Katsukawa Shunsen. Sammeln von Seetang bei Sonnenaufgang, ca. 1810. Japanischer Druck Ukiyo-e - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

** Eine schöne früh landscape design aus einer der untitled Landschaftsserien des Künstlers für Sanoya Kihei **

Künstler: Katsukawa Shunsen 勝川春扇 (1762–ca. 1830), ab 1820 bekannt als Katsukawa Shunkō II; Schüler von Katsukawa Shun'ei
Titel: Sammlung von Seetang am Ufer bei Sonnenaufgang
Serie: Aus einer von Shunsens unbetitelten Landschaftsserie mit dem charakteristischen roten Wolkenstreifen, veröffentlicht von Sanoya Kihei (Kikakudō)

Verleger: Sanoya Kihei 佐野屋喜兵衛 (Kikakudō) — Siegel des Verlags links unten
Datum: ca. 1810–1820
Technik: Nishiki-e Holzschnitt auf Papier
Format: Ōban yoko-e (horizontal ōban), 24 × 36 cm
Signatur: Shunsen ga 春扇画, rechts unten
Referenz: Andreas Marks, Publishers of Japanese Woodblock Prints: A Compendium, 2011, S. 174
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Zustand

Sehr gute Abdruckqualität, lebendige Farben. Reparierte Wurmlöcher, eines besonders oben links am Rand – fachmännisch restauriert und kaum sichtbar. Zudem leichte Randkürzungen; die Komposition bleibt größtenteils erhalten. Der Druck besitzt einen Edo-Rückseitenschutz – ein schmales, dickeres Washi.
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DAS DRUCKSTÜCK

Die Sonne ragt noch nicht ganz aus dem Wasser. Shunsen platziert sie genau in der Mitte des Horizontes als flache rote Scheibe, zieht eine zweite rote Bandkante am obersten Rand des Blattes und lässt alles zwischen den beiden fast leer – eine weite, blass schimmernde Weite von flachem Wasser, gezeichnet nur durch feine orangefarbene Wellenlinien und ein paar Zweige dunkler Gräser. Es ist ein bemerkenswert selbstbewusstes Design: ungefähr zwei Drittel des Blattes sind dem Licht und dem Wasser gewidmet, und die Figuren rücken ganz an den unteren Rand.

Sie arbeiten. Eine junge Frau in einem gestreiften lila Kimono geht am Strand entlang und trägt einen flachen Korb; eine oben ohne Schultern kniende Gestalt über einer weiten Wanne, Ärmel ab, Hände im Wasser; rechts weiter eine Frau in Rot und Aubergine, die sich über einen Bambus-Trockenturm streckt. Dies ist die Ebbe-Lieferung, die Edo ernährt hat – gemacht bei Morgendämmerung, weil zu dieser Zeit die Gezeiten es zulassen, nicht weil es malerisch ist. Shunsens Interesse am Moment ist völlig ungetrübt und genau das macht es aus: Der Sonnenaufgang übernimmt die Lyrik, und die Menschen machen einfach weiter.

Die Konstruktion des Raums ist eine weitere zu beachtende Eigenschaft. Shunsen gehörte zu den Ukiyo-e-Entwerfern, die am stärksten an westlicher Perspektive interessiert waren, und hier verwendet er sie nicht für eine grandiose architektonische Aussicht, sondern für eine flache nasse Küstenlinie, die sich zu einem einzelnen flachen Horizont zurückzieht – eine Art Motiv, das später in der Landschaftsdruckgrafik unter Hokusai und Hiroshige eine ganze Vokabel bildete. Die Farben sind durchweg zurückhaltend: Rot, zwei Grüntöne, Aubergine, Ocker, gegen den blanken Ton des Papiers.
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DER KÜNSTLER:

Katsukawa Shunsen begann bei dem Rinpa-Maler Tsutsumi Tōrin III als Shunrin, trat um 1806–07 der Gruppe Katsukawa Shun'ei bei und entwarf Drucke etwa fünfzehn Jahre lang von ca. 1805 an. 1820 übernahm er den Namen Katsukawa Shunkō II; gegen Ende der 1820er Jahre hatte er die Druckgrafik ganz aufgegeben und wandte sich der Malerei von Keramik zu. Er ist am besten bekannt für Bijin-ga und für Genre-Landschaften genau dieser Art – Küsten-Ansichten, Fischerei, Taucher, Reisende –, behandelt mit westlicher Perspektive und einer unverwechselbar kühlen Palette. Abzüge aus seiner Landschaftsserie für Izumiya Ichibei und Sanoya Kihei befinden sich im Museum of Fine Arts, Boston (Bigelow Collection), Library of Congress und dem Art Institute of Chicago.