YOSHITOSHI . Akazome Emon . 100 Aspekte des Mondes . auth japanischer Holzschnitt . Ukiyo-e - Japan - Meiji Periode (1868-1912)

** eine der Serien ikonischsten und begehrtesten Darstellungen **

TSUKIOKA YOSHITOSHI (1839–1892)
Titel: 月百姿 赤染衛門 — Akazome Emon, aus Tsuki Hyakushi (One Hundred Aspects of the Moon)

Serie: Tsuki Hyakushi (月百姿) — One Hundred Aspects of the Moon; Stevenson Nr. 44
Datum: Meiji 19 (1886) — roter Datumswappen 御届明治十九年六月五日 gedruckt im linken Rand
Verleger: Akiyama Buemon (秋山武右衛門)
Format: Ōban tate-e — ca. 36 × 24 cm
Technik: Holzschnitt (mokuhanga), Mehrfarben (nishiki-e)
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Zustand

Eine eindrucksvolle Abbildung, mit exzellenter Farbigkeit durchgehend. Nur geringe Verschmutzungen; nicht aufgeklebt. Der Druckblock wirkt scharf im linken Rand, was auf einen frühen Abdruck hindeutet: Datumswappen, Zunftstempel, der eigene Adressstempel des Künstlers und Akiyama Buemon / Kokkeidō.
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Die Szene

Sie hat die ganze Nacht gewartet. Die Kerze zu ihrer Seite ist noch angezündet, der Bambusvorhang noch halb hochgezogen, der kleine Zweig Kiefer und Papierstreifen noch dort aufgehängt, wo sie sie festgebunden hat — jedes Objekt im Raum steht genau dort, wo es vor Stunden war, denn nichts in diesem Raum hat sich bewegt, außer dem Mond. Jetzt, kurz vor der Morgendämmerung, greift sie hoch, um den letzten Rollladen zurückzuschieben, wirft einen letzten Blick nach draußen, falls er endlich kommt. Er kommt nicht. Was sie stattdessen sieht, ist der Mond selbst, niedrig und bleich, dabei, unterzugehen.

Akazome Emon schrieb das Gedicht, das diese Szene illustriert, fast tausend Jahre bevor Yoshitoshi es zeichnete, und es gehört immer noch zu den ruhigsten, aber zugleich verheerendsten Versen der Hyakunin Isshu: Sie hätte einfach schlafen gehen sollen, sagt sie — stattdessen wachte sie die ganze Nacht, und die einzige Belohnung für ihr Warten war es, den Mond beim schleichenden Verschwinden ins Auge zu fassen. Yoshitoshi gibt ihr Heian-Kostüm in Weiß und setzt einen Farbtupfer mit einem roten Unterrock am Taille, während alles andere — das lange, ungebändigte Haar, das auf dem Boden auslief, der geneigte Kopf, der Arm, der noch zum Rollladen erhoben ist — die Wirkung des Gedichts übernimmt, ohne dass wir ihr Gesicht frontal sehen müssen. Es ist ein Design, das genau den Moment festhält, in dem die Hoffnung versiegt, inszeniert mit fast nichts, das darin geschieht.

Unter den hundert Monden, die Yoshitoshi in dieser Serie malte, gehört dies zu den Drucken, auf die Sammler immer wieder zurückgreifen — still, persönlich und sofort erkennbar, selbst bei Menschen, die nur wenige Drucke der Serie kennen.
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Die Serie — Yoshitoshis spätes Meisterwerk

Tsuki Hyakushi (One Hundred Aspects of the Moon), veröffentlicht von Akiyama Buemon zwischen 1885 und 1892, gilt allgemein als der Krönungsleistung von Yoshitoshis Karriere und als eines der letzten großen Denkmäler der Ukiyo-e-Tradition. Über hundert Motive aus Geschichte, Legende, Literatur und — wie hier — der lebendigen Festkultur des Edo bietet der Mond als verbindender Faden. Dieses Blatt, veröffentlicht im Juni 1886 während des starken frühen Laufs der Serie, bewahrt den vollständigen Verlagsblock im Rand: das rote Datumswappen und die Akiyama Buemon-Adresse.

Yoshitoshi wurde bei Utagawa Kuniyoshi ausgebildet und gilt weithin als der letzte große Meister des Ukiyo-e. Abdrucke dieses Designs befinden sich in der Library of Congress, im National Museum of Asian Art (Smithsonian), in der Art Gallery of New South Wales und in anderen großen Sammlungen.