Italienische Schule (XIX) - Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale
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Studio von Rüstungsplatten aus der Renaissance, datiert auf 1850, Mischtechnik auf faserigem Träger, auf Holztafel montiert mit Holzrahmen, Italien, signiert.
KI-gestützte Zusammenfassung
Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Italienischer Maler des XIX. Jahrhunderts
“Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale“ (aus dem Kern von drei Werken/Studien)
Zweite Hälfte des XIX. Jahrhunderts, ca. 1850–1880
Technik der Malerei auf faserigem Untergrund, aufgetragen auf Holztafel in Holzkiste
Maße: 47 x 31,6 cm in der zeitgleichen Zierfassung
Beschreibung
Die Tafel zeigt frontal eine vollständige Rüstung mit den Gelenkprotektoren des oberen Beinbereichs, isoliert vor einem neutralen beigen Hintergrund. Das Fehlen der menschlichen Figur und jeglicher Umwelt verleiht dem Bild den Anschein einer antiquarischen Studie der Rüstung, konzipiert, um Struktur, Form und Gelenke zu dokumentieren.
Der obere Bereich wird von einer großzügigen metallenen Panzerplatte dominiert, stark geformt, mit einer auffälligen Mittelnerv, die zum Punkt der Taille hin verläuft. Der Maler modelliert das Volumen durch Grau-, Grün-Eisen- und Schwarzwerte, mit hellem Glanz entlang der Zentralrippe, die die Reflexe des Stahls effektiv simuliert.
Besonders sorgfältig ist der untere Bereich ausgearbeitet. Am Gürtel sind durch Riemen und Schnallen zwei breite Gelenkprotektoren befestigt, bestehend aus zahlreichen übereinanderliegenden und rivettierten Metallblättern. Es handelt sich um die Oberschenkelprotektoren, die in der Rüstungsterminologie als Tassets oder Scarselloni bezeichnet werden. Die Konstruktion aus überlappenden Blättern ermöglichte eine gewisse Mobilität, während der Beckenkorb und die Oberschenkel geschützt blieben; ähnliche Lösungen treten in europäischen Rüstungen des XVI. Jahrhunderts auf.
Sehr interessant sind die braun-goldenen Details: Borten, Riemen, Schnallen und Rivets rhythmisieren die Oberfläche des Stahls. Der Maler sucht nicht nach einer spektakulären oder narrativen Darstellung, sondern scheint vor allem an der materiellen Beschaffenheit des Objekts interessiert zu sein, indem er Platten, Verbindungen, Rivitturen und Befestigungssysteme separat beschreibt.
Unterstützung und Erhaltungszustand
Die Fotografien zeigen, dass die Malfläche nicht notwendigerweise direkt auf dem Holz hergestellt wurde: In Abwesenheit einer Materialuntersuchung ist es vernünftiger, sie als Maltechnik auf faserigem Untergrund zu beschreiben, der auf eine Holztafel aufgetragen ist.
Die Trägerschicht weist eine weitverbreitete Zeitpatina, Flecken und oberflächliche Alterungen auf; in der unteren linken Ecke ist deutlich eine Ausbruchsstelle der Oberflächenbeschichtung sichtbar, mit Freilegung der darunterliegenden Schicht. Außerdem sind Abrasionen, kleine Zeichen und Unregelmäßigkeiten vorhanden, die mit Alter und der Beschaffenheit des Objekts vereinbar sind. Die Lesbarkeit der beiden Rüstungen bleibt dennoch gut.
Der einfache braune Holzrahmen, ähnlich dem anderer Elemente der Serie, trägt dazu bei, die Einheitlichkeit des Kernes zu bestätigen.
*** Hinweis zu den Fotografien
Einige der Begleitfotos zu dieser Karte wurden professionell mit kontrollierter künstlicher Beleuchtung aufgenommen, unter Einsatz einer Studiolampe, um eine bessere Lesbarkeit der Arbeit zu gewährleisten und eine genauere Beobachtung der Malfläche, der figürlichen Details und der Farbgebung zu ermöglichen.
Der Rahmen wird der Arbeit als freundliche Beigabe mitgeliefert und bildet keinen wesentlichen Bestandteil des Verkaufs. Etwaige Mängel, Fehlstellen oder Beschädigungen am Rahmen, auch durch Transport bedingt, können daher kein Grund für Beanstandungen oder Schadensersatz in Bezug auf das Kunstwerk sein.
- Zertifikat der rechtmäßigen Herkunft und Expertise
- Versand versichert und elektronische Rechnung
Der Verkäufer stellt sich vor
MAGNOLIA ARTE
Aste · Opere d’Arte · Expertise
Magnolia Arte entsteht aus der Leidenschaft für die Kunst und aus der Erfahrung, die man im Studium, in der Auswahl und in der Wertschätzung von Werken für das Sammeln sammelt.
Das Auktionshaus und die Galerie sind im Kunstmarkt tätig, mit besonderem Augenmerk auf antike, moderne und zeitgenössische Malerei, und bieten sorgfältig ausgewählte Werke von historischem und künstlerischem Interesse, Qualität und sammlerischem Wert.
Jedes Werk wird durch einen vertiefenden Prozess präsentiert, der je nach Fall historische und stilistische Einordnung, Attribution, Erhaltungszustand, Provenienz sowie bibliografische und vergleichende Verweise berücksichtigt. Für Werke, die dies erfordern, können außerdem Studien, Expertenbewertungen und diagnostische Untersuchungen erstellt werden.
SAMMLEN MIT BEWUSSTSEIN
Für Magnolia Arte bedeutet der Erwerb eines Kunstwerks, in eine Beziehung mit einem einzigartigen Objekt zu treten, Zeuge einer Epoche, einer Kultur und der Sensibilität eines Künstlers zu werden.
Deshalb begleiten wir den Sammler nicht nur bei der Auswahl, sondern auch beim Verständnis und der Wertschätzung des Werks und bieten eine direkte, vertrauliche und professionelle Beziehung.
Übersetzt mit Google ÜbersetzerItalienischer Maler des XIX. Jahrhunderts
“Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale“ (aus dem Kern von drei Werken/Studien)
Zweite Hälfte des XIX. Jahrhunderts, ca. 1850–1880
Technik der Malerei auf faserigem Untergrund, aufgetragen auf Holztafel in Holzkiste
Maße: 47 x 31,6 cm in der zeitgleichen Zierfassung
Beschreibung
Die Tafel zeigt frontal eine vollständige Rüstung mit den Gelenkprotektoren des oberen Beinbereichs, isoliert vor einem neutralen beigen Hintergrund. Das Fehlen der menschlichen Figur und jeglicher Umwelt verleiht dem Bild den Anschein einer antiquarischen Studie der Rüstung, konzipiert, um Struktur, Form und Gelenke zu dokumentieren.
Der obere Bereich wird von einer großzügigen metallenen Panzerplatte dominiert, stark geformt, mit einer auffälligen Mittelnerv, die zum Punkt der Taille hin verläuft. Der Maler modelliert das Volumen durch Grau-, Grün-Eisen- und Schwarzwerte, mit hellem Glanz entlang der Zentralrippe, die die Reflexe des Stahls effektiv simuliert.
Besonders sorgfältig ist der untere Bereich ausgearbeitet. Am Gürtel sind durch Riemen und Schnallen zwei breite Gelenkprotektoren befestigt, bestehend aus zahlreichen übereinanderliegenden und rivettierten Metallblättern. Es handelt sich um die Oberschenkelprotektoren, die in der Rüstungsterminologie als Tassets oder Scarselloni bezeichnet werden. Die Konstruktion aus überlappenden Blättern ermöglichte eine gewisse Mobilität, während der Beckenkorb und die Oberschenkel geschützt blieben; ähnliche Lösungen treten in europäischen Rüstungen des XVI. Jahrhunderts auf.
Sehr interessant sind die braun-goldenen Details: Borten, Riemen, Schnallen und Rivets rhythmisieren die Oberfläche des Stahls. Der Maler sucht nicht nach einer spektakulären oder narrativen Darstellung, sondern scheint vor allem an der materiellen Beschaffenheit des Objekts interessiert zu sein, indem er Platten, Verbindungen, Rivitturen und Befestigungssysteme separat beschreibt.
Unterstützung und Erhaltungszustand
Die Fotografien zeigen, dass die Malfläche nicht notwendigerweise direkt auf dem Holz hergestellt wurde: In Abwesenheit einer Materialuntersuchung ist es vernünftiger, sie als Maltechnik auf faserigem Untergrund zu beschreiben, der auf eine Holztafel aufgetragen ist.
Die Trägerschicht weist eine weitverbreitete Zeitpatina, Flecken und oberflächliche Alterungen auf; in der unteren linken Ecke ist deutlich eine Ausbruchsstelle der Oberflächenbeschichtung sichtbar, mit Freilegung der darunterliegenden Schicht. Außerdem sind Abrasionen, kleine Zeichen und Unregelmäßigkeiten vorhanden, die mit Alter und der Beschaffenheit des Objekts vereinbar sind. Die Lesbarkeit der beiden Rüstungen bleibt dennoch gut.
Der einfache braune Holzrahmen, ähnlich dem anderer Elemente der Serie, trägt dazu bei, die Einheitlichkeit des Kernes zu bestätigen.
*** Hinweis zu den Fotografien
Einige der Begleitfotos zu dieser Karte wurden professionell mit kontrollierter künstlicher Beleuchtung aufgenommen, unter Einsatz einer Studiolampe, um eine bessere Lesbarkeit der Arbeit zu gewährleisten und eine genauere Beobachtung der Malfläche, der figürlichen Details und der Farbgebung zu ermöglichen.
Der Rahmen wird der Arbeit als freundliche Beigabe mitgeliefert und bildet keinen wesentlichen Bestandteil des Verkaufs. Etwaige Mängel, Fehlstellen oder Beschädigungen am Rahmen, auch durch Transport bedingt, können daher kein Grund für Beanstandungen oder Schadensersatz in Bezug auf das Kunstwerk sein.
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Magnolia Arte entsteht aus der Leidenschaft für die Kunst und aus der Erfahrung, die man im Studium, in der Auswahl und in der Wertschätzung von Werken für das Sammeln sammelt.
Das Auktionshaus und die Galerie sind im Kunstmarkt tätig, mit besonderem Augenmerk auf antike, moderne und zeitgenössische Malerei, und bieten sorgfältig ausgewählte Werke von historischem und künstlerischem Interesse, Qualität und sammlerischem Wert.
Jedes Werk wird durch einen vertiefenden Prozess präsentiert, der je nach Fall historische und stilistische Einordnung, Attribution, Erhaltungszustand, Provenienz sowie bibliografische und vergleichende Verweise berücksichtigt. Für Werke, die dies erfordern, können außerdem Studien, Expertenbewertungen und diagnostische Untersuchungen erstellt werden.
SAMMLEN MIT BEWUSSTSEIN
Für Magnolia Arte bedeutet der Erwerb eines Kunstwerks, in eine Beziehung mit einem einzigartigen Objekt zu treten, Zeuge einer Epoche, einer Kultur und der Sensibilität eines Künstlers zu werden.
Deshalb begleiten wir den Sammler nicht nur bei der Auswahl, sondern auch beim Verständnis und der Wertschätzung des Werks und bieten eine direkte, vertrauliche und professionelle Beziehung.
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Künstler
Italienische Schule (XIX)
Angeboten mit Rahmen
Ja
Verkauft von
Galerie
Titel des Kunstwerks
Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale
Technik
Mixed Media
Signatur
Signiert
Herkunftsland
Italien
Jahr
1850
Zustand
Guter Zustand
Höhe
31,6 cm
Breite
47 cm
Periode
19. Jahrhundert
Verkauft von
