etruskisch Kesselgriffe in der Form von Händen mit spanischer Ausfuhrlizenz. - 9 cm

Diese beiden Griffe sind die einzigen erhalten gebliebenen Elemente eines Bronzenbehälters, der sicherlich recht beachtlich gewesen sein muss. Jedes Stück bildet eine robuste Bogenform, deren Enden sich in offen gewordene menschliche Hände verwandeln, deren ausgestreckte Finger durch Längslinien unterschieden werden. Mehrere Querformen schmücken den zentralen Bereich des Bogens. Auch wenn sie heute als separate Objekte präsentiert werden, bildeten sie ursprünglich einen Teil eines größeren Stücks und trugen sowohl zu seiner Funktion als auch zu seinem Erscheinungsbild bei.

Die exacte Form des Gefäßes lässt sich allein aus den Griffen nicht bestimmen. Sie wurden traditionell mit einem Kessel in Verbindung gebracht, obwohl ähnliche Lösungen auch für Hydrien und Situlae bekannt sind. Diese Unsicherheit ermöglicht es uns zu würdigen, wie ein scheinbar nebensächliches Element eine auffallende skulpturale Dimension erlangen konnte. Die Griffe waren nicht einfach Hebe- oder Tragmechanismen des Gefäßes: Ihre Form, Größe und Verzierung trugen dazu bei, den Wert und das Prestige des gesamten Objekts auszudrücken.

Das Motiv der Hände schafft eine besonders eindrucksvolle Beziehung zwischen dem Gefäß und dem menschlichen Körper. Als der Bogen in zwei offene Handflächen überging, schien das Gefäß von Händen gehalten oder dargeboten zu werden, die Teil davon waren. Wenn jemand das Gefäß hob, kamen seine eigenen Hände mit den in Bronze dargestellten Händen in Kontakt, was einen visuellen Dialog zwischen menschlicher Handlung und dem dargestellten Bild herstellte. Obwohl eine endgültige symbolische Interpretation nicht vorgeschlagen werden kann, könnte die Hand Gedanken an Geben, Empfangen, Schutz oder Darreichen hervorrufen, insbesondere passend für ein Objekt, das mit dem Servieren von Speisen oder Flüssigkeiten verbunden ist.

Das Stück fügt sich in den dynamischen Kontext der etruskischen Kunst des 6. Jahrhunderts v. Chr. ein, eine Zeit urbaner Blüte, intensiver Handwerkskunst und ausgedehnter Handelsverflechtungen. Etruskische Städte unterhielten kontinuierliche Beziehungen zu den griechischen Gemeinschaften im Mittelmeerraum ebenso wie zu den Phöniziern und anderen Völkern der Italienhalbinsel. Rohstoffe, Luxusgüter, Techniken und künstlerische Vorbilder zirkulierten über diese Netzwerke. Etruskische Handwerker haben viele dieser Einflüsse assimiliert, aber an ihre eigenen Traditionen angepasst und eine hoch eigenständige Bronzeproduktion entwickelt.

Metallgefäße spielten eine herausragende Rolle bei aristokratischen Banketten. Diese Versammlungen verbanden den ritualisierten Konsum von Wein und Speisen mit Musik, Gesprächen und verschiedenen Formen der Unterhaltung und wurden zu Anlässen, Gastfreundschaft, Reichtum und gesellschaftlichen Status zu demonstrieren. Große Gefäße zum Halten oder Mischen von Flüssigkeiten, Krüge, Siebe, Becher, Löffel und Kessel wurden für diese Festlichkeiten benötigt. Die Anwesenheit aufwändiger Bronzetabletts verwandelte die Handlungen des Servierens, Mischens oder Teilens in zeremonielle Gesten.

Viele dieser Objekte wurden später in Gräber gelegt. In der etruskischen Kultur konnte der funeräre Raum symbolisch dem Zuhause entsprechen und die soziale Identität der Verstorbenen ins Jenseits erweitern. Bankettgeräte, die neben dem Verstorbenen platziert wurden, dienten als Erinnerungen an dessen Lebensweise und gewährleisteten die ideale Fortsetzung seiner Feierlichkeiten. Obwohl der archäologische Kontext dieser Griffe unbekannt ist, erlaubt ihre Qualität und ornamentale Beschaffenheit, sie mit dieser Welt aristokratischer Praktiken, kultureller Austausche und funerärer Zeremonien zu verbinden.

Bronze verlieh dem Gefäß großen Wert. Ihre Produktion erforderte Rohstoffe, spezialisiertes technisches Wissen und umfangreiche Fertigstellungsarbeiten. Die gegenwärtig grünliche Patina bedeckt die Oberflächen infolge der Verwandlung des Metalls über die Zeit. Darunter sind die Fingergravuren, die Bogenausformung und die Unregelmäßigkeiten, die charakteristisch für ein individuell gefertigtes Stück sind, noch sichtbar. Von dem Gefäß getrennt, zu dem sie gehörten, haben die Griffe einen Teil ihres funktionalen Kontexts verloren, bewahren jedoch eine kraftvolle skulpturale Präsenz: In ihren offenen Händen bleibt die Geste erhalten, zu der sie geschaffen wurden – festhalten und anbieten.

Parallelen:
- Griff eines Hydrieg oder möglicherweise einer Situla, endend in offenen Händen, 540–520 v. Chr. — Akropolis-Museum, Athen.
- Etruskischer Bronzekessel mit beweglichem Bogen-Griff, ca. 550 v. Chr. — Metropolitan Museum of Art, New York.
- Metallgefäße aus dem Bankettservice von Laris Harenie, aus einem etruskischen Grab in Bolsena — Gregorian Etruscan Museum, Vatikanische Museen.

Erworben aus einer französischen Privatsammlung, M.C. in den 80er-Jahren.
-Das Stück umfasst ein Echtheitszertifikat sowie ein spanisches Exportlizenzdokument (Reisepass für die Europäische Union).

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