiz liegt genau in der Kollision eines ruhigen Esslokals mit einem Mädchen auf dem Weg zum Alarmglocken.
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Die Serie — Restaurants Edo, als Kabuki dargestellt

Verlegt von Fujiokaya Keijirō in den Jahren 1852–53, läuft Tōto kōmei kaiseki zukushi auf fünfzig Designs und ist das bekannteste der mehreren Zusammenarbeit zwischen Hiroshige und Kunisada. Die Formel bleibt unverändert: Hiroshige liefert die obere Ansicht eines echten Edo-Restaurants zusammen mit einem Stillleben seines Essens, und Kunisada liefert unten einen Halbfigur‑Schauspieler in einer Bühnenrolle, die beiden durch ein Wortspiel oder eine Assoziation mit dem Namen des Etablissements verbunden. Das Set fungiert auch als Führer dahin, wo wohlhabende Edoiter tatsächlich aßen — Yaozen, Hirasei, Momokawarō, Kaneko — weshalb es sowohl von Lebensmittel- als auch Stadtgeschichtlern so oft wie von Drucksammlern gesammelt wird.”} )