Anthropomorphe stehende Figur - Iagalagana - Mumuye - Nigeria (Ohne mindestpreis)

Aus einem einzigen Stammindigenen-Savanne-Hartholz geschnitzt, exemplifiziert diese anthropomorphe Figur die radikale formale Reduktion und räumliche Kühnheit, die die Bildhauerei der Mumuye-Leute im mittleren Benue-Fluss-Tal definiert. Aus einer kompakten, geerdeten Basis erhebt sich die Komposition; der Körper wird von einem verlängerten, säulenartigen Hals verankert, der einen nüchtern wirkenden helmförmigen Kopf trägt. Auf dem Schädel sitzt eine markante sagittale Panzung, flankiert von ausladenden, seitlich schwingenden Flanken – eine abstrakte skulpturale Interpretation traditioneller geflochtener Frisuren und längerer Ohrläppchen. Das Gesicht wird mit tiefgehender geometrischer Knappheit behandelt: Aufgeworfene mandelförmige Augen tauchen unter einer geneigten Stirnfläche auf und richten sich auf eine enge, gemeißelte Nase und einen straff, prognathischen Mund aus.

Der Bildhauer demonstriert eine außergewöhnliche Beherrschung des negativen Raums im Oberkörper, wo die schlanken Arme von den Schultern nach außen ziehen und sich entlang des zylindrischen Rumpfes nach innen krümmen, wodurch sich weite Öffnungen bilden, die an den Händen mit leicht genagten Fingern auf den Hüften ruhen. Ein ausgeprägter, konischer Nabel ragt aus dem unteren Bauch hervor und unterstreicht die spirituelle und linienbezogene Bedeutung, die dem Nabel als Gefäß der Ahnen-Vital- Kraft beigemessen wird. Der Unterleib geht in verkürzte, gebeugte Beine über, deren schräge Knie die Vertikalität des oberen Teils visuell ausbalancieren.

Das Holz weist eine unbehandelte, verwitterte Oberfläche mit den charakteristischen Spuren der Axt auf, ergänzt durch eine warme, trockene Patina und erkennbare Reste von natürlichem rotem Erd pigment, die in den eingezogenen Vertiefungen der Schnitzerei eingeschlossen sind. Angesichts des Alters und der natürlichen Austrocknung tropischer Hölzer verläuft eine markante vertikale Austrocknungskluft entlang der Maserung durch die frontale Achse von Hals und Brust, die strukturell stabil bleibt, während die integrierte Basis Oberflächen-Abnutzungen, authentische Berührungsspuren und eine kleine Ahnenkammer an der Vorderkante aufweist.

Ursprünglich innerhalb der vielseitigen rituellen Sphären der Mumuye tätig – wo solche Skulpturen, im Allgemeinen als Iagalagana bezeichnet, Orakel-Sitzungen, gerichtliche Verhandlungen und Heilrituale unter der Obhut von Ältesten und Mitgliedern der vabong-Gesellschaft vermittelten – reflektiert dieses Werk die räumliche Autonomie, die die westliche Moderne im zwanzigsten Jahrhundert stark beeinflusste, nachdem der Benue-Korpus Ende der 1960er Jahre dokumentiert worden war.

PROVENIENZ
Private Sammlung, Deutschland.
Erwies sich durch Abstammung im heutigen Eigentümer.