Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( In dieser Zeit versende ich nur innerhalb der EU )

Das angebotene Werk ist eine subtile, spiegelnde Aluminiumplatte in Erhebung (Gaufrage) und numeriert PdA 1/1, consisting aus 21x15 cm, die auf Karton liegt, signiert auf der Platte und im Rücken sichtbar im Rahmen ca. 17x12 cm – mit Rahmen 32x23 cm.
Das Werk wird sorgfältig verpackt und innerhalb von 3 Tagen versendet, mit Echtheitszertifikat auf Foto, vom Künstler signiert – bereit zum Aufhängen oder Abstellen –
mit nachverfolgbarer und versicherter Lieferung – (leider kommt das Foto nie gut rüber).

Für Liebhaber der Innovationen und der Suggestionen des 20. Jahrhunderts wäre dies ein wirklich interessantes Werk in einer Auflage von nur 1 Exemplar – praktisch ein Unikat – signiert auf der Platte – mit Rahmen 32x23x2 cm – ein Werk, das zu allen Einrichtungen passt.

Für Liebhaber der Innovationen des 20. Jahrhunderts, weiterentwickelt in der Technik der Jahre 2000 – ein faszinierendes und innovatives Werk – nicht zu verpassen (diese Werke gehören zur Sammlung, da Rossanigo derzeit der einzige Künstler ist, der sich der Gaufrage auf Metall widmet – früher oder später wird es jemanden geben, der sich diese Technik aneignet, wie es schon oft geschehen ist – leider ist es seine Entscheidung, ein unabhängiger Künstler und unermüdlicher Forscher zu bleiben).

…In dem langsamen, beständigen Verlauf seiner Forschung hat Luigi Rossanigo eine besondere künstlerische Ausbildung verfolgt, geprägt von verschiedenen Experimenten in unterschiedlichen Disziplinen. Von den ersten malerischen Erfahrungen, bei denen das Motiv direkt Bezug zur Realität hatte, näherte sich der Künstler in der ersten Hälfte der 1970er Jahre allmählich einer abstrakten Formvorstellung, die sich in eine schnelle und unverblümte Geste fasst. Dieser informelle Zwischenabschnitt fand seine natürliche Entwicklung in einem Surrealismus, der mit einer ganz persönlichen introspektiven Absicht gelebt wurde, zwischen abnormen Verzerrungen der Realität, gegeißelt mit der Präzision eines Reisenden des siebzehnten Jahrhunderts. Gleichzeitig die Vorliebe für die kostbare Gold- und Schmuckkunst pflegend und sich der skulpturalen Umgebung von Carrara annähernd, verspürte der vielseitige Künstler den Bedarf, sich in der Volumenbestimmung des Marmorklötzels zu versuchen und darauf die dreidimensionale Interpretation des Werks zu übertragen, die bereits für den goldenen Anhänger imaginiert war. Dieses Vorgehen veranlasste Rossanigo, die Struktur des Gemäldes zu verändern und Tensostrukturen sowie polymaterische Compound zu realisieren – eine neue Dialektik, in der der Einklang zwischen Malerei und Skulptur konkret wurde."