KUNIYOSHI • 47 RŌNIN NACHTANGRIFF • HORIBE YASUBEI gegen SHIMIZU IKKAKU • 1850er-Jahre japanischer - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

Künstler: Utagawa Kuniyoshi (歌川国芳)
Titel: Gishi ningyō (義士人形), Darstellungen der treuen Vasallen
Motiv: Die rōnin im Kampf gegen Kiras Gefolgsleute während des nächtlichen Überfalls, mit einer halbnackt auf dem Boden liegenden Frau
Technik: Holzschnitt (nishiki-e)

Format: Ōban tate-e Triptychon, drei Blätter vollständig, jeweils ca. 25×37 cm
Datum: 2. Monat von Ansei 3 (1856)
Verleger: Ebi-ya Rinnosuke
Signatur: Ichiyūsai Kuniyoshi ga (一勇斎国芳画) auf jedem Blatt, mit rotem Kiri-Wappen-Siegel
Siegel: Aratame- und Datumsiegel (Drache, 2. Monat)
Benannte Figuren (Kartuschen): Sadō Shunsai (茶道春斎), Horibe Yasubei Taketsune (堀部安兵衛武庸), Tomimori Sukeemon (富森祐右衛門), Waku Hantayū (和久半太夫), Shimizu Ikkaku (清水一角)
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ZUSTAND

Druckqualität & Farben: Eine gut registrierte Abbildung über alle drei Blätter hinweg, wobei der Hauptblock die feine Arbeit durchgängig hält — Die Farbe ist lebendig und unvergilbt.

Papier: Hervorragend. Drei separate, saubere Blätter, jeweils mit den Aktor-Kartuschen, Signatur, Verlegerzeichen und Siegeln vorhanden. Altersentsprechende leichte Tonung des Papiers; normale Gebrauchsspuren an den äußersten Rändern.
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Über den Druck

In einer Winternacht des frühen Jahres 1703 brachen siebundvierzig ehemalige Vasallen von Lord Asano Naganori in Edo in das Anwesen von Kira Yoshinaka ein, dem Amtsträger, dessen Beleidigung ihren Herrn veranlasst hatte, im Shogun-Schloss das Schwert zu ziehen und sein Leben zu verlieren. Dieses Triptychon führt uns hinein in diesen Überfall. Die Kartuschen benennen reale Teilnehmer, nicht die Bühnen-Alias der Chūshingura-Stücke. Auf der Seite der rōnin sind Horibe Yasubei, der berühmteste Schwertkämpfer der Bande, und Tomimori Sukeemon. Gegen sie stehen Kiras Verteidiger: der Tee-Meister Shunsai, Waku Hantayū und Shimizu Ikkaku, deren legendärer letzter Stand gegen die rōnin zu einer eigenständigen Geschichte wurde. Eine halbnackte Frau, aus dem Schlaf gerissen und zu Boden gestoßen, verleiht der Szene ihr Gefühl plötzlichen Chaos in einem schlafenden Haushalt.

Der Druck stammt aus dem Jahr 1856, spät in Kuniyoshis Schaffen. In diesem Jahr war Edo von einem Hype um iki-ningyō, lebensgroße „lebendige Puppen“, die in Ausstellungen in Asakusa gezeigt wurden, ergriffen, und Kuniyoshi entwarf mehrere „ningyō“-Serien als Antwort darauf. Der Titel Gishi ningyō ordnet dieses Triptychon in diesen Moment ein. Die Figuren zeigen Kuniyoshi bei der Arbeit am menschlichen Körper auf neue Weise. Betrachten Sie die Augen: Jeder Mann hat seinen eigenen Blick und Charakter, und die Gesichter, obwohl kühn gezeichnet, unterscheiden klar die einzelnen Figuren voneinander. Schock, düstere Konzentration und Wildheit sind auf einen Blick lesbar. Hinter ihnen ziehen Bildschirme mit Kiriu-Blättern und die Linien von Tatami und Deckenbalken das Auge tief in den Raum und verleihen der Komposition über alle drei Blätter echte Tiefe. Die Farben und das Papier sind wunderschön erhalten, eine museumsgerechte Abbildung eines dramatischen späten Werks.